- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Итальянская рыцарская поэма эпохи Возрождения презентация
Содержание
- 1. Итальянская рыцарская поэма эпохи Возрождения
- 2. Флоренция. XV век Культура Кватроченто Диктатура Медичи
- 3. Лоренцо Великолепный (1448 – 1492) Расцвет искусств
- 4. Анджело Полициано Автор первой гуманистической драмы –
- 5. Луиджи Пульчи (1432 – 1484) Лоренцо Медичи
- 6. Поэмы кантасториев (итальянских народных певцов) Популярный герой
- 7. Отличия поэзии кантасториев от французского эпоса Смешение
- 8. Сюжетная схема «Морганта» Пульчи Завязка: клевета Гано.
- 9. Сюжетная схема (продолжение) Новые козни Гано: сговор
- 10. Жанр Комическая рыцарская поэма с элементами бурлеска
- 11. Гротеск Св. Петр обливается потом, открывая и
- 12. Особенности трактовки рыцарской темы, влияния Трезвый взгляд
- 13. Культурные традиции Феррары Одновременно – культурный расцвет
- 14. Маттео Боярдо (1334 или 1341 – 1494)
- 15. Маттео Мария Боярдо, граф ди Скандьяно Портрет Боярдо
- 16. «Влюбленный Роланд» Героические подвиги во славу родины
- 17. Особенности трактовки сюжета Сюжетная схема поэмы кантасториев
- 18. Роланд и Ринальдо Меняются традиционными характеристиками Роланд
- 19. Рыцарский идеал и идеал гуманистический «Влюбленные синьоры
- 20. Античные мотивы и образы Свидетельство гуманистической образованности
- 21. Образ Руджеро Сын христианина, воспитанный мусульманами Его
- 22. Значение образа Руджеро По замыслу он должен
- 23. Незавершенность поэмы Вторжение в Италию «варваров» (французских
- 24. Лодовико Ариосто (1477 – 1533) Итальянский поэт,
- 25. Ариосто (портреты)
- 26. Биография (окончание) 1500 – потерял отца, стал
- 27. Творчество Латинские и итальянские стихи 5 комедий
- 28. «Неистовый Роланд». История создания Главное произведение Ариосто
- 29. Повествовательная свобода Эпос – строгое линейное развитие
- 30. Ариосто и Боярдо Впечатление хаоса подчеркивается тем,
- 31. Основа сюжета Последние события «Влюбленного Роланда»: войско
- 32. Основные сюжетные линии Линия Анжелики: 1 этап
- 33. Брадаманта – противоположность Анжелике Девушка-воин Видит Руджеро
- 34. Линия Роланда И здесь есть свой перелом
- 35. Вольный перевод А.С.Пушкина (1826) Граф точно так,
- 36. Перевод А.С. Пушкина Он правду видит, видит
- 37. Перевод А.С. Пушкина Готов он в горести
- 38. Безумие Роланда «Безмерность» в любви и горе
- 39. Ринальдо Сюжетный двойник Роланда, но лишен масштаба
- 40. Астольфо У предшественников: трус, шут, безбожник, дон
- 41. Руджеро Начало: «спасаемый» герой Перелом: герой, стоящий
- 42. В каждой линии - перелом Изменение перспективы,
- 43. Сюжетный потенциал Поэма – настоящая «сюжетная вселенная»
- 44. Ариосто и литературная теория XVI века Широкий
- 45. Итальянская рыцарская поэма и европейская литература Комический
Флоренция. XV век Культура Кватроченто Диктатура Медичи во Флоренции. Меценаты Джованни Медичи (с 1413 г. банкир папского двора) Козимо Медичи Лоренцо Медичи (Великолепный – Il magnifico)
Слайд 2Флоренция. XV век
Культура Кватроченто
Диктатура Медичи во Флоренции. Меценаты
Джованни Медичи (с 1413
г. банкир папского двора)
Козимо Медичи
Лоренцо Медичи (Великолепный – Il magnifico)
Козимо Медичи
Лоренцо Медичи (Великолепный – Il magnifico)
Слайд 3Лоренцо Великолепный (1448 – 1492)
Расцвет искусств и литературы, карнавалы
Кружок Лоренцо Великолепного
Лоренцо
– «Карнавальные песни»:
Бурно молодость резвится
В вечном вихре и круженье.
