- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Возрождение (вт. пол. 14 – 16 в.) презентация
Содержание
- 1. Возрождение (вт. пол. 14 – 16 в.)
- 2. Возрождение, или Ренессанс (фр. Renaissance) — переходная
- 3. Эпоху Итальянского Возрождения условно подразделяют на ряд
- 4. Флоренция («Афины Нового времени»)
- 5. МЕДИЧИ Семейство богатых флорентийских коммерсантов, представители которого
- 6. Понтормо. Портрет Козимо Медичи. Ок. 1518
- 7. Козимо Медичи Банкир, владелец шерстопрядильных фабрик, дипломат,
- 8. Боттичелли. Портрет Джулиано Медичи. 1476-1477
- 9. Вероккьо. Лоренцо Медичи. Терракота. 1480
- 10. Лоренцо Великолепный Внук Козимо, государственный деятель, поэт
- 11. Беноццо Гоццоли. Капелла Волхвов Палаццо Медичи-Рикарди на
- 13. Свита царя-волхва Гаспара. Правая стена капеллы
- 14. Свита царя –волхва Гаспара Фрагмент
- 15. Свита царя-волхва Гаспара. Правая стена капеллы. Фрагмент.
- 16. Свита царя –волхва Бальдасара (император Иоанн VIII Палеолог). Входная стена капеллы
- 18. Свита царя –волхва Мельхиора (патриарх Иосиф II Константинопольский)
- 20. Архитектура
- 21. Применение античного ордера Принципы равновесия, симметрии,
- 22. Филиппо Брунелле́ски 1377-1446 Выдающийся итальянский
- 23. Филиппо Брунеллески. Купол собора Санта Мария дель Фьоре во Флоренции. 1420 - 1436
- 24. В 1418 был объявлен конкурс на возведение
- 26. «Можно определенно утверждать, что древние не достигали
- 28. Брунеллески. Воспитательный дом во Флоренции. 1419
- 29. Оспедале дельи Инноченти («Приют невинных») находится на площади
- 31. Изображения запеленутых по пояс младенцев, выполненные в
- 32. Брунеллески. Капелла Пацци во дворе францисканской церкви Санта-Кроче во Флоренции.
- 33. Капелла была построена по заказу семьи Пацци
- 35. В интерьере архитектор использует ордер для художественной организации стены, выявляя архитектонику строения.
- 37. Донато Браманте 1444-1514 Крупнейший представитель
- 38. Браманте. Дворец Канчеллерия. Рим. 1489-1513
- 39. Дворец Канчеллерия стал первым дворцом в Риме,
- 40. Воздушные аркады на стройных колоннах из темно-серого
- 41. Браманте. Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио в Риме.
- 42. Часовня-ротонда Темпьетто («храмик») в монастыре Сан-Пьетро ин
- 44. Браманте. Проект собора св. Петра в Риме. После 1505 г. План.
- 45. В плане собор, спроектированный Браманте, должен был
- 46. Изобразительное искусство
- 47. Интерес к человеку, обществу и природе Изучение
- 48. Обращение к античности Лоренцо Гиберти: Возрождение свершилось
- 49. Линейная перспектива Способ изображения пространственных фигур на
- 50. Мазаччо Троица ок. 1427 Фреска 667 см × 317 см Церковь Са́нта-Мари́я-Нове́лла во Флоренции
- 51. Фреска была выполнена, вероятно, по заказу донатора
- 52. «Я был тем же, что и вы,
- 54. UGOLINO DI NERIO Crucifixion with the Virgin and St John the Evangelist
- 55. WEYDEN, Rogier van der Crucifixion Triptych (central panel)
- 56. MANTEGNA, Andrea Crucifixion,1457-59
- 57. GRÜNEWALD, Matthias The Crucifixion c. 1501
- 58. CARRACCI, Annibale Crucifixion 1583
- 59. TINTORETTO Crucifixion 1565
- 60. BRUEGHEL, Pieter the Younger Crucifixion 1617
- 61. Пико делла Мирандола (1463 – 1494) «Речь о достоинстве человека»
- 62. Пико делла Мирандола: Тогда согласился Бог
- 63. Я не сделал тебя ни небесным, ни
- 64. Титаны Возрождения Микеланджело Буонарроти (1475 – 1564)
- 65. Микеланджело. Роспись потолка Сикстинской капеллы.
