- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Материалы к урокам технологии по теме История костюма презентация
Содержание
- 1. Материалы к урокам технологии по теме История костюма
- 2. Разработала Филимонова К.Н., студентка 053 группы инженерно-технологического факультета филиала К(П)ФУ в г. Елабуга
- 3. Содержание Костюм Древнего Мира Костюм Средневековья Костюм
- 4. Костюм Древнего Мира
- 5. Мужской костюм Древнего Египта
- 6. Женский костюм Древнего Египта
- 7. Костюм фараона
- 8. Мужской костюм Древней Греции
- 9. Женский костюм Древней Греции. Хитон
- 10. Способы драпировки гиматия
- 11. Костюм Средневековья
- 12. Молодые люди благородного сословия Развитие мужского костюма
- 13. Мужские головные уборы Основным головным убором мужчин
- 14. Обувь позднего Средневековья Обувь с длинными узкими
- 15. Петрус Кристус. Портрет молодой девушки. Около 1470
- 16. Одежда придворных. 1425-1490 гг. Костюм готического стиля
- 17. Костюм эпохи Возрождения
- 18. Одежда французской знати Мужской костюм отличала расширенная
- 19. Портрет Джованны Арагонской, внучки неаполитанского короля Фердинанда
- 20. Лоренцо Лото. Лукреция. 1533 г. Со временем
- 21. Гравюра. Венецианская куртизанка. 1593 г. Итальянки часто
- 22. Костюм XVII века
- 23. Абрахам Боссе. Гравюра. 1643 г. Мужчины носят
- 24. Неизвестный французский мастер. Портрет мужчины в красном.
- 25. Обувь XVII в. Со второй половины XVII
- 26. Рисунки по французским гравюрам. Модный женский костюм
- 27. Женский костюм первой половины XVII в. Женское
- 28. Боннар. Герцогиня де Бурье. 1690 г. Во
- 29. Талию с помощью корсета утягивали иногда до обхвата 40 см.
- 30. Костюм XVIII века
- 31. Зарисовки французских художников. 1755 г. Мужской сюртук
- 32. Костюм эпохи рококо. 1730-1770 гг. Самым модным
- 33. Франсуа Буше. Портрет маркизы де Помпадур. 1759
- 34. Костюм XIX века
- 35. Франсуа Герард. Мадам Рекамье. 1802 г. Женский
- 36. Жан Луи Давид. Портрет юной дамы в
- 37. Схема развития форм костюма I четверти XIX
- 38. Е. Житнев. Портрет Веры Нащокиной. 1830 г.
- 39. Мужской костюм 30-40-х годов 30-40-е годы XIX
- 40. Франц Винтерхальтен. Императрица Евгения в окружении знатных
- 41. Пикник. 1858 г. Платье поддерживалось кринолином –
- 42. Изменение силуэта в XIX веке Во второй
- 43. Разновидности турнюра В 70-е годы для поддержания
- 44. Картинка из модного журнала. Верхняя одежда. 1885
- 45. Генеалогия турнюра и сравнение турнюра с диваном
- 46. Н. Ламанова. Дневное платье. Вторая половина 1890-х
- 47. Костюмы и юбки. Модели 1899 г.
- 48. Костюм XX века
- 49. Платья 1900-1902 гг. Главная задача модельеров 1900-х
- 50. Модели Поля Пуаре Первым модельером нового века
- 51. Фотография женщины в униформе. 1914 г. Во
- 52. Дневной ансамбль. 1915 г. Во время войны
- 53. Модели костюмов в русском стиле После октябрьской
- 54. Женский идеал красоты 20-х годов Культ молодости
- 55. Мадлен Вионне. Вечернее платье. 1922 г. Мадлен
- 56. Шанель. Вечернее платье. 1920 г. При создании
- 57. Шанель. Комплект платье + пальто. Середина 1920-х
- 58. Картинка из модного журнала. 1930-е. Мода
- 59. Парижская мода. Эскизы. 1939. В конструкцию одежды
- 60. Люсьен Лелонг. Эскизы вечерних платьев. Линия
- 61. Фотография вязаных изделий из модного журнала. В
- 62. Костюм в стиле «Нью лук» В феврале
- 63. Силуэт New Look, созданный Диором Песочные часы.