Веселей лови мгновенье!
Кто ж за завтра поручится? (Триумф Вакха и Ариадны)
Бурно молодость резвится
В вечном вихре и круженье.
Веселей лови мгновенье!
Кто ж за завтра поручится? (Триумф Вакха и Ариадны)
Слайд 4Анджело Полициано
Автор первой гуманистической драмы – «Сказание об Орфее» (1474)
Мифологический сюжет
и форма средневекового «священного действа»
Орфей – символ победы искусства над силами хаоса. Но эти силы вновь берут верх: Орфея разрывают вакханки
Орфей – символ победы искусства над силами хаоса. Но эти силы вновь берут верх: Орфея разрывают вакханки
Слайд 5Луиджи Пульчи (1432 – 1484)
Лоренцо Медичи спас его семью от разорения,
взял к себе на службу
Комическая поэма «Морганте» (Моргант) (1483)
Образец – народная поэма (поэма кантасториев)
Среди сюжетов – сказания о подвигах полководцев Карла Великого (каролингский цикл). Проникли из Франции в Италию
Комическая поэма «Морганте» (Моргант) (1483)
Образец – народная поэма (поэма кантасториев)
Среди сюжетов – сказания о подвигах полководцев Карла Великого (каролингский цикл). Проникли из Франции в Италию
Слайд 6Поэмы кантасториев (итальянских народных певцов)
Популярный герой – Роланд (Орландо)
Его двоюродный брат
– Ринальдо
Оба – из рода Кьяромонте
Род Кьяромонте враждует с родом Маганца (Гано – Ганелон)
Пульчи опирается на два источника: поэмы «Орландо» (вражда родов) и «Стихотворная Испания» (описание Ронсевальской битвы)
Использует народную строфу – октаву (abababcc)
Оба – из рода Кьяромонте
Род Кьяромонте враждует с родом Маганца (Гано – Ганелон)
Пульчи опирается на два источника: поэмы «Орландо» (вражда родов) и «Стихотворная Испания» (описание Ронсевальской битвы)
Использует народную строфу – октаву (abababcc)
Слайд 7Отличия поэзии кантасториев от французского эпоса
Смешение эпических и романных черт в
поэмах кантасториев (обилие приключенческих эпизодов, в которых герои действуют как рыцари-одиночки, любовные мотивы). Ринальдо – любитель женщин
Смешение трагического и комического
Слабый, вздорный характер Карла, его зависть к славе Роланда и Ринальдо
Роль Гано как клеветника
Смешение трагического и комического
Слабый, вздорный характер Карла, его зависть к славе Роланда и Ринальдо
Роль Гано как клеветника
Слайд 8Сюжетная схема «Морганта» Пульчи
Завязка: клевета Гано. Роланд покидает двор
Приключения Роланда как
рыцаря-одиночки: победа над великаном Моргантом.
Недолгое возвращение (по инициативе Ринальдо), спасение Карла от неверных и новая отлучка.
Разделение сюжетных линий Роланда, Ринальдо, Морганта.
Роланд – на Востоке, Ринальдо свергает Карла, но возвращает ему трон, спасает Роланда из плена. Моргант встречает достойного спутника Маргутта (карликового великана). Их приключения, смерть одного и другого (обезьяна, рак).
Недолгое возвращение (по инициативе Ринальдо), спасение Карла от неверных и новая отлучка.
Разделение сюжетных линий Роланда, Ринальдо, Морганта.