- 66. Сикстинская капелла в Ватикане. Построена в 1473-1481
- 68. Микеланджело. Роспись потолка Сикстинской капеллы (1,100 м2). Ватикан. 1508 - 1512
- 71. Микеланджело. Пьета. Собор св. Петра. 1498-1501.
- 72. Пьета была выполнена по заказу французского кардинала
- 74. Микеланджело. Давид. (5 м). Флоренция. Галерея Академии. 1501-1504.
- 76. Через глаза я наполняюсь ядом, В копилку
- 77. Страшный суд. Роспись алтарной стены Сикстинской капеллы.1536 – 1541
- 82. Собор Святого Петра. Рим
- 83. Виттория Колонна (1490-1547) Портрет Себастьяно дель Пьомбо
- 84. Швейцарская гвардия Ватикана
- 85. Достоинство жизни деятельной Колюччо Салютати: «Занимаясь
- 86. Стремление к славе Поджо Браччолини: «Слава –
- 87. Рафаэль. Афинская школа. Ватикан. 1509- 1511
- 90. Оправдание телесности Лоренцо Валла: «Из рук Бога
- 91. Оправдание брака Леонардо Бруни: «Человек есть существо
- 92. Боттичелли. Рождение Венеры. 1483
- 94. Сандро Боттичелли, Весна, Уффици, Флоренция
- 95. Индивидуализм Появление портрета
- 96. Тициан. Портрет Аретино Леон Альберти: «Фортуна
- 97. Леонардо да Винчи. Портрет Цецилии Галлерани («Дама с горностаем»). Ок. 1484
- 98. Фра Бартоломео. Портрет Джироламо Савонаролы. 1498
- 99. «Беспредельный» индивидуализм Поджо Браччолини: «Только плебс и
- 100. Венециано. Портрет Лукреции Борджиа. Ок. 1500
- 101. Франческо Петрарка Франческо Петрарка (1304-1374) - великий
- 102. Вздыхаю, словно шелестит листвой Печальный ветер,
- 103. Пересмотр ценностей Лоренцо Валла: средневековый мир искажал
- 104. Боттичелли. Мадонна во славе («Магнификат»). Ок. 1484
- 105. Донателло. Давид. 1430
- 106. Донателло. Конная статуя кондотьера Гаттамелаты в Падуе. 1446-1453
- 108. Верроккьо. Конная статуя кондотьера Коллеони в Венеции. 1479-1488.
- 112. Леонардо да Винчи. Портрет Моны Лизы. Ок. 1503. Лувр. Париж
- 118. Рафаель. Портрет Бальдассара Кастильоне. 1514-1515.
- 120. St. Francis in the Wilderness. c. 1480.
- 121. Филиппо Брунеллески. Палаццо Питти. Флоренция. 1458 - 1487
- 122. Развитие личности Фома Кемпийский («О Подражании Христу»,
- 123. Джотто. Стигматизация Св. Франциска. 1300
- 125. Генрих Бельчоуз. Алтарь св. Дионисия. 1416.
- 126. Альбрехт Дюрер. Автопортрет в мантии, отороченной мехом. 1500
Возрождение, или Ренессанс (фр. Renaissance) — переходная эпоха в истории культуры Западной Европы (от Средних веков к культуре Нового времени) Отличительные черты эпохи возрождения: Гуманизм – интерес к отдельной личности
Слайд 2Возрождение, или Ренессанс (фр. Renaissance) — переходная эпоха в истории культуры
Западной Европы (от Средних веков к культуре Нового времени)
Отличительные черты эпохи возрождения:
Гуманизм – интерес к отдельной личности
Интерес к социальным вопросам
Интерес к античной культуре
Развитие светской культуры
Отличительные черты эпохи возрождения:
Гуманизм – интерес к отдельной личности
Интерес к социальным вопросам
Интерес к античной культуре
Развитие светской культуры
Слайд 3Эпоху Итальянского Возрождения условно подразделяют на ряд этапов:
Проторенессанс (2-я половина XIII
века — XIV век)
Раннее Возрождение (начало XV — конец XV века)
Высокое Возрождение (конец XV — первые 20 лет XVI века)
Позднее Возрождение (середина XVI — 90-е годы XVI века)
Раннее Возрождение (начало XV — конец XV века)
Высокое Возрождение (конец XV — первые 20 лет XVI века)
Позднее Возрождение (середина XVI — 90-е годы XVI века)
Слайд 5МЕДИЧИ
Семейство богатых флорентийских коммерсантов, представители которого были правителями Флоренции в период
Возрождения.
