Жизнь и творчество Михаила Булгакова презентация

Булгакова

учитель мировой литературы
Думбай Татьяна Николаевна

Ты так сурово жил и до конца донес
Великолепное презренье.
Ты пил вино, ты как никто шутил
И в душных стенах задыхался,
И гостью страшную ты сам к себе впустил
И с ней наедине остался.
И нет тебя, и все вокруг молчит
О скорбной и высокой жизни,
Лишь голос мой, как флейта, прозвучит
И на твоей безмолвной тризне.

Анна Ахматова

его политические взгляды, отношение к религии, эстетическая программа.

Его жизнь состояла как бы из трех частей, каждая из которых чем-то примечательна. До 1919 года он врач, только изредка пробующий себя в литературе. В 20-е годы Булгаков уже профессиональный писатель и драматург, зарабатывающий на жизнь литературным трудом и осененный громкой, но скандальной славой «Дней Турбиных». Наконец, в 30-е годы Михаил Афанасьевич – театральный служащий, поскольку существовать на публикации прозы и постановки пьес уже не может – не дают (в это время он пишет свой нетленный и главный шедевр - «Мастера и Маргариту»).

на «социальный заказ». Сам Михаил Афанасьевич был твердо уверен, что никогда не станет «илотом, панегиристом и запуганным услужающим». Булгаков никогда не отступался от своих творческих позиций, идей и оставался самим собой в самые тяжелые моменты жизни. А их у него было немало. Ему полной мерой довелось испытать на себе давление мощной административно-бюрократической системы сталинских времен, той, которую он впоследствии обозначил сильным и емким словом «Кабала». Многие его творческие и жизненные установки, реализованные в художественных произведениях и пьесах, встретили жестокий отпор.

них. Но несмотря на это Михаил Афанасьевич не испытал на себе того, что называлось страшным словом ГУЛАГ. Булгаков знал, что в Советском Союзе его вряд ли ждет блестящее литературное будущее. Доведенный до нервного расстройства, открыто писал Сталину: «…я обращаюсь к Вам и прошу Вашего ходатайства перед Правительством СССР ОБ ИЗГНАНИИ МЕНЯ ЗА ПРЕДЕЛЫ СССР ВМЕСТЕ С ЖЕНОЮ МОЕЙ Л.Е. БУЛГАКОВОЙ, которая к прошению этому присоединяется». На самом деле, Булгаков по-своему любил Родину, не представлял себе жизни без советского театра, но.… Однажды он сказал: «Нет такого писателя, чтобы он замолчал. Если замолчал, значит, был ненастоящий. А если настоящий замолчал – погибнет». Почему же Вождь не ликвидировал «антисоветчика», «буржуазного писателя» Булгакова? Говорят, писатель «сразил» его необыкновенным обаянием и чувством юмора. А Сталин еще и ценил его как драматурга: смотрел пьесу «Дни Турбиных» 15 раз!

Любовь и Елена – его вечные ангелы-хранители, неоднократно спасавшие его от жизненных тягот.

Николаевну. Родственники считали, женитьбу студента второго курса и вчерашней гимназистки чистейшим безумием. Тем не менее, несмотря на все переживания родных, Тася довольно быстро и легко стала своей в шумной молодежной компании дома Булгаковых, где всегда царили уют, доброта и понимание.
Вместе они пережили войну, тяжелое время, когда Булгаков работал земским врачом, пристрастие его к морфию.

его добрым другом и советчиком.
Именно ей был посвящен роман "Белая гвардия", по ее рассказам и воспоминаниям написана повесть "Бег".
Познакомились они в Москве на литературном вечере, объяснились как-то на Патриарших прудах и все-таки решились на свадьбу.
К сожалению, Люба, Любаша, Любовь Евгеньевна за восемь с половиной лет, что они прожили вместе не сумела или не захотела создать именно такой очаг, какой воспел Булгаков в своем первом романе, посвященном именно ей.

сказал ей замечательные слова: "Против меня был целый мир -- и я один. Теперь мы вдвоем, и мне ничего не страшно".
Елена Сергеевна стала его последней любовью, разделив горе и радость, вдохновение и разочарование. Это ей он на смертном одре шептал: "Королевушка моя, моя царица, звезда моя, сиявшая мне всегда в моей земной жизни…"  
Елена Сергеевна Булгакова послужила главным прототипом Маргариты, в романе "Мастер и Маргаpuтa".
Не исключено, что первая встреча Мастера и Маргариты в переулке у Тверской воспроизводит первую встречу Михаила Булгакова с Еленой Сергеевной после почти двадцатимесячной разлуки, Елена Сергеевна скончалась 18 июля 1970 г. и похоронена на Новодевичьем кладбище рядом с Булгаковым.

