- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Основы композиции в промышленном дизайне презентация
Содержание
- 1. Основы композиции в промышленном дизайне
- 2. Композиция … … это научная дисциплина, которая
- 3. Закон композиции в дизайне Промышленное изделие должно
- 4. Пять типов объѐмно-пространственной структуры Композиции, имеющие целостный объем, без развитого внутреннего пространства.
- 5. Пять типов объѐмно-пространственной структуры Предметы, которые
- 6. Пять типов объѐмно-пространственной структуры Изделия с
- 7. Пять типов объѐмно-пространственной структуры Композиции, имеющие постоянные внутренние и изменяющиеся внешние объемы.
- 8. Пять типов объѐмно-пространственной структуры Композиции, имеющие
- 9. ПРИНЦИПЫ КОМПОЗИЦИИ ПРОМЫШЛЕННОГО ИЗДЕЛИЯ
- 10. Принципы композиции Тектоничность Рациональность Органичность Образность Целостность
- 11. Тектоничность … … это соответствие формы конструкции.
- 12. Тектонические системы Монолитные системы, т. е. системы,
- 13. Тектонические системы Решетчатые системы и системы типа оболочки, основанные на пространственных несущих конструкциях.
- 14. Тектонические системы Каркасные системы, образуемые как монолитными,
- 15. Специфика подхода к тектонике промышленных изделий
- 16. Специфика подхода к тектонике промышленных изделий
- 17. Специфика подхода к тектонике промышленных изделий Tipo Zero, 1912 Торно-фиат
- 18. Свойства композиции Единство формы и содержания складывается
- 19. Функциональная целесообразность Необходимо, чтобы в характере решения ясно прочитывалось, для чего предназначено данное изделие.
- 20. Эксплуатационная целесообразность … выявляет влияние на
- 21. Эмоциональная составляющая Женский велосипед Мужской велосипед
- 22. Образная трактовка решения Урна для мусора Пепельница
- 23. Органичность Дом-дельфин в Петербурге Антонио Гауди
- 24. Образность Птица, добывающая пищу в полете Птица, живущая на болоте
- 25. Слишком натуралистические решения
- 26. Условия достижения целостности композиции Главное
- 27. Условия достижения целостности композиции Главное
- 28. Условия достижения целостности композиции Построение
- 29. Условия достижения целостности композиции Единое
- 30. СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ
- 31. Симметрия и асимметрия Существует три основных вида симметрии: зеркальная, осевая, винтовая.
- 32. Зеркальная симметрия … … подразумевает наличие оси
- 33. Осевая симметрия … … обусловлена равенством
- 34. Винтовая симметрия … … достигается в результате
- 35. Композиционное равновесие Композиционное равновесие неадекватно простому равенству
- 36. Статичность и динамичность Статичны предметы, которые
- 37. Метро-ритмические соотношения Гармонизации на основе метра
- 38. Устранению монотонности способствует… сочетание в композиции
- 39. Ритм … … основан на неравномерном изменении
- 40. Приемы построения ритма Изменение величины элементов Изменение интервалов между элементами
- 41. Модульная система В дизайне понятие «модуль»
- 42. Пропорции и пропорционирование Пропорции применительно к
- 43. Масштаб и масштабность Дизайнеру масштаб нужен для
- 44. Модулор Ле Корбюзье Основу шкалы модулора составляют
- 45. Контраст, нюанс и тождество Контраст достигается путем
- 46. Нюанс … … представляет собой градации отношений
- 47. Пластика формы «мягкая» пластика «жесткая» пластика
Композиция … … это научная дисциплина, которая излагает закономерности и раскрывает специфические приемы и средства, применяемые в процессе работы над художественным образом.
Слайд 2Композиция …
… это научная дисциплина, которая излагает закономерности и раскрывает специфические
приемы и средства, применяемые в процессе работы над художественным образом.
Слайд 3Закон композиции в дизайне
Промышленное изделие должно обладать такими функциональными и конструктивными
связями, которые наилучшим образом отвечают назначению вещи и обеспечивают гармоничное единство частей и целого.
Слайд 4Пять типов объѐмно-пространственной структуры
Композиции, имеющие целостный объем, без развитого внутреннего
пространства.
Слайд 5Пять типов объѐмно-пространственной структуры
Предметы, которые представляют собой цельный объем и
имеют внутреннее пространство, не функционирующее непосредственно для человека.
Слайд 6Пять типов объѐмно-пространственной структуры
Изделия с объемно-пространственной структурой, имеющей развитый объем
и внутреннее пространство, которым человек может пользоваться непосредственно.
Слайд 7Пять типов объѐмно-пространственной структуры
Композиции, имеющие постоянные внутренние и изменяющиеся внешние
объемы.
Слайд 8Пять типов объѐмно-пространственной структуры
Композиции, имеющие только внутреннее пространство, например отдельные
помещения жилых, производственных или общественных зданий.
Слайд 11Тектоничность …
… это соответствие формы конструкции.
Закономерности тектоники отражают логику работы конструкций
и материалов и опираются на законы механики, сопротивления материалов, теории упругости и др.
Слайд 12Тектонические системы
Монолитные системы, т. е. системы, образованные на базе конструкций из
одного определенного материала.
Слайд 13Тектонические системы
Решетчатые системы и системы типа оболочки, основанные на пространственных несущих
конструкциях.