Роланд – на Востоке, Ринальдо свергает Карла, но возвращает ему трон, спасает Роланда из плена. Моргант встречает достойного спутника Маргутта (карликового великана). Их приключения, смерть одного и другого (обезьяна, рак).
Слайд 9Сюжетная схема (продолжение)
Новые козни Гано: сговор с Марсилием и нападение сарацин
на войско Роланда в Ронсевальском ущелье
Ринальдо спешит на помощь, оседлав дьявола Астарота
Гибель героев
Месть Ринальдо и Карла. Архиепископ Турпин вешает Марсилия в Сарагосе, в Париже пытают и четвертуют Гано
Смерть Карла
Ринальдо спешит на помощь, оседлав дьявола Астарота
Гибель героев
Месть Ринальдо и Карла. Архиепископ Турпин вешает Марсилия в Сарагосе, в Париже пытают и четвертуют Гано
Смерть Карла
Слайд 10Жанр
Комическая рыцарская поэма с элементами бурлеска
Бурлеск – описание высокого предмета низким
стилем и наоборот: низкого предмета – высоким стилем
Снижение высокого пафоса средневековых поэм. Ср.: Оливье бьет мавров древком копья («Песнь о Роланде»), Моргант – языком от колокола
Широко используется гротеск – вид художественной образности, основанный на причудливом и контрастном сочетании реального и фантастического
Снижение высокого пафоса средневековых поэм. Ср.: Оливье бьет мавров древком копья («Песнь о Роланде»), Моргант – языком от колокола
Широко используется гротеск – вид художественной образности, основанный на причудливом и контрастном сочетании реального и фантастического
Слайд 11Гротеск
Св. Петр обливается потом, открывая и закрывая ворота рая, и глохнет
от пения ангелов, приветствующих павших воинов
Архангел Гавриил рассказывает Роланду новости с того света о попавших туда ранее Морганте и Маругутте
Укус рака в пятку – гротескная аналогия с Ахиллом
Архангел Гавриил рассказывает Роланду новости с того света о попавших туда ранее Морганте и Маругутте
Укус рака в пятку – гротескная аналогия с Ахиллом
Слайд 12Особенности трактовки рыцарской темы, влияния
Трезвый взгляд горожанина, юмористическое недоверие к баснословным
подвигам героев
Образы Морганта и Маргутта, гротеск Пульчи – все это оказало влияние на Рабле – автора «Гаргантюа и Пантагрюэля»
Образы Морганта и Маргутта, гротеск Пульчи – все это оказало влияние на Рабле – автора «Гаргантюа и Пантагрюэля»
Слайд 13Культурные традиции Феррары
Одновременно – культурный расцвет в Феррарском герцогстве
Герцоги д’Эсте –
древний аристократический род, покровители литературы и искусства
Поддерживали гуманистов, но сами любили рыцарские романы
Культ возрожденного рыцарства
Поддерживали гуманистов, но сами любили рыцарские романы
Культ возрожденного рыцарства
Слайд 14Маттео Боярдо (1334 или 1341 – 1494)
Граф, дипломат, гуманист – знаток
латыни и греческого, знал также французскую литературу
Незаконченная поэма «Влюбленный Роланд» - центральное произведение
Песни 1-2 опубликованы в 1484
З-я (незаконченная) – после смерти автора
Вместо плебейской буффонады Пульчи – утонченная аристократическая ирония. Грубая буффонда лишь в начале (драка в лагере Карла).
Незаконченная поэма «Влюбленный Роланд» - центральное произведение
Песни 1-2 опубликованы в 1484
З-я (незаконченная) – после смерти автора
Вместо плебейской буффонады Пульчи – утонченная аристократическая ирония. Грубая буффонда лишь в начале (драка в лагере Карла).