был представителем той части интеллигенции, которая, не покинув страну в трудные годы, стремилась сохранить себя и в изменившихся условиях.

Ему пришлось пройти через пристрастие к морфию (когда работал земским врачом), гражданскую войну (которую он переживал в двух ее пылавших очагах - родном городе Киеве и на Сев. Кавказе), жестокую литературную травлю и вынужденное молчание, и в этих условиях ему удалось создать такие шедевры, которыми зачитываются во всем мире.

клетке мощного давления административно-бюрократической системы сталинского времени. Но он не мог молчать, даже дышать он вволю не мог. Он не мог закрыть глаза на то, что происходит вокруг, допустить продолжения этого «безобразия».Да, Булгаков не мог молчать, но и говорить в открытую не мог, но этого, именно этого требовало от него его призвание – призвание служить народу «колоколом правды». Так являются миру самые потрясающие произведения литературного искусства, так увидел свет и один из самых сенсационных романов ХХ века – «Мастер и Маргарита».

датировал то 1928, то 1929 г. Имелось три редакции романа, а также множество вариантов названий: "Черный маг", "Копыто инженера", "Жонглер с копытом","Великий канцлер", "Сатана", "Вот и я", "Шляпа с пером", "Черный богослов", "Он появился", "Подкова иностранца", "Он явился", "Пришествие", "Черный маг" и "Копыто консультанта".
И только лишь в 1931 году, когда в романе появился безымянный спутник Маргариты - Мастер, появилось нынешнее название романа: «Мастер и Маргарита».
"Мастер и Маргарита" признавался Булгаковым, как главное дело жизни, призванное определить судьбу писателя, хотя в перспективе публикации романа Булгаков далеко не был уверен.

История создания

мере три слоя реальности, они выстроены и подчинены ясной иерархии: с одной стороны, советский быт Москвы 20-30-х годов, как самая "низшая", комедийная реальность, затем, с другой стороны, стоящая над ней, и так сказать, подновленная художественным отстранением библейская реальность римской провинции, города Ершалаима, и наконец, уже с третьей, высшая - реальность всесильного Воланда и всего, что решается даже за пределами его власти, где-то то ли на вершине одного из самых красивых в Москве зданий, то
ли все-таки на небесах, то ли там, где Мастеру наконец предоставляют покой...

ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца нисана в крытую колонаду дворца Ирода Великого вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат…”

жизнь Иешуа, восходящего к Иисусу Христу, а также драматическое перерождение прокуратора Иудеи Понтия Пилата. Но даже «двенадцать тысяч лун», полученных Пилатом в наказание не омрачили справедливый конец этой истории.
Да, Пилат понес наказание за трусость – страшнейший грех - но теперь он свободен от предрассудков, он «пожертвовал своей карьерой ради человека, совершившего преступление против кесаря».
В романе существует некая связь Иешуа и Мастера. Автор словно проводит между ними параллель: Иешуа со своим человеколюбивым учением – Мастер с гениальным романом – они не признаны современниками, отвергнуты властями.
Не менее важна здесь и фигура Левия Матвея, беззаветно верящего в своего учителя – Иешуа Га-Ноцри. Но Левий все-таки заслужил только свет, в отличии от Мастера, получившего в награду покой…

автором "Мастера и Маргариты" в мистико-фантастических традициях.
Воланд, Коровьев-Фагот и Бегемот буквально "соткались из воздуха". События начинаются "в час небывало жаркого заката", "когда солнце, раскалив Москву, в сухом тумане валилось куда-то за Садовое кольцо".
Воланд - носитель судьбы, и здесь Булгаков, основываясь на давние традиции русской литературы, представляет связь судьбы, рока, не с Богом, а с дьяволом.