- 64. Костюм от Диора Чтобы интерес к моде
- 65. Костюм 50-х годов В 50-х годах женщины
- 66. Костюм Шанель В 1954 году в мир
- 67. Стиляги 60-х годов
- 68. Костюм 60-х. Появились «платья-рубашки» – прямые, свободные,
- 69. Костюм 60-х. Брюки - капри Эмилио Пуччи
- 70. Костюм 70-х годов Многие вещи шьются из
- 71. Костюм 70-х годов Брюки и брючные костюмы
- 72. Костюм 70-х годов Брюки и юбки очень
- 73. Костюм 70-х годов Брюки на протяжении десятилетия
- 74. Костюм 80-х годов 80-е годы XX века
- 75. Костюм 80-х годов Одновременно существовали, соревнуясь между
- 76. Костюм 90-х годов В 90-е годы мода
- 77. Костюм 90-х годов Для стиля минимализм в
- 78. Костюм 90-х годов Стиль милитари в 90-е
- 79. Стили в костюме
- 80. Стиль- это общее художественное выражение эпохи , отражающее художественные переживания человеком своего времени.
- 81. Бельевой стиль
- 82. Деловой стиль
- 83. Джинсовый стиль
- 84. Восточный (экзотический ) стиль
- 85. Диффузный стиль
- 86. Классический стиль
- 87. Матросский (морской) стиль
- 88. Милитари-лук (военизированный стиль)
- 89. Романтический стиль
- 90. Рустикальный (фольклерный, кантри-лук, этнический, деревенский) стиль
- 91. Сафари стиль
- 92. Спортивный стиль
Разработала Филимонова К.Н., студентка 053 группы инженерно-технологического факультета филиала К(П)ФУ в г. Елабуга
Слайд 2Разработала Филимонова К.Н., студентка 053 группы инженерно-технологического факультета филиала К(П)ФУ в
г. Елабуга
Слайд 3Содержание
Костюм Древнего Мира
Костюм Средневековья
Костюм эпохи Возрождения
Костюм Костюм XVII-XVIII Костюм XVII-XVIII веков
Костюм
Костюм XIXКостюм XIX века
Костюм Костюм XXКостюм XX века
Стили в костюме
Костюм Костюм XXКостюм XX века
Стили в костюме
Слайд 12Молодые люди благородного сословия
Развитие мужского костюма происходит на основе двух силуэтов
– свободного, расширенного книзу силуэта и прилегающего. Для последнего характерна расширенная линия плеча. Декоративные линии и конструктивные особенности мужского костюма призваны подчеркивать грудь и тонкую заниженную талию, которая оформляется поясом.
Слайд 13Мужские головные уборы
Основным головным убором мужчин становится шаперон. Он имел широкий
отворот. В XIII в. к нему прибавили длинный хвост, служивший местом хранения различных ценных мелких предметов. Наряду с шапероном носили высокие шляпы без полей - боннэ
Слайд 14Обувь позднего Средневековья
Обувь с длинными узкими носами (пигаш) входит в моду
в XIV в. и служит отличительным признаком знатности. Острые носы загибались кверху, а иногда удерживались в таком положении при помощи лент и цепочек.
Слайд 15Петрус Кристус. Портрет молодой девушки. Около 1470 г.
Идеалом красоты является образ
женщины с длинными светлыми волосами, голубыми глазами и стройной фигурой. Стремясь придать духовность и утонченность своему облику, женщины выбривают лоб, делая его выше, выщипывают брови и носят высокие чепцы.
Слайд 16Одежда придворных. 1425-1490 гг.
Костюм готического стиля имел маленький узкий лиф и
узкие длинные рукава. Глубокий треугольный вырез ворота переходил в такой же вырез на спине. Его окаймляли бархатом и мехом. Расширяющаяся книзу юбка плавно переходила в шлейф. По обычаю того времени женщины отклоняли корпус несколько назад, и фигура имела небольшой изгиб, называемый «готической кривой»
Слайд 18Одежда французской знати
Мужской костюм отличала расширенная линия плеча. Расширение создавалось за
счет широких сборчатых по окату рукавов и шалевидного воротника, расширяющегося к плечам. Одежду украшали продолговатые разрезы.