Слайд 16«Влюбленный Роланд»
Героические подвиги во славу родины и веры уравновешены рыцарскими подвигами
во имя любви к прекрасной Анжелике (катайской царевне)
Анжелика, дочь Галафрона, появляется при дворе Карла и просит о помощи в войне с царем Татарии Агриканом
Пленяет все войско Карла
Роланд устремляется на помощь, побеждает Агрикана, снимает осаду с Альбракки (столицы Катая)
Анжелика, дочь Галафрона, появляется при дворе Карла и просит о помощи в войне с царем Татарии Агриканом
Пленяет все войско Карла
Роланд устремляется на помощь, побеждает Агрикана, снимает осаду с Альбракки (столицы Катая)
Слайд 17Особенности трактовки сюжета
Сюжетная схема поэмы кантасториев
Роль Гано в сюжете невелика («мелкие
пакости»). Вместо него сумятицу в христианское войско вносит Анжелика
Ирония сюжета: рыцари так увлекаются любовью и поединками с феями, великанами и т.п., что «забывают» вернуться в лагерь Карла даже тогда, когда королю грозит опасность. Астольфо в роли «случайного» спасителя (волшебное копье)
Ирония сюжета: рыцари так увлекаются любовью и поединками с феями, великанами и т.п., что «забывают» вернуться в лагерь Карла даже тогда, когда королю грозит опасность. Астольфо в роли «случайного» спасителя (волшебное копье)
Слайд 18Роланд и Ринальдо
Меняются традиционными характеристиками
Роланд превращается в пылкого влюбленного
Ринальдо, испив воды
из «источника Ненависти», из «бабника» превращается в женоненавистника и бегает от Анжелики
Слайд 19Рыцарский идеал и идеал гуманистический
«Влюбленные синьоры и кавалеры»
Тема – «доблесть, которая
цвела древле» и которая возрождается ныне, когда «отступила зимняя стужа варварских веков»
Боярдо соединяет рыцарский идеал с гуманистическим, «гуманизирует» образы рыцарей
Боярдо соединяет рыцарский идеал с гуманистическим, «гуманизирует» образы рыцарей
Слайд 20Античные мотивы и образы
Свидетельство гуманистической образованности автора
Роланд встречается со сфинксом (загадка
Эдипа), сиреной, лестригонами (питаются человеческим мясом), одноглазым великаном и т. п.
Сарацинский герой Руджеро: новый Ахилл
Сарацинский герой Руджеро: новый Ахилл
Слайд 21Образ Руджеро
Сын христианина, воспитанный мусульманами
Его воспитатель – могучий волшебник Атлант, предсказывает
его судьбу (либо воинская слава и ранняя смерть – либо долгая жизнь в безвестности). Пытается уберечь его от участия в войне с Карлом.
Африканский царь Аграмант устраивает перед замком рыцарский турнир и выманивает Руджеро
Африканский царь Аграмант устраивает перед замком рыцарский турнир и выманивает Руджеро
Слайд 22Значение образа Руджеро
По замыслу он должен в дальнейшем жениться на христианке
Брадаманте и стать родоначальником герцогского рода д’Эсте
Форма комплимента покровителям
Образ, соединяющий героическое прошлое и современность, возрождающую золотой век гуманизма и рыцарства
Форма комплимента покровителям
Образ, соединяющий героическое прошлое и современность, возрождающую золотой век гуманизма и рыцарства
Слайд 23Незавершенность поэмы
Вторжение в Италию «варваров» (французских войск), начало «итальянских войн» между
Германией и Францией
Поэма осталась незаконченной, но в ней рассыпаны «предсказания» будущего развития событий
Первая попытка продолжения – в 1505 г. Никколо дельи Агостини выпустил 4-ю песнь поэмы.
Продолжение, ставшее самостоятельной поэмой - поэма Лодовико Ариосто «Неистовый Роланд»
Поэма осталась незаконченной, но в ней рассыпаны «предсказания» будущего развития событий
Первая попытка продолжения – в 1505 г. Никколо дельи Агостини выпустил 4-ю песнь поэмы.
