Сан Миниато аль Монте презентация

Miniato al Monte) — базилика во Флоренции, в центральной Италии. Является одним из лучших образцов романской архитектуры в Тоскане.

Миниато (Минас, Миниас) имел, вероятнее всего, армянское происхождение и оказался в Италии около 250 г. Легенда гласит, что сначала он был богат и расточителен, а затем изменил свое мировоззрение и удалился в пещеру. В период, когда император Деций устроил гонения на христиан, Миниато отказался поклоняться языческим богам, был подвергнут пыткам и обезглавлен. По преданию, он поднял собственную голову и, держа ее в руках, отправился в родную пещеру умирать.
В IV в. на том месте, где находилось убежище Миниато, появилась часовня. В XI в. епископ Гильдебранд построил здесь церковь, долгое время считавшуюся красивейшей в городе. Рядом с ней вырос бенедиктинский монастырь, примкнувший затем к клюнийской конгрегации. В 1373 г. базилика Сан-Миниато аль Монте (Basilica di San Miniato al Monte), или святого Миниато на горе, перешла к оливетанцам, которым и принадлежит до сих пор.
Любопытно, что в эпоху Ренессанса романская церковь не реконструировалась. Только в 1523-1535 г.г. Баччо д´Аньоло построил приземистую колокольню, а Джузеппе Поджи создал великолепную лестницу из белого мрамора.

ярус разделяют пять полукруглых арок. В первой, третьей и пятой имеются дверные проемы, а в качестве украшения для двух других использованы панели из разноцветного мрамора.

Косая штриховка покрывает скаты боковых нефов. Фронтон украшен инкрустированным орнаментом. В верхней его части находится мозаика «Христос между Мадонной и святым Миниато», датируемая XII в.

нижний, средний и верхний, которые четко отделены друг от друга двумя антаблементами из песчаника, проходящими вдоль главного фасада. 

вероятности, в XI веке) являются пять арок, покоящихся на колоннах из зеленого серпентина с коринфскими основаниями и капителями из белого мрамора - явная отсылка к раннехристианским базиликам с пятью нефами; поскольку в San Miniato всего три нефа, арки с колоннами служат для сокрытия трех внутренних нефов церкви.

Богоматерью и святым Миньятом.  Заслуживает внимания связь церкви святого Миньята с римским искусством первых языческих храмов: как и в римской архитектуре, первый ярус составлен из арок, поддерживающих портик (который представляет собой храм), то есть церковь San Miniato al Monte "перекликается" с Храмом Юпитера в Террачине. Кроме того двухцветный интерьер San Miniato будет "передаваться по наследству" флорентийским скульпторам, среди которых был и Филиппо Брунеллески (Filippo Brunelleschi), которому церковь San Miniato и Баптистерий Святого Иоанна будут служить примерами для всего творчества. 

выполнено в романско-флорентийском стиле. На полу центрального нефа выложена мраморная мозаика, на которой изображены знаки Зодиака и символические животные. Стены храма украшают фрески XIII-XIV в.в.

Спинелло Аретино в 1387 г.
Капелла Святого Иакова, известная также как Капелла Португальского кардинала, построена в 1459-1467 г.г. и украшена росписями Антонио Манетти, Пьеро дель Полайоло, Алессио Бальдовинетти. Ее декорированием в 1461-1466 г.г. занимался также Лука делла Роббиа. В капелле находится гробница кардинала Джакомо ди Лузитания, созданная в 1461 г. Антонио Росселино.

четырёх главных базилик Рима.

ночей 352 года папе Либерию и богатому римлянину Джованни Патрицио явилась во сне Мадонна и приказала построить на том месте, где назавтра выпадет снег, церковь. На следующее утро, 5 августа 352 года, на Эсквилине, там, где теперь стоит базилика, лежал снег. После этого и стали возводить церковь.
Её сменила базилика, построенная в 440-х гг. папой Сикстом III и посвящённая Богоматери. Многие папы, стремясь сделать эту весьма почитаемую римскую церковь ещё прекрасней, достраивали и украшали её. Колокольня, самая высокая в Риме (75 м), датируется 1377 годом. Нынешний фасад с портиком и лоджией построил в 1740-х гг. Фердинандо Фуга. В лоджии, на стене, представляющей собой старый фасад церкви, сохранился мозаичный декор начала XIV в.

площади Божией Матери «Маджоре». Кстати, многие папы, стремясь сделать эту весьма почитаемую римскую церковь ещё прекрасней, достраивали и украшали её. Колокольня — самая высокая в Риме (75 м) — была пристроена к базилике в 1377 г., а нынешний фасад с портиком и лоджией построили в 1740-х. В лоджии, на стене, представляющей собой старый фасад церкви, сохранился мозаичный декор начала 14 в. Интерьер представляет собой трехнефный базиликальный план с сорока колоннами. Роспись высокого потолка приписывают Джулиано Сангалло.