Слайд 19Портрет Джованны Арагонской, внучки неаполитанского короля Фердинанда I. 1518 г.
Женское
платье имело маленький гладкий лиф и необычайно объемные рукава на золотистой атласной подкладке, скрепленных по центральным разрезам аграфами. Образ дополняет тончайшая сорочка, гофрированным краем обрамляющая лиф платья.
Слайд 20Лоренцо Лото. Лукреция. 1533 г.
Со временем линия талии опускается на свое
естественное место, лиф при этом остается еще достаточно мягким, без жесткого корсета, рукав теряет подвижность, пластичность, уменьшаясь в объеме, буф его верхней части приобретает определенность, декольте на долгие годы обретает форму каре.
Слайд 21Гравюра. Венецианская куртизанка. 1593 г.
Итальянки часто надевали котурны или цоколли, которые
носили с обувью, дабы сбалансировать пропорциональные соотношения верхней и нижней частей костюма.
Слайд 23Абрахам Боссе. Гравюра. 1643 г.
Мужчины носят пурпуэн – короткая жесткая курточка
с рукавом, разрезанным спереди, длиной по локоть или чуть ниже, иногда состоящем из перехваченных на локтевом сгибе и у запястья бантом.
Слайд 24Неизвестный французский мастер. Портрет мужчины в красном. Конец XVII в.
Распространенной мужской
одеждой становится жюстокор (от фр. juste a corps – точно по телу), облегающий торс, узкий в плечах, с рукавами, снабженными широкими отворотами, которые крепились на пуговицах. Жюстокор был слегка приталенным и сильно расклешенным в боковых швах, с продольно или поперечно низко расположенными большими карманами.
Слайд 25Обувь XVII в.
Со второй половины XVII века туфли несколько изменили форму:
спереди у них появился высокий язык, прикрывающий подъем, на котором крепились банты и пряжки; щеголи носили на носке еще и кружевные розетки, величине которых придавали особое значение.
Слайд 26Рисунки по французским гравюрам. Модный женский костюм Франции XVII в.
Женский костюм
данного периода конструктивно варьирует уже известные формы кроя, эволюционируя в основном в направлении потери объема платья, близкого по силуэту к естественному строению фигуры.
Слайд 27Женский костюм первой половины XVII в.
Женское платье имеет немного завышенную талию,
длинную широкую юбку и пышный, слегка укороченный рукав. Верхнее платье, обычно темное, контрастно сочетается со светлым нижним платьем. Обязательной частью женского костюма является белоснежный отложной воротник с кружевами ручной работы.
Слайд 28Боннар. Герцогиня де Бурье. 1690 г.
Во второй половине века женский образ
создавался за счет оригинальной высокой прически и изящных пропорций платья с маленьким лифом и небольшим вырезом каре. Женская фигура затягивалась жестким корсетом, а платье характеризовалось подчеркнутой линией талии на естественном месте, вытянутой конусообразной юбкой, заложенной крупными фалдами.
Слайд 31Зарисовки французских художников. 1755 г.
Мужской сюртук плавно облегает тонкий стан. В
полы сюртука вставляется проволока. Широко распахнутые полы сюртука открывали жилет, который был точной копией сюртука. Рукава сюртука делали узкими и довольно короткими с высокими отогнутыми манжетами, с богатыми украшениями или даже из другой ткани. Из-под манжет высовывалась кружевная оборка. В расстегнутом на груди сюртуке виднелось кружевное жабо. Штаны кюлоты чаще застегивали под коленом.
Слайд 32Костюм эпохи рококо. 1730-1770 гг.
Самым модным женским платьем становится контуш –
узкое в плечах, с довольно большим декольте, узкие рукава расширяются к линии локтя и отделаны каскадом пышных кружев. Особенностью такого платья является спинка: по линии роста она драпируется широкими складками, называемыми складками Ватто.
Слайд 33Франсуа Буше. Портрет маркизы де Помпадур. 1759 г.