Продолжение, ставшее самостоятельной поэмой - поэма Лодовико Ариосто «Неистовый Роланд»
Слайд 24Лодовико Ариосто (1477 – 1533)
Итальянский поэт, драматург. Представитель «Высокого Возрождения»
Родился в
г. Реджо. Отец – на придворной службе у герцога Феррары, комендант крепости в Реджо
Рано познакомился с придворной жизнью, участвовал в постановках придворного театра, изучал право в Феррарском университете
Рано познакомился с придворной жизнью, участвовал в постановках придворного театра, изучал право в Феррарском университете
Слайд 26Биография (окончание)
1500 – потерял отца, стал главой семьи, пошел на придворную
службу.
15 лет – при кардинале Ипполито, затем – при герцоге Альфонсо I д’Эсте (клирик).
Сложные отношения с покровителями. Дипломатические поручения. Должность комиссара в Гарфаньяне.
Двое незаконных детей. Тайный брак с Алессандрой Бенуччи
15 лет – при кардинале Ипполито, затем – при герцоге Альфонсо I д’Эсте (клирик).
Сложные отношения с покровителями. Дипломатические поручения. Должность комиссара в Гарфаньяне.
Двое незаконных детей. Тайный брак с Алессандрой Бенуччи
Слайд 27Творчество
Латинские и итальянские стихи
5 комедий
Ариосто – создатель жанра итальянской «ученой» комедии
(на основе латинских источников, но на материале современной жизни). «Комедия о сундуке» - первая. «Подмененные» - одна из самых знаменитых (мотив подмены слуги хозяином и наоборот). Использование сюжетных мотивов итальянской новеллы – обогащение жанра
Слайд 28«Неистовый Роланд». История создания
Главное произведение Ариосто
Символ «Высокого Возрождения» в литературе. Редкая
гармония стиля. «Золотая октава»
К работе над поэмой приступил ок. 1505
3 редакции
1516 – I издание (40 песен)
1521 – II издание (тот же объем, более тщательная стилистическая отделка)
1532 – III издание (увеличение объема за счет разработки побочных сюжетных линий, 6 новых песен). Финал прежний – свадьба Руджеро и Брадаманты
К работе над поэмой приступил ок. 1505
3 редакции
1516 – I издание (40 песен)
1521 – II издание (тот же объем, более тщательная стилистическая отделка)
1532 – III издание (увеличение объема за счет разработки побочных сюжетных линий, 6 новых песен). Финал прежний – свадьба Руджеро и Брадаманты
Слайд 29Повествовательная свобода
Эпос – строгое линейное развитие сюжета (обычно)
Средневековый роман – сюжетный
«хаос», нагромождение эпизодов
Ариосто берет за образец роман, «играет» с хаосом сюжетных форм
Множество переплетающихся сюжетных линий, вставные новеллы, ок. 200 персонажей
«Брошенные» линии иногда подхватываются через 20 песен (Феррау и утонувший шлем)
Ариосто берет за образец роман, «играет» с хаосом сюжетных форм
Множество переплетающихся сюжетных линий, вставные новеллы, ок. 200 персонажей
«Брошенные» линии иногда подхватываются через 20 песен (Феррау и утонувший шлем)
Слайд 30Ариосто и Боярдо
Впечатление хаоса подчеркивается тем, что поэма не имеет «собственного»
начала, но подхватывает оборванные сюжетные линии «Влюбленного Роланда» Боярдо
Хаос – мнимый (иллюзия). Автор контролирует все перипетии сюжета
Хаос – мнимый (иллюзия). Автор контролирует все перипетии сюжета
Слайд 31Основа сюжета
Последние события «Влюбленного Роланда»: войско французов терпит поражение под Монтальбаном
– хаос в лагере. Анжелика, обещанная в жены самому храброму воину, бежит.
Начало «Неистового Роланда»: Анжелика бежит, за нею – Роланд; за конем – Ринальдо и т.п.