значительным элементом внешнего декора стала пристройка величественной лоджии с портиком. Архитектор Фердинандо Фуга (Ferdinando Fuga) на протяжении XVIII столетия занимавшийся внутренним убранством храма, в качестве завершающего аккорда взялся за усовершенствование внешнего облика.

у входа в базилику обязательно полюбуйтесь удивительной красоты мозаикой 13 в., посвящённой «Чуду со снегом».

V века н.э. Главный неф церкви и триумфальная арка были инкрустированы мозаичными картинами еще при папе Сиксте III.

храма.

посетителей к легендарному прошлому храма. В XIII столетии на апсиду базилики была также нанесена мозаика, иллюстрирующая коронование Мадонны, матери Иисуса. Впечатляющая картина была выполнена приором ордена францисканцев Якопо Торрити (Jacopo Torriti) по заказу папы Николая IV.

XIII веком.

Sangallo). Деревянные потолочные панели покрыты золотом, добытым в Перу испанскими первооткрывателями.

Коленопреклоненная статуя папы Пия IX символизирует веру и почтение древней святыне.

в которых некогда лежал младенец Иисус.

старинный баптистерий. Все три капеллы поражают своим убранством. В XV веке папа Сикст V поручил своему доверенному архитектору Доменико Фонтана (Domenico Fontana) создать капеллу Самого Благословенного Таинства. В нее непременно должны были войти сцены Рождества Христова. Запечатлеть триумф Девы Марии, ее божественное предназначение на стенах Сикстинской капеллы взялись два художника: Цезарь Гуэрра (Cesare Guerra) и Джованни Неббиа (Giovanni Nebbia). Также перед мастерами была поставлена задача связать элементы мозаики Санта-Мария-Маджоре, выложенной на апсиде с росписью капеллы.

Боргезе (Camilio Borghese), был избран понтификом. Именно благодаря нему возникла капелла Боргезе или же Паолинская капелла (Pauline Cappella). Ее структура – зеркальное отображение Сикстинской, находящейся в противоположной стороне храма. Общее очертание помещения – латинский крест, над которым на мощных пилястрах возвышается купол.

существует мнение, что архитектор Джакомо делла Порта (Giacomo della Porta), создавший ее для влиятельного итальянского рода, в своей работе опирался на эскизам самого Микеланджело (Michelangelo Buonarroti).

собор. Восемь комнат, вмещают в себя экспонаты так или иначе связанные с: историей базилики, таинством Рождества Христова, Девой Марией, и святыми, покровительствовавшими церкви. В стенах музея хранятся картины, скульптуры, драгоценные атрибуты папской власти, священные реликвии и другие ценности, придающие храму статус великого.

Машони (Mascioni). Создан в 1955 году по заказу Папы Пия XII взамен старого органа, располагавшегося над правыми хорами трансепта, построенного в 1716 году Чезаре Катариноцци (Cesare Catarinozzi) и в XIX веке реконструированного. Старый орган не был разрушен, но перенесен в приходскую церковь Алифорни, где находится по сей день.

монумент, посвященный Деве Марии, избавительницы от чумы. Примечательно, что статуя непорочной Девы была взята в Базилике Максенция и Константина, что находится на развалинах Римского Форума (лат. Forum Romanum). Чумной столб был установлен в Риме в 1614 году и стал образцом для аналогичных памятников по всей Европе.

Maria Assunta) — кафедральный собор Пизы, часть ансамбля площади Пьяцца-дель-Дуомо. В ансамбль также входят падающая башня и баптистерий. Ансамбль создавался с XI по XIII века, в период наивысшего расцвета Пизы, и представляет собой один из наиболее значительных памятников романской архитектуры Италии. В 1987 году архитектурный ансамбль Пьяцца деи Мираколи был внесён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Италии храмом, который сочетал крестообразный план и среднекрестие под куполом.

Пизой в качестве дани с Балеарских островов. По замыслу Бускето, собор должен был включать элементы различных стилей, византийские, ломбардские и даже исламские, что символизировало размах пизанской торговли. Получившийся стиль известен в литературе как пизанский романский стиль. Примерно в то же время строился собор Святого Марка в Венеции, и одной из задач Бускето было построить собор не хуже, чем у венецианских конкурентов.
Собор был освящён в 1118 году папой римским Геласием II, который сам происходил из пизанского семейства Каэтано. В первой половине XII века архитектору Райнальдо было поручено спроектировать фасад собора. Работы по созданию фасада выполнила бригада скульпторов под руководством Гильельмо и Бидуино.
Облик собора неоднократно подвергался реконструкции в различные эпохи. Впервые собор реконструировался после опустошительного пожара 1595 года, в результате которого были разрушены три бронзовых портала XI века, впоследствии заменённые на двери, изготовленные в мастерской Джамболоньи. Одним из авторов был Гаспаро Мола. В XVII и XVIII веках существенные изменения претерпел интерьер собора.