В период правления Людовика
XV в крое верхнего женского платья происходят изменения. Рукава шьются узкими с расширением к локтю. Передние полы иногда закругляются, а складки собираются сзади по спинке. Украшением платьев являются цветные оборки по краям, лиф и манжеты отделываются кружевами и бантами.
Слайд 35Франсуа Герард. Мадам Рекамье. 1802 г.
Женский костюм переживал в эти годы
революции подлинно революционные преобразования. В последнее десятилетие XVIII века родилась так называемая «нагая мода». Недавно еще облаченная в многослойное платье, щеголиха считает себя элегантно одетой в одной лишь рубашке.
Слайд 36Жан Луи Давид. Портрет юной дамы в белом
По форме и крою
платье шмиз шился подобно хитону или пеплосу с высоко поднятой под грудь линией талии в подражание античным героиням и богиням.
Слайд 37Схема развития форм костюма I четверти XIX века
Костюм ампир переживает несколько
стадий и движется в направлении расширения плечевого пояса, возвращении линии талии на свое естественное место, увеличения объема юбки, в результате чего внешний женский облик меняется, происходит рождение нового образа.
Слайд 38Е. Житнев. Портрет Веры Нащокиной. 1830 г.
В 30-е годы рукав достигает
своего максимального объема, в крое приближаясь к форме полукруга. Рукав достигнет столь внушительных размеров, что иногда его будут сравнивать с ушами слона.
Слайд 39Мужской костюм 30-40-х годов
30-40-е годы XIX века практически сформировались основные формы
мужского костюма: повсеместно распространились фрак, брюки, жилет, сюртук. В этот же период появляется жакет (прообраз пиджака), широкое пальто без акцента на талии.
Слайд 40Франц Винтерхальтен. Императрица Евгения в окружении знатных дам. 1855 г.
Наибольшее распространение
в середине века получает стиль «второе рококо». В моду возвращается небывалый блеск и пышность взамен утраченным простоте и легкости.
Слайд 41Пикник. 1858 г.
Платье поддерживалось кринолином – конструкцией из металлических обручей. Однако
они доставляли немало неудобств: к примеру, необходимость присесть могла поставить владелицу такого кринолина в смешное положение. Проблемой было и желание полежать летом на зеленой лужайке (в 50-е годы стало модным выезжать на пикник на природу).
Слайд 42Изменение силуэта в XIX веке
Во второй половине 19 века каждое пятилетие
приносит в костюм кардинальные новшества
Слайд 43Разновидности турнюра
В 70-е годы для поддержания юбки используется турнюр. Он был
в виде жестких шелковых юбок, в виде пояса с оборками, выполненными из ткани с конским волосом и укрепленными по краю тонкими пластинами из китового уса, или в виде комбинированной конструкции из нижней юбки и приподнятой над ягодицами особо укрепленной жесткой частью. Бытовала для этих случаев и мягкая нижняя юбка с обручами на задней ее половине так же, как и конструкция в виде расширяющейся книзу «трубы» с использованием стальной проволоки.
Слайд 44Картинка из модного журнала. Верхняя одежда. 1885 г.
Громадный турнюр с
тенденцией к аркообразной форме, торчащий сзади под прямым углом, создает впечатление увесистого багажника, расположенного вместо женских ягодиц за спиной модницы.
Слайд 45Генеалогия турнюра и сравнение турнюра с диваном
Во второй половине 1880-х годов
турнюр приобрел неестественную фантастически преувеличенную форму. Это привело к появлению карикатур.
Слайд 46Н. Ламанова. Дневное платье. Вторая половина 1890-х годов
Особенности женского силуэта самого
конца 19 века – в необычайно объемной форме рукавов. Юбка также как и в предыдущий период имеет форму колокола, только существенно расширившегося книзу.
Слайд 49Платья 1900-1902 гг.
Главная задача модельеров 1900-х годов – создать невесомое, воздушное
впечатление от женщины, ее представляли в образе русалки, нимфы, цветка, бабочки. Модный силуэт состоял из непомерно утянутой корсетом талии, подчеркивавшей широкие бедра и пышный бюст, расклешенной колокообразной юбки, которая заканчивалась треном, зрительно удлинявшим фигуру.