Основная часть – приключения Роланда и Ринальдо вне театра военных действий. Ревность и безумие Роланда.
Заключение: исцеление Роланда и разгром войск Агрикана. Переход Руджеро в христианство, свадьба с Брадамантой
Начало «Неистового Роланда»: Анжелика бежит, за нею – Роланд; за конем – Ринальдо и т.п.
Основная часть – приключения Роланда и Ринальдо вне театра военных действий. Ревность и безумие Роланда.
Заключение: исцеление Роланда и разгром войск Агрикана. Переход Руджеро в христианство, свадьба с Брадамантой
Слайд 32Основные сюжетные линии
Линия Анжелики:
1 этап – бегство от навязчивых поклонников (Ринальдо,
Сакрипант, отшельник, пираты, Руджеро, Роланд и т.п.)
2 этап (пасторальный) – любовь к сарацинскому воину Медоро «О граф Орландо, о царь Черкесский, какой вам прок от вашей несравненной доблести?)
3 – последняя встреча с безумным Роландом (снижение образа)
2 этап (пасторальный) – любовь к сарацинскому воину Медоро «О граф Орландо, о царь Черкесский, какой вам прок от вашей несравненной доблести?)
3 – последняя встреча с безумным Роландом (снижение образа)
Слайд 33Брадаманта – противоположность Анжелике
Девушка-воин
Видит Руджеро и влюбляется в него, вызволяет героя
из всяческих ловушек (дворец миражей Атланта, волшебный сад феи Альчины)
Перелом и новая функция: несчастная невеста. Тирания родителей (принц Леон)
Финал - брак
Перелом и новая функция: несчастная невеста. Тирания родителей (принц Леон)
Финал - брак
Слайд 34Линия Роланда
И здесь есть свой перелом
1 этап – рыцарский (8 песня
– покидает лагерь, 2 года приключений). Помощь жертвам насилия и предательства, плен во дворце миражей
Кризис – «измена» Анжелики: неверие, гнев, безумие
Кризис – «измена» Анжелики: неверие, гнев, безумие
Слайд 35Вольный перевод А.С.Пушкина (1826)
Граф точно так, как по-латыни,
Знал по-арабски; он не
раз
Спасался тем от злых проказ,
Но от беды не спасся ныне!
Два, три раза, и пять, и шесть
Он хочет надпись перечесть;
Несчастный силится напрасно
Сказать, что нет того, что есть.
Спасался тем от злых проказ,
Но от беды не спасся ныне!
Два, три раза, и пять, и шесть
Он хочет надпись перечесть;
Несчастный силится напрасно
Сказать, что нет того, что есть.
Слайд 36Перевод А.С. Пушкина
Он правду видит, видит ясно,
И нестерпимая тоска,
Как бы холодная
рука,
Сжимает сердце в нем ужасно,
И, наконец, на свой позор
Вперил он равнодушный взор.
Сжимает сердце в нем ужасно,
И, наконец, на свой позор
Вперил он равнодушный взор.
Слайд 37Перевод А.С. Пушкина
Готов он в горести безгласной
Лишиться чувств, оставить свет;
Ах, верьте
мне, что муки нет,
Подобной муке сей ужасной!
На грудь опершись бородой,
Склонив чело, убитый, бледный,
Найти не может рыцарь бедный
Ни вопля, ни слезы одной.
Подобной муке сей ужасной!
На грудь опершись бородой,
Склонив чело, убитый, бледный,
Найти не может рыцарь бедный
Ни вопля, ни слезы одной.
Слайд 38Безумие Роланда
«Безмерность» в любви и горе – безумие
Крушит все на своем
пути, теряет человеческий облик, пока ему не возвращает разум (в склянке) Астольфо
Заключительный – эпический этап развития образа.
Роланд становится тем героем, которого мы знаем по эпическому преданию: завершает разгром мавров, убивает Градассо и Аграманта, приветствует Руджеро
Заключительный – эпический этап развития образа.