ВОЛАНД И ЕГО СВИТА

романе. Он часто демонстрирует хорошее знание человеческой природы, обладает умением исследовать и раскрывать “мотивы и страсти, как духовные, так и все, что связано с живой человеческой жизнью”. Все его познания, поразительные по глубине идеи, принесены, конечно не из потустороннего мира, а извлечены из богатого знания живых наблюдений над жизнью самим Булгаковым. Все, что происходит на страницах романа, - это всего лишь игра, в которую вовлечены читатели. В обрисовке Воланда автор использует прием контраста: Воланд - “воплощение противоречий ” - по разному характеризуется в различных ситуациях, предстает в динамике, меняет свой облик. И у читателя есть возможность размышлять: кем же является Воланд - властителем ада, черным канцлером или же судьей, посланным для вразумления людей…

представляющийся москвичам переводчиком при профессоре-иностранце и бывшем регентом церковного хора. Коровьев-Фагот – это возникший из знойного московского воздуха чёрт (небывалая для мая жара в момент его появления – один из традиционных признаков приближения нечистой силы). Подручный Воланда только по необходимости надевает различные маски-личины: пьяницы-регента, гаера, ловкого мошенника, проныры-переводчика при знаменитом иностранце и др. Лишь в последнем полете Коровьев-Фагот становится тем, кто он есть на самом деле – мрачным демоном, рыцарем Фаготом, не хуже своего господина знающим цену людским слабостям и добродетелям.

зовут отрицательного героя ветхозаветной книги Еноха, падшего ангела, который научил людей изготовлять оружие и украшения.
В эпилоге романа этот падший ангел предстаёт перед нами в новом обличии: «Сбоку всех летел, блистая сталью доспехов, Азазелло. Луна изменила и его лицо. Исчез бесследно нелепый безобразный клык, и кривоглазие оказалось фальшивым. Оба глаза Азазелло были одинаковые, пустые и черные, а лицо белое и холодное. Теперь Азазелло летел в своем настоящем виде, как демон безводной пустыни, демон-убийца».

и любимый шут сатаны, самый забавный и
запоминающийся из свиты Воланда.
В последнем полёте перевоплощение этого весельчака-балагура очень необычно (как и большинство сюжетных ходов в этом фантастическом романе): «Ночь оторвала и пушистый хвост у Бегемота, содрала с него шерсть и расшвыряла её клочья по болотам. Тот, кто был котом, потешавшим князя тьмы, теперь оказался худеньким юношей, демоном-пажом, лучшим шутом, какой существовал когда-либо в мире».

в Москву, чтобы совершить правосудие, вызволить Мастера, его шедевр и Маргариту. И что же видит он? Москва превратилась в подобие Великого бала: ее населяют большей частью предатели, доносчики, подхалимы, взяточники, валютчики... Булгаков представил их как в виде отдельных персонажей (Н.И. Босой, Поплавский, Барон Майгель и др.), так и в виде служащих следующих учреждений: МАССОЛИТа (М.А. Берлиоз, Латунский, Рюхин, И. Бездомный и др.) Театра Варьете (Степа Лиходеев, Римский, Варенуха, Жорж Бенгальский) и Зрелищной комиссии (пустой костюм Прохора Петровича). Каждый человек является источником каких-либо пороков, которые Воланд разоблачает. Массово он это делает в Театре Варьете до, во время и после сеанса черной магии

на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык!       За мной, читатель, и только за мной, и я покажу тебе такую любовь!"

«М Булгаков «Мастер и Маргарита»

двое любят по-настоящему, живут по-настоящему. Мастер и Маргарита являются практически единственными положительными, достойными персонажами. В образах Мастера и Маргариты Булгаков представил обычных людей. Чтобы понять героев Булгакова, нужно поставить их рядом с героями Достоевского и Толстого, жизнь которых переполнена сомнениями, поисками, свойства и качества которых передают лучшие черты и особенности русского национального характера.

фигур романа – это, безусловно, Мастер, историк, сделавшийся писателем. Сам автор назвал его героем, но познакомил с ним читателя только в 13 главе.
Многие исследователи все-таки не считают Мастера главным героем романа.

М А С Т Е Р

третья жена писателя Е.С. Булгакова. В литературном плане Маргарита восходит к Маргарите "Фауста" В. Гете.
Но все неспроста в булгаковском романе! И уж совсем таинственно происхождение Маргариты. Тому подтверждение провидческое восклицание Воланда: "Кровь! Кровь всегда скажется…".
В арбатской Маргарите кровь французской королевы Маргариты Валуа. "Кровь! Кровь всегда скажется…".
Маргарита двулика: до того как намазаться кремом Азазелло, она милая, чуточку взбалмошная , а после магической процедуры в ней резко проступают черты уверенной, решительной женщины.

грандиозное событие в романе – Великий бал у сатаны. Бал, как и многие другие события, имеет историческую основу – впечатления Булгакова от приема в американском посольстве.
Существует много предположений о смысле Бала в романе, есть даже мнение, что это плод больного воображения Маргариты…. Что же на самом деле хотел сказать этим автор? К сожалению, этого мы никогда не узнаем…