Козимо де Медичи (1389–1464)
Лоренцо Великолепный (1449–1492)
Козимо де Медичи (1389–1464)
Лоренцо Великолепный (1449–1492)
Слайд 7Козимо Медичи
Банкир, владелец шерстопрядильных фабрик, дипломат, политик.
Финансировал обширное строительство
Собирал книги,
которые составили основу первой со времен античности публичной библиотеки.
Благодаря его поддержке философ Марсилио Фичино перевел Платона с греческого языка на латынь.
Благодаря его поддержке философ Марсилио Фичино перевел Платона с греческого языка на латынь.
Слайд 10Лоренцо Великолепный
Внук Козимо, государственный деятель, поэт и покровитель искусств.
Был страстным любителем
живописи.
Собирал рукописи греческих авторов.
Собрал вокруг себя кружок гуманистов.
Собирал рукописи греческих авторов.
Собрал вокруг себя кружок гуманистов.
Слайд 11Беноццо Гоццоли. Капелла Волхвов
Палаццо Медичи-Рикарди на Виа Ларга
Роспись капеллы (1459
– 1461) - «Поклонение волхвов» с мотивами, имеющими отношение к Ферраро-Флорентийскому Собору (1438 - 1445) и семейству Медичи
Слайд 21Применение античного ордера
Принципы равновесия, симметрии, упорядоченности и пропорциональности фигуре человека
Связь с
городской средой
Возросшее значение архитектора
Возросшее значение архитектора
Слайд 22Филиппо Брунелле́ски
1377-1446
Выдающийся итальянский архитектор и скульптор Раннего Возрождения
Был под влиянием
идей гуманистов
Изучал архитектуру Древнего Рима
Изучал архитектуру Древнего Рима
Слайд 24В 1418 был объявлен конкурс на возведение купола, который выиграл Брунеллески.
Купол
собора был возведен без лесов в 1420 – 1434 годах.
Он имеет 8 основных ребер, 16 вспомогательных и двуслойную оболочку.
Диаметр купола 42м
Он имеет 8 основных ребер, 16 вспомогательных и двуслойную оболочку.
Диаметр купола 42м
Слайд 26«Можно определенно утверждать, что древние не достигали в своих постройках такой
высоты и не решались на такой риск, который бы заставил их соперничать с самим небом, как с ним, кажется, действительно соперничает флорентийский купол, ибо он так высок, что горы, окружающие Флоренцию, кажутся равными ему».
Джорджо Вазари
Джорджо Вазари
Слайд 29Оспедале дельи Инноченти («Приют невинных») находится на площади Святейшего Благовещения.
Воспитательный дом был
заказан Брунеллески флорентийской синьорией как приют для бездомных детей.
Здание вытянуто по горизонтали и отличается конструктивной ясностью планировки.
Аркада на колоннах композитного ордера объединяет здание с окружающим пространством.
Здание вытянуто по горизонтали и отличается конструктивной ясностью планировки.
Аркада на колоннах композитного ордера объединяет здание с окружающим пространством.
Слайд 31Изображения запеленутых по пояс младенцев, выполненные в майолике, были добавлены в
середине 15 века Андреа делла Робиа.
Слайд 33Капелла была построена по заказу семьи Пацци в качестве их семейной
молельни.
Она сочетает в себе центрическую композицию с поперечным развитием пространства интерьера.
Портик на 6ти колоннах коринфского ордера.
Она сочетает в себе центрическую композицию с поперечным развитием пространства интерьера.
Портик на 6ти колоннах коринфского ордера.
Слайд 35В интерьере архитектор использует ордер для художественной организации стены, выявляя архитектонику
строения.
Слайд 37Донато Браманте
1444-1514
Крупнейший представитель Высокого Возрождения.
Пользовался покровительством нескольких пап.
Его работы характеризует
классическая ясность и спокойная гармония.
Слайд 39Дворец Канчеллерия стал первым дворцом в Риме, построенным в стиле Ренессанса.