галерей с колоннами, в углах которых расположены статуи четырёх евангелистов.

уцелевшая после пожара средневековая дверь, изготовленная около 1180 года Бонанно Пизано, была перенесена в портал Сан-Раньери, расположенный около башни. Бронзовая дверь представляет сцены из жизни Христа.

время стены соборы отделаны белым и чёрным мрамором. Потолок позолочен (на нём изображён герб Медичи), а купол покрыт фресками. Мозаика в апсиде, изображающая Христа с предстоящими Богородицей и Иоанном Богословом, уцелела во время пожара. Голова Христа была выполнена в 1302 году Чимабуэ, что стало последней работой умершего в том же году художника. Фреска купола, представляющая вознесение Богородицы, была выполнена Риминальди.

лучших дошедших до нас образцов итальянской средневековой скульптуры. Во время одной из перестроек собора кафедра была спрятана, и заново её обнаружили лишь в 1926 году. Верхняя часть кафедры состоит из девяти новозаветных сцен (Благовещение, Избиение младенцев, Рождество, Поклонение волхвов, Бегство в Египет, Распятие, две панели Страшного суда), вырезанных из белого мрамора и разделённых фигурами пророков.

получив непревзойденный язык романских форм. Баптистерий  располагается перед собором, который вместе с Пизанской башней и Пизанским собором создает один архитектурный ансамбль, и является украшением Площади Чудес, которую признали одним из основных центров искусства эпохи Средневековья в мире.

от замка Лимбург. Здание считается одним из самых совершенных творений позднего романского зодчества. Тем не менее, здесь прослеживаются некоторые элементы ранней готики.

в значительной мере на основе художественного опыта французских мастеров. Но, несмотря на это, готическое искусство получило здесь свое глубоко самобытное и оригинальное развитие.
Это обстоятельство неразрывно связано с особой остротой и сложностью внутренних противоречий феодального строя жизни в Германии. Отсюда присущий немецкому искусству оттенок повышенного драматизма и экспрессии, особенно в области скульптуры, отсюда также причудливое переплетение черт грубого реализма и мистической экзальтации.
В немецкой готике нет той относительной гармонии, которая ясно чувствуется в творениях французских мастеров. Своеобразие немецкой готики состоит именно в том, что она выражает противоречие между напряженной внутренней жизнью человека и безразличной для средневекового художника, а потому некрасивой, иногда наивной или неуклюжей, иногда преувеличенно характерной внешностью. Немецкой готике присущи глубокий интерес к изображению душевных порывов и острое чувство индивидуальности художественного образа.

романских традиций в готике. В дальнейшем отличительными чертами германской готики, особенно на юго-западе, было применение каркасной системы в строительстве дальных церквей и центрических в плане сооружений, а также создание однобашенного фасада.

городом. Он был построен как соборная церковь Св. Георгия. Большое здание является и романского и готического французский стиль, и был построен между 1190 и 1250. Внутри находится множество интересных находок, в том числе 13-го века настенные росписи, оригинального шрифта, а гробница основателя церкви Конрад Kurzbold. Церковь все еще находится в регулярном использовании для богослужения.

входом, внутри собор впечатляет еще больше. 

практически квадратный в плане неф и 7 остроконечных башен. Не для кого не секрет то, что величественная постройка была выкрашена в красный и ослепительно-белый цвета. Благодаря согласованной игре строительных частей и удачному местоположению собор стал уголком спокойствия и гармонии.

сенсации. Она обнаружила в многолетней кропотливой работе красочные романские фрески формулировки помещения оригинала из 13-ого столетия.

координате или уравновешенное соотн. координат




присутствие в романском искусстве -полуциркульного сечения

Готический
Преобладание четких линий
Вертикализм (развитие по
вертикальной координате)






в готике - стрельчатая форма арки

прямоугольная, цилиндрическая

Полуциркульный фриз







повторяющийся геометрический или растительный рисунок

Готический
Ребристый свод


Цвета - желтый, красный, синий

Форма -прямоугольные в плане здания; стрельчатые арки, переходящие в столбы
Веерный свод с опорами либо кессонный потолок и деревянные панели стен





лиственный сложный орнамент

маленькие




Дощатые, прямоугольные двери с массивными петлями, замком и засовом

Готический
залы высокие, узкие и длинные, либо широкие с опорами по центру





Окна - вытянутые вверх часто с многоцветными витражами; по верху здания иногда круглые декоративные окна





Стрельчатые ребристые арки дверных проемов; двери дубовые филенчатые

каменные конструкции, подчеркнутый скелет здания