Романская и готическая архитектура презентация

Сен Лазар в Отене

орденом и достигает своего высшего расцвета к тому времени, когда Клюни становится после Рима подлинным центром католичества. Великая эпоха клюнийской архитектуры совпадает со временем первого крестового похода — концом XI в.
Главные особенности романских церквей в Бургундии следующие:
План — с обходом хора. Главные нефы покрыты легкими цилиндрическими сводами, высоко приподнятыми, чтобы возможно было непосредственное освещение нефа через окна; над сводами деревянная крыша. Боковые нефы перекрыты крестовыми сводами. Стрельчатое очертание открыто применено в профилях больших цилиндрических сводов и в головных арках в сводах боковых нефов. Окна и двери — не стрельчатого очертания.

чем в Провансе, иногда столь же изысканных очертаний, как и там.
В группе клюнийских зданий следует особенно отметить главную церковь клюнийского ордена, размеры которой, равные размерам собора св. Петра в Риме, как бы символизировали могущество, не уступающее могуществу самого Папы. Затем следуют: церкви в Боне, Солье, Шаритэ, Парэ ле Мониаль, собор в Отене, Семюр и Шатонеф (Брионнэ), Сен-Бенуа на Луаре. Везлэ, как мы уже указывали, представляет в клюнийской архитектуре Франции исключительный вариант.
Влияние этой архитектурной школы простиралось так же далеко, как и влияние самого клюнийского ордена, т. е. по всему католическому миру: церкви клюнийского типа попадаются в деревнях, затерянных в Альпах, тесную связь клюнийского искусства с архитектурой Палестины нам уже приходилось отмечать.

Филибер в Турню (начало 11 в.) отличается более сложными формами: между двумя фланкирующими фасад башнями расположен большой двухъярусный нартекс; в нижнем его ярусе применены полуцилиндрические и крестовые своды, в то время как главный неф имеет плоское перекрытие

формами: между двумя фланкирующими фасад башнями расположен большой двухъярусный нартекс; в нижнем его ярусе применены полуцилиндрические и крестовые своды, в то время как главный неф имеет плоское перекрытие

в 1130 г.), воспроизводящий в интерьере (готические напластования сильно изменили внешние формы собора.) обычную бургундскую схему за исключением кольцевого обхода.

веке романскийвнешний вид собора был значительно изменен. В 1469 году при епископе Жане Ролене (Jean Rolin) возвели шпиль вместо романской колокольни, разрушенной ударом молнии, также была перестроена восточная часть собора (апсида) и добавлены боковые капеллы.

Собор оказался одним из последних значительных французских церквей, спроектированных до того, как началась эра готики.
И план, и художественное оформление нового собора соответствуют клюнийской(бургундской) архитектурной школе. Проекты, возможно, разрабатывались самим епископом Этьеном де Баже, который находился под большим впечатлением от клюнийского аббатства Paray-le-Monial.

является его ориентация с северо-запада на юго-восток. Отличием собора от других клюнийских церквей является отсутствие венца капелл и, соответственно, деамбулатория, каждый неф после пересечения с трансептомоканчивается апсидой. Центральный неф с трехъярусным вертикальным строением: аркадав нижнем ярусе, пояс трифория и верхний ряд окон.

счастью, этот горельеф был позднее обнаружен и сейчас хранится в музее Ролена. Гробница Лазаря также была разрушена после того, как мощи святого переместили в ковчег. В том же году знаменитый сегодня горельеф «Страшный суд» в тимпане центрального портала был заштукатурен:каноники собора решили, что он слишком груб и безыскусен для собора. Горельеф был вновь обнаружен только в 1837 году.

капеллы и зал капитула - крестовый ребристый свод. Редкой особенностью храма является применение в архитектурном интерьере каннелированных пилястр, увенчанных капителями, - далекий отзвук античной традиции. Хор перестраивался в 15 веке вготическом стиле, витражи датируются 19 и 20 веками.

В соборе находится большая картина Доминика Ингре (Dominique Ingres) «Мученичество святого Симфорьена». Немного раньше входа в зал капитула находятся статуи Пьера Жаннена и его жены Анн Генио, которые спасли многих людей в Варфоломеевскую ночь.
Собор относится к лучшим образцам зрелого романского стиля в скульптуре, об этом можно судить по оформлению тимпана западного портала и рельефам капителей колонн.

Славу собора составляет романский тимпан центрального портала, который содержитгорельеф со сценой Страшного Суда (1130 - 1135). Автором горельефа является скульптор Жильбер (Gislebert). Мы знаем о мастере только по надписи на тимпане:«Gislebertus hoc fecit» («Жильбер это сделал»). Эта надпись высечена прямо под ногами Иисуса Христа. В том, что имя скульптора той эпохи дошло до нас, нет ничего необычного, однако данная надпись сделана так, что она бросается в глаза, и это как раз уже исключительно необычно. Можно предположить, что помещение ее под ногами Христа не только символизирует «подношение» работы к Его ногам, но и свидетельствует о гордости мастера за свое творение.