Заказчиком
был кардинал Рафаэль Риарио.
Здание получило свое название от папской канцелярии, которая вскоре была здесь размещена.
Здание получило свое название от папской канцелярии, которая вскоре была здесь размещена.
Слайд 40Воздушные аркады на стройных колоннах из темно-серого гранита окружают двор в
первом и во втором этаже, контрастируя с золотистым тоном стен.
Слайд 42Часовня-ротонда Темпьетто («храмик») в монастыре Сан-Пьетро ин Монторио была построена на
месте мученической смерти апостола Петра по заказу испанских монархов Фердинанда и Изабеллы.
Здание увенчано полукруглым куполом, а снаружи храм окружен колоннадой из 16 дорический колонн.
Центрический характер сооруженгия и идеальное равновесие всех его частей создают дух ясной гармонии.
Часовня стала архитектурным манифестом Высокого Возрождения.
Здание увенчано полукруглым куполом, а снаружи храм окружен колоннадой из 16 дорический колонн.
Центрический характер сооруженгия и идеальное равновесие всех его частей создают дух ясной гармонии.
Часовня стала архитектурным манифестом Высокого Возрождения.
Слайд 45В плане собор, спроектированный Браманте, должен был представлять собой квадрат с
наложенным на него греческим равноконечным крестом.
В центре задуман был огромный купол, диаметром равный куполу Пантеона.
Проект Браманте явился одним из высших достижений архитектуры Возрождения и кульминационной точкой в развитии типа центрально-купольного храма, выдвинутого этой эпохой.
В центре задуман был огромный купол, диаметром равный куполу Пантеона.
Проект Браманте явился одним из высших достижений архитектуры Возрождения и кульминационной точкой в развитии типа центрально-купольного храма, выдвинутого этой эпохой.
Слайд 47Интерес к человеку, обществу и природе
Изучение законов анатомии
Изучение линейной, воздушной и
цветовой перспективы
Индивидуальная трактовка сюжета – возросшая роль художника
Появление новых жанров: портрет и мифологическая картина
Появление масляной живописи
Появление свободно стоящей статуи и монумента
Индивидуальная трактовка сюжета – возросшая роль художника
Появление новых жанров: портрет и мифологическая картина
Появление масляной живописи
Появление свободно стоящей статуи и монумента
Слайд 48Обращение к античности
Лоренцо Гиберти: Возрождение свершилось в Тоскане, когда вернулись к
формам благородных античных статуй и закону природы.
Джорджо Вазари: Природа – это образец; древние – школа.
Джорджо Вазари: Природа – это образец; древние – школа.
Слайд 49Линейная перспектива
Способ изображения пространственных фигур на плоскости методом центральной проекции, передающий
иллюзорное сокращение линейных размеров предметов при их удалении от зрителя.
Обратная перспектива - характерный для иконописи способ изображения предмета, при котором дальние от зрителя части предмета изображаются большими, по сравнению с ближними.
Обратная перспектива - характерный для иконописи способ изображения предмета, при котором дальние от зрителя части предмета изображаются большими, по сравнению с ближними.
Слайд 51Фреска была выполнена, вероятно, по заказу донатора Лоренцо Ленци.
Мазаччо применил систему
линейной перспективы для вписывания изображения в реальную архитектуру и создания иллюзии присутствия зрителя у нос распятого Христа.
Слайд 62Пико делла Мирандола:
Тогда согласился Бог с тем, что человек —
творение неопределенного образа, и, поставив его в центре мира, сказал: "Не даю я тебе, Адам, ни своего места, ни определенного образа, ни особой обязанности, чтобы и место, и лицо, и обязанность ты имел по собственному желанию, согласно своей воле и своему решению.
Образ прочих творений определен в пределах установленных мной законов.
Образ прочих творений определен в пределах установленных мной законов.
Слайд 63Я не сделал тебя ни небесным, ни земным, ни смертным, ни
бессмертным, чтобы ты сам, свободный и славный мастер, сформировал себя в образе, который ты предпочтешь.
Ты можешь переродиться в низшие, неразумные существа, но можешь переродиться по велению своей души и в высшие, божественные".
Ты можешь переродиться в низшие, неразумные существа, но можешь переродиться по велению своей души и в высшие, божественные".
