История батика презентация

считается Юго-Восточная Азия. К нам батик пришел из Индонезии. Название этого искусства происходит от местного слова «анбатик» - рисовать, писать.

В древности батик был распространен и в Индии, где этот способ окраски ткани носил название «бандхана».

как следствие, - способ его окраски.
Техника «лацзе» - в переводе «узоры
воском» - очень похожа на батик. На
шелк наносили рисунок расплавленным
воском, после чего ткань окрашивали.
Когда воск удаляли, на его месте
оставались участки неокрашенной ткани.
Такая роспись могла быть многоцветной.

Китая,он назывался «рокэти».
Японцы, соединив полученные знания с собственным культурным наследием, создали изумительные по красоте произведения с тра-диционными национальными сюжетными узорами. Такие ткани использовались для из-
готовления кимоно.
Благодаря голландцам, которые вначале
17 века проникли в Индонезию, батик попал
в Европу. Европейцы модернизировали это
искусство, превратив его в полупромышленный
способ окраски тканей.

Мода времен нэпа обусловила значи-
тельный спрос на роскошные шелковые шали с
изысканным орнаментом в восточном стиле.
Вторая половина и особенно конец XX века
характеризуются в России бурным развитием
этого вида искусства, открытием новых направ-
лений в технике и появлением ярких имен.

Бироном

холодного батика, горяче-го батика, свободной росписи тканей и узекового батика. Каждый из них имеет свои особенности.

При холодном батики резервирущую смесь «резерв» наносят на ткань в виде замкнутого контура, и в преде-лах этого контура красками расписывают изделие. Рисунки холодного батика имеют графически четкий характер и количество красок, которые при этом ис-пользуют, не ограниченно.

маками

воском и ее погружение в краску.
Резервирование отдельных участков ткани в горя-чем батике осуществляется горячим резервом, в осно-ве которого лежит воск и парафин. Благодаря тому что контурные линии здесь не обязательные, в рисун-ке возможны мягкие переходы тонов. Соединение различных приемов нанесения резервирующего соста-ва позволяет делать более тонкие и разнообразные разработки орнаментальных форм.
Рисунки горячего батика менее графичны, наблюда-ются переходы тонов – они более живописны.

«Перо»

технике свободной росписи – наиболее творческий процесс: при этом способе шаблоны почти не применяются. Суть данно-го метода заключается в том, что способность краски в большей или меньшей степени растекаться по тка-ни используется как художественный прием , благода-ря чему рисунки имееют живописный характер.
Известно несколько способов этой росписи. Рисун-ки на ткани при этом методе наносят свободными мазками, и только заключительная обработка может иногда исполняться при помощи резерва.
Краски можно накладывать непосредственно на сы-рой шелк – техника по «сырому», грунтованный шелк, также можно добавлять загуститель в краски.

слайд 39

гладкокрашенные ткани получают од-ноцветную окраску, а разноцветные цветоые эффекты на ткани можно получить за счет перевязывания от-дельных участков тканей узелками.
Этот способ орнаментации ткани считается самым древним. Он был распространен во многих странах мира: Индии, Японии, Китае и др. В Индии он назы-вается «бандана», а в Японии «тибари».
Суть состоит в том, что перед крашением ткань по предварительно продуманной схеме складывают оп-ределенным способом и перевязывают прочными нитками. После крашения и промывки узелки развязы-вают, при этом можно получить разные, очень инте-ресные и неожиданные рисунки.

на небольшие пяльцы натянуть сухую шелко-вую ткань и выполнить по ней свободную прописку;
работу выполнять мягкими кистями или ватными тампонами.
Задача этого упражнения состоит в том, чтобы узнать насколько сильно растекается краска и как цветовой тон слабеет при высыхании.