Слайд 50Модели Поля Пуаре
Первым модельером нового века и выдающимся реформатором женского костюма
был француз Поль Пуаре. Проведенная Пуаре реформа костюма, освободившая женское тело от жестких корсетов, оказалась необратимой.
Слайд 51Фотография женщины в униформе. 1914 г.
Во время Первой мировой войны женщины
заняли место мужчин в промышленности, конторах, на транспорте, госпиталях, во вспомогательных частях армии.
Слайд 52Дневной ансамбль. 1915 г.
Во время войны одежду конструировали, подчиняясь требованиям удобства
работающей женщины. Узкие юбки только «донашиваются», новые же делаются широкими. Определились три основные типа юбок: юбка, заложенная в складку, плиссе или гофре, юбка-клеш с фалдами от пояса, юбка из двух воланов-клеш.
Слайд 53Модели костюмов в русском стиле
После октябрьской революции в Европе чрезвычайно популярны
стали традиционная русская вышивка и стилизованные элементы русского народного костюма. В парижских журналах появляются модели, источником вдохновения которых является русская национальная одежда.
Слайд 54Женский идеал красоты 20-х годов
Культ молодости – это изобретение 20-х годов,
изменившее внешний вид женщины. Появляется совершенно иной типаж, воплощением которого стали героини, созданные звездой немого кино Гретой Гарбо. Новый идеал – это женщина-дощечка с мальчишеской фигурой и характерной короткой стрижкой.
Слайд 55Мадлен Вионне. Вечернее платье. 1922 г.
Мадлен Вионне - непревзойденный виртуоз кроя
по косой. Платья, скроенные по косой поражали простотой формы, которая часто оборачивалась необыкновенной сложностью покроя. Многие модели не только нельзя было скопировать (только если распороть), но и надеть, не зная некоторых секретов. М.Вионне снабжала своих клиенток своеобразными инструкциями, как носить эти платья, т.к. они приобретали форму только на теле человека.
Слайд 56Шанель. Вечернее платье. 1920 г.
При создании своих моделей К.Шанель отдавала приоритет
общему силуэту и линии, а не декоративному оформлению одежды. Она настоятельно рекомендовала избавиться от всех ненужных украшательств, финтифлюшек и вообще от всего, что может исказить чистоту.
Слайд 57Шанель. Комплект платье + пальто. Середина 1920-х годов.
Оригинальным нововведением Шанель стало
использование одной и той же ткани для платья и подкладки дополняющего его пальто, либо для блузы и подкладки жакета.
Слайд 58
Картинка из модного журнала. 1930-е.
Мода 1930 годов предстает в двух очень
определенных силуэтах: в мягком, пластичном, змеевидном, характерным для первой половины десятилетия, и резко отличающемся от него графически четком, несколько стилизующем женскую фигуру и тяготеющем к геометрическим формам, силуэте поздних 30-х.
Слайд 59Парижская мода. Эскизы. 1939.
В конструкцию одежды вводились различного рода кокетки, подрезы
в самых неожиданных местах, воротники – от строгих до фантазийных, необычные формы карманов.
Слайд 60
Люсьен Лелонг. Эскизы вечерних платьев.
Линия прямого плеча во все времена требовала
конструктивного вмешательства, в 40-е годы XX века с этой целью использовались кокетки. Четкую геометрию силуэтов подчеркивали высокие плечевые накладки. Они были неотъемлемой частью дамского наряда. Их можно было купить, заказать в мастерских по пошиву одежды либо изготовить вручную, что и делали неутомимые модницы.
Слайд 61Фотография вязаных изделий из модного журнала.
В этот период очень широко было
распространено изготовление одежды, обуви, головных уборов и аксессуаров, характерных для женского гардероба, своими руками. Эти рукотворные изделия никогда не ценились так высоко, как в годы войны. Умелые женские руки превращают мужские брюки в модную юбку, а старый растянутый джемпер перевязывают в прелестные жакетики и изящные свитера, а также чулки, носки, перчатки.