Слайд 14Тектонические системы
Каркасные системы, образуемые как монолитными, так и сборными конструкциями из
различных материалов (дерева, металла, пластмассы).
Слайд 15Специфика подхода к тектонике промышленных изделий
«Венский стул» Михаэля Тонета
«Стул-камердинер»
Чарльза Макинтоша
Слайд 16Специфика подхода к тектонике промышленных изделий
Panton chair, дизайнер Вернен Пантон
Стул «Кимоно», дизайнер Токуджин Йошиока
Слайд 18Свойства композиции
Единство формы и содержания складывается из следующих составляющих:
функциональной;
эксплуатационной
(влияние окружающей среды);
эмоциональной (создания определенного эмоционального настроя).
эмоциональной (создания определенного эмоционального настроя).
Слайд 19Функциональная целесообразность
Необходимо, чтобы в характере решения ясно прочитывалось, для чего предназначено
данное изделие.
Слайд 20Эксплуатационная целесообразность
… выявляет влияние на характер формы окружающей обстановки и
конкретной среды, в которой данное изделие будет эксплуатироваться.
Слайд 26Условия достижения целостности композиции
Главное должно решаться более крупно по абсолютным
размерам и по масштабному строю, второстепенное, подчиненное – более мелко, более дробно.
Слайд 27Условия достижения целостности композиции
Главное должно располагаться в центре композиции; все
остальные части должны иметь направленность, тяготение к главному по расположению, по смещению, по учащающемуся ритму деталей либо по асимметричности формы.
Слайд 28Условия достижения целостности композиции
Построение общей объемно-пространственной структуры предмета, общей формы
и форм отдельных его деталей должно подчиняться определенной логике.
Слайд 29Условия достижения целостности композиции
Единое стилистическое решение всех элементов, предполагающее пластическую
целостность форм всех частей и деталей, трактовку их в «одном ключе».
Слайд 32Зеркальная симметрия …
… подразумевает наличие оси и зеркальное, т. е. полное,
отражение в одну и другую стороны.
Слайд 33Осевая симметрия …
… обусловлена равенством геометрических фигур в осевых сечениях и
достигается вращением фигуры относительно оси симметрии.
Слайд 34Винтовая симметрия …
… достигается в результате вращательного движения линии или плоскости
вокруг неподвижной оси с постоянной угловой скоростью и одновременно поступательного движения вдоль оси.
Слайд 35Композиционное равновесие
Композиционное равновесие неадекватно простому равенству элементов и зависит от распределения
основных масс композиции относительно ее центра.
Понятие «центр композиции» трактуется как место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами, как правило, это и смысловой центр предмета.
Понятие «центр композиции» трактуется как место сосредоточения основных, важнейших связей между всеми элементами, как правило, это и смысловой центр предмета.
Слайд 36Статичность и динамичность
Статичны предметы, которые имеют явный центр и ось
симметрии.
Динамичной принято считать односторонне и активно направленную форму.
Динамичной принято считать односторонне и активно направленную форму.
Слайд 37Метро-ритмические соотношения
Гармонизации на основе метра и ритма предполагает установление закономерного
порядка в расположении частей композиции.
Чтобы такой порядок состоялся, в форме должно быть не менее трех элементов.
Чтобы такой порядок состоялся, в форме должно быть не менее трех элементов.
Слайд 38Устранению монотонности способствует…
сочетание в композиции нескольких метрических рядов разного построения;
выделение в метрическом ряду групп элементов;
установление разрядок между группами;
«оживление» метрического ряда за счет включения в него акцентов;
изменение отдельных свойств повторяющихся элементов.
Слайд 39Ритм …
… основан на неравномерном изменении свойств элементов композиции.
Элементы ритма, при
кажущейся случайности расположения, определенным образом упорядочены. Если порядок вовсе отсутствует, композиция распадается.
Слайд 41Модульная система
В дизайне понятие «модуль» встречается в основном там, где
деятельность дизайнера так или иначе связана с оборудованием помещений или изготовлением оборудования из унифицированных элементов.
Слайд 42Пропорции и пропорционирование
Пропорции применительно к дизайну предполагают сопоставление вертикальных и
горизонтальных элементов в пределах определенной плоскости.
Слайд 43Масштаб и масштабность
Дизайнеру масштаб нужен для того, чтобы сделать вещь соразмерной
человеку и окружающей среде.
С целью увязать масштаб изделия с пропорциями, а также с размерами человека Ле Корбюзье создал математическую шкалу «Модулор» применительно к росту человека – 1829 мм.
С целью увязать масштаб изделия с пропорциями, а также с размерами человека Ле Корбюзье создал математическую шкалу «Модулор» применительно к росту человека – 1829 мм.
Слайд 44Модулор Ле Корбюзье
Основу шкалы модулора составляют пропорции человеческого тела. Они являются
исходными размерами для строительства, позволяя размещать архитектурные элементы соразмерно человеческой фигуре.
Слайд 45Контраст, нюанс и тождество
Контраст достигается путем применения разных материалов.
Контраст активизирует
форму.
Слайд 46Нюанс …
… представляет собой градации отношений однородных качеств предмета: размеров, пропорций,
цвета, фактуры и т. д.
… это последовательный переход.
… это последовательный переход.