Слайд 64Титаны Возрождения
Микеланджело Буонарроти (1475 – 1564) — итальянский скульптор, живописец, архитектор,
поэт.
Один из величайших мастеров эпохи Ренессанса.
Один из величайших мастеров эпохи Ренессанса.
Слайд 66Сикстинская капелла в Ватикане. Построена в 1473-1481 годах архитектором Джордже де
Дольчи по заказу папы Сикста IV. Здесь проходят конклавы Римской церкви, избирающие нового папу.
Слайд 72Пьета была выполнена по заказу французского кардинала при папском дворе.
Вазарий: «Это
чудо, что бесформенный блок камня может быть сведен к такому совершенству, которого природе редко удается достичь."
Слайд 76Через глаза я наполняюсь ядом, В копилку вздохов память превратил И острым стрелам
душу обнажил.
В груди, как в кузнице, все пышет адом,
И в сердце так и бьют удары градом
Кузнец удалый преисполнен сил.
Слайд 85Достоинство жизни деятельной
Колюччо Салютати:
«Занимаясь торговлей, находясь на службе, помогая семье,
детям, родным, друзьям, родине, заключающей в себе все это, ты не можешь не вознести свое сердце до небес и не понравиться Богу.»
Слайд 86Стремление к славе
Поджо Браччолини: «Слава – это воплощение доблести ... Кто
презирает славу из любви к добродетели, тот грезит об идеале добродетели монашеской и уединенной, бесплодной и пустой.»
Слайд 90Оправдание телесности
Лоренцо Валла: «Из рук Бога вышел весь человек, его душа
и тело; ничто в нем не принадлежит дьяволу.»
Слайд 91Оправдание брака
Леонардо Бруни: «Человек есть существо гражданское, как утверждают все философы;
первичные же узы, от умножения которых возникает общество, - это союз мужа и жены, и там, где он отсутствует, совершенство невозможно.»
Слайд 96Тициан. Портрет Аретино
Леон Альберти: «Фортуна одерживает верх только над тем, кто
ей покоряется.»
Слайд 99«Беспредельный» индивидуализм
Поджо Браччолини: «Только плебс и чернь связаны вашими законами, только
для таких существуют узы права. Люди серьезные, благоразумные, целеустремленные не нуждаются в законах. Они, склонные по характеру и образованию к добродетели и хорошим нравам, сами устанавливают для себя закон жизни».
Слайд 101Франческо Петрарка
Франческо Петрарка (1304-1374) - великий итальянский поэт и мыслитель эпохи
Возрождения.
Всемирную известность ему принесли сонеты, посвященные его возлюбленной - Лауре.
Всемирную известность ему принесли сонеты, посвященные его возлюбленной - Лауре.
Слайд 102Вздыхаю, словно шелестит листвой Печальный ветер, слезы льются градом, Когда смотрю
на вас печальным взглядом,
Из-за которой в мире я чужой.
Улыбки вашей видя свет благой, Я не тоскую по иным усладам, И жизнь уже не кажется мне адом, Когда любуюсь вашей красотой.
Но стынет кровь, как только вы уйдете, Когда, покинут вашими лучами, Улыбки роковой не вижу я.
И, грудь открыв любовными ключами, Душа освобождается от плоти, Чтоб следовать за вами, жизнь моя.
Улыбки вашей видя свет благой, Я не тоскую по иным усладам, И жизнь уже не кажется мне адом, Когда любуюсь вашей красотой.
Но стынет кровь, как только вы уйдете, Когда, покинут вашими лучами, Улыбки роковой не вижу я.
И, грудь открыв любовными ключами, Душа освобождается от плоти, Чтоб следовать за вами, жизнь моя.
Слайд 103Пересмотр ценностей
Лоренцо Валла: средневековый мир искажал не только классиков, но и
христианство: нужно вернуться к св. Павлу, минуя Фому Аквинского.
Слайд 120St. Francis in the Wilderness. c. 1480. Tempera and oil on
wood, 124x142 cm. The Frick Collection, New York
Слайд 122Развитие личности
Фома Кемпийский («О Подражании Христу», ок. 1427):
«Кто последует за
Мною, тот не будет ходить во тьме", говорит Господь. Этими словами Христос призывает нас подражать Его жизни и нравам, если мы хотим по истине просветиться и избавиться от всей сердечной слепоты.»