Слайд 62Костюм в стиле «Нью лук»
В феврале 1947 г. Кристиан Диор представил
свою новую коллекцию. Секрет успеха коллекции заключался в совершенно новом образе женщины, в корне отличном от моды 40-х годов. Женщины, уставшие от тяжелых времен войны, вновь желали быть женственными, изящными, тем «слабым полом», которому нужно помогать садиться в такси и надевать пальто, не забывая потакать его прихотям.
Слайд 63Силуэт New Look, созданный Диором
Песочные часы. Силуэт с узкой талией, пышной
грудью и округлыми бедрами. В своей первой коллекции 1947 года Диор воскресил образ женщины из прошлого.
Слайд 64Костюм от Диора
Чтобы интерес к моде не ослабевал, Диор изобретал новые
силуэты каждый год. Юбки менялись от пышных до скромных, но длина их оставалась всегда ниже колен.
Слайд 65Костюм 50-х годов
В 50-х годах женщины вновь были втиснуты в тесный
корсет. После того как в войну они поддерживали своих мужей, теперь им вновь захотелось стать настоящими женщинами.
Женщина с утра до вечера должна была выглядеть безупречно ухоженной, как это демонстрировали богачи в иллюстрированных журналах и красавицы в кино.
Женщина с утра до вечера должна была выглядеть безупречно ухоженной, как это демонстрировали богачи в иллюстрированных журналах и красавицы в кино.
Слайд 66Костюм Шанель
В 1954 году в мир моды вернулась Коко Шанель. В
1956 г. Шанель создала костюм-двойку без воротника с отделкой из тесьмы, ныне известный как костюм Шанель. Подчеркивающий фигуру, но не стесняющий движений, этот костюм уместен в любой обстановке, в любое время года, с любыми аксессуарами.
Слайд 68Костюм 60-х.
Появились «платья-рубашки» – прямые, свободные, не отрезные в талии. Прямые
платья можно было носить по-разному – с поясом, четко обозначающим талию, с поясом на бедрах или вообще без пояса.
Слайд 69Костюм 60-х.
Брюки - капри Эмилио Пуччи (Emilio Pucci) предложил после его
путешествия на остров Капри. Там он наблюдал за рыбаками, которые из чисто практических соображений - чтобы не намочить в лодке штаны - закатывали их до икр. Отсюда и название придуманных Пуччи брюк - 'капри'.
Слайд 70Костюм 70-х годов
Многие вещи шьются из популярнейших синтетических тканей, таких как
кримплен, дакрон и т.д., придающих вещам жесткий силуэт.
Слайд 71Костюм 70-х годов
Брюки и брючные костюмы все больше и больше завоёвывают
популярность. Без брючного костюма гардероб модницы 70- х просто немыслим
Слайд 72Костюм 70-х годов
Брюки и юбки очень модно носить с приталенными рубашками самых
невероятных расцветок, именуемыми в СССР батниками. Рубашки такого фасона носят и мужчины и женщины.
Слайд 73Костюм 70-х годов
Брюки на протяжении десятилетия периодически меняют ширину – клеш
по всей длине, клеш от колена, суперклеш от бедра, и, наконец, никакого клеша – аккуратные узенькие брючки.
Слайд 74Костюм 80-х годов
80-е годы XX века в моде - период крайностей
во всем: в цветовых сочетаниях, в выборе форм элементов костюма, в стилевых направлениях его развития.
Слайд 75Костюм 80-х годов
Одновременно существовали, соревнуясь между собой, спортивный стиль, "диско", "милитари" и
одежда панков, байкеров, рокеров.
Слайд 76Костюм 90-х годов
В 90-е годы мода была разноплановой – одновременно существовало
несколько направлений в костюме, а именно: минимализм, гранж, бельевой, спортивный, этнический стили и милитари.
Слайд 77Костюм 90-х годов
Для стиля минимализм в одежде 90-х годов характерна сдержанная
цветовая гамма тканей, строгий силуэт, выразительный крой, лаконичный декор.
Слайд 78
Костюм 90-х годов
Стиль милитари в 90-е годы проявился распростране-нием строгих, похожих на
военную форму костюмов, пальто, плащей, зачастую украшенных металлическими пуговицами.
Слайд 80Стиль- это общее художественное выражение эпохи , отражающее художественные переживания человеком
своего времени.