Роланд становится тем героем, которого мы знаем по эпическому преданию: завершает разгром мавров, убивает Градассо и Аграманта, приветствует Руджеро
Слайд 39Ринальдо
Сюжетный двойник Роланда, но лишен масштаба его личности
Преследует сбежавшего коня, переключается
на Анжелику, возвращается в лагерь, спасает Карла, собирает подмогу в Англии, под конец – уступает исцелившемуся Роланду честь разгрома мавров
Радуется вернувшемуся коню
Радуется вернувшемуся коню
Слайд 40Астольфо
У предшественников: трус, шут, безбожник, дон жуан
У Ариосто: рыцарь-шут, ставший спасителем
христианства; приобретает некоторую утонченность
Любимец фей (волшебные предметы)
Преследуя гарпий, попадает за ними в ад, на крылатом коне поднимается в земной рай и на луну, где находятся вещи, потерянные на земле. Возвращает разум Роланду
Интеллектуальная пародия на Божественную комедию
Любимец фей (волшебные предметы)
Преследуя гарпий, попадает за ними в ад, на крылатом коне поднимается в земной рай и на луну, где находятся вещи, потерянные на земле. Возвращает разум Роланду
Интеллектуальная пародия на Божественную комедию
Слайд 41Руджеро
Начало: «спасаемый» герой
Перелом: герой, стоящий перед нравственным выбором (христианство и верность
Агрикану; любовь к Брадаманте и благодарность Леону)
Его направляет рука свыше
Его направляет рука свыше
Слайд 42В каждой линии - перелом
Изменение перспективы, жанровый сдвиг (от романа к
эпосу в линии Роланда, от романа к пасторали – в линии Анжелики и т.п.)
Изменение степени эмоциональной увлеченности (герои то захватывают нас своей судьбой и переживаниями, то отдаляются, как марионетки)
Ирония – средство художественной организации повествования
Иронического снижения не может избежать ни один герой
Изменение степени эмоциональной увлеченности (герои то захватывают нас своей судьбой и переживаниями, то отдаляются, как марионетки)
Ирония – средство художественной организации повествования
Иронического снижения не может избежать ни один герой
Слайд 43Сюжетный потенциал
Поэма – настоящая «сюжетная вселенная»
Сюжетный потенциал неисчерпаем
Каждая вставная новелла теоретически
может быть развернута в самостоятельную сюжетную линию
Слайд 44Ариосто и литературная теория XVI века
Широкий диапазон мнений: от отрицания (неправильный
жанр) до восхваления поэмы как «современного» аналога эпоса
Спор с Ариосто в поэме поэта позднего Возрождения Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим» (усиление «эпичности», серьезная тема – крестовый поход, превосходство долга над страстью, резкие контрасты высокого и низкого, духа и плоти – маньеристский стиль)
Спор с Ариосто в поэме поэта позднего Возрождения Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим» (усиление «эпичности», серьезная тема – крестовый поход, превосходство долга над страстью, резкие контрасты высокого и низкого, духа и плоти – маньеристский стиль)
Слайд 45Итальянская рыцарская поэма и европейская литература
Комический рыцарский эпос и роман Рабле
«Гаргантюа и Пантагрюэль»
Сервантес (пародия на рыцарские романы в «Дон Кихоте»)
Галантно-героические романы XVII века
Галантно-эротическая поэзия XVIII века (рококо)
А.С.Пушкин «Руслан и Людмила», переложение отрывка поэмы Ариосто, октава («Осень», «Домик в Коломне»)
Сервантес (пародия на рыцарские романы в «Дон Кихоте»)
Галантно-героические романы XVII века
Галантно-эротическая поэзия XVIII века (рококо)
А.С.Пушкин «Руслан и Людмила», переложение отрывка поэмы Ариосто, октава («Осень», «Домик в Коломне»)