орденом и достигает своего высшего расцвета к тому времени, когда Клюни становится после Рима подлинным центром католичества. Великая эпоха клюнийской архитектуры совпадает со временем первого крестового похода — концом XI в.
Главные особенности романских церквей в Бургундии следующие:
План — с обходом хора. Главные нефы покрыты легкими цилиндрическими сводами, высоко приподнятыми, чтобы возможно было непосредственное освещение нефа через окна; над сводами деревянная крыша. Боковые нефы перекрыты крестовыми сводами. Стрельчатое очертание открыто применено в профилях больших цилиндрических сводов и в головных арках в сводах боковых нефов. Окна и двери — не стрельчатого очертания.

чем в Провансе, иногда столь же изысканных очертаний, как и там.
В группе клюнийских зданий следует особенно отметить главную церковь клюнийского ордена, размеры которой, равные размерам собора св. Петра в Риме, как бы символизировали могущество, не уступающее могуществу самого Папы. Затем следуют: церкви в Боне, Солье, Шаритэ, Парэ ле Мониаль, собор в Отене, Семюр и Шатонеф (Брионнэ), Сен-Бенуа на Луаре. Везлэ, как мы уже указывали, представляет в клюнийской архитектуре Франции исключительный вариант.
Влияние этой архитектурной школы простиралось так же далеко, как и влияние самого клюнийского ордена, т. е. по всему католическому миру: церкви клюнийского типа попадаются в деревнях, затерянных в Альпах, тесную связь клюнийского искусства с архитектурой Палестины нам уже приходилось отмечать.

и по обширности сферы своего распространения является школа Бургундии. Здесь выработка архитектурных форм связана главным образом со строительной деятельностью клюнийского монашеского ордена, игравшего в культурной и политической жизни развитого средневековья чрезвычайно крупную роль. 

11 века, являлась наиболее грандиозной постройкой всей средневековой Европы и отличалась всеми типичнейшими особенностями бургундской школы. Она была разрушена в начале 19 века. В своих основных чертах она послужила прототипом для ряда других церквей того же ордена, как, например, церкви в Паре-ле-Мониаль (первые годы 12 в.). Церковь была перекрыта характерным для этой школы коробовым сводом, имеющим в сечении не полуциркульную, как в большинстве романских церквей, а слегка заостряющуюся (стрельчатую) форму. Типично для этой школы применение высоких башен, а также использование в интерьере пилястр, декорирующих опорные пилоны. Эти пилястры были заимствованы из галло-римского искусства. Центральный неф освещается через окна в стенах над боковыми нефами.

(нартекса), расположенного перед нефами. Среди особенно показательных церквей бургундской школы должен быть назван также собор в Отэне, освященный в 1130 году. Овернская школа выдвигает иной в конструктивном отношении тип, отличающийся чрезвычайной четкостью и гармоничностью своих внешних форм. Главный неф имеет здесь полуциркульный коробовый свод. Боковые корабли возводятся с эмпорами (галереями второго этажа), свод которых иногда имеет в сечении форму четверти круга. Над средокрестьем возвышается полусферический купол. Над этим куполом помещается двухэтажная восьмигранная башня, имеющая, главным образом, декоративное значение.

и трансепта. Существенным недостатком церквей этого типа является то, что главный неф оказывается в них лишенным прямого света. К характерным особенностям овернской школы принадлежит и то, что она широко использует в облицовке зданий чередование материалов различной окраски: белого камня, черной лавы и кирпича. Типичнейшими памятниками являются Нотр-Дам-дю-Пор в Клермон-Ферране (кон. 11 в.) и церковь в Орсивале (серед. 12 в.).

епископа Трира Максимина. В брошюре, изданной епископатом и духовенством Трирского собора, сообщается, что святая царица Елена «отдала часть своего дворца епископу Агритиусу» под церковь.[1] Его размеры (112,5 м на 41 м) до сих пор являются крупнейшими среди церквей города.

В 882 году норманны практически разрушили здание, но собор вновь был отстроен в романском стиле, полностью строительство было завершено к 1196 году.[2]
Зимой 1944-1945 годов, собор, как и весь остальной город, был серьёзно поврежден в ходе боевых действий по захвату города войсками союзников. В период с 1960 по 1974 год, была проведена реставрация и реконструкция алтаря. 1 мая 1974 года, отреставрированный алтарь был вновь освящен

романскому стилю, но в XVIII веке местным духовенством было принято решение добавить элементы барокко. В частности, был создан новый, пышно украшенный резьбой, алтарь, а также покрытая рельефами алтарная преграда. Новые детали во внутреннем убранстве собора появлялись также в 1891-1910 годах. В 1974 году был установлен орган.

в крипте находится мощевик с главой Святой Елены, а в ризнице находятся часть цепи, которой был скован Апостол Петр, сандалия и гвоздь Святого Андрея Первозванного, а также частицы мощей Святых праведных богоотец Иоакима и Анны.[3][4] Также в соборе захоронены некоторые епископы Трира.

романскому стилю, но в XVIII веке местным духовенством было принято решение добавить элементы барокко. В частности, был создан новый, пышно украшенный резьбой, алтарь, а также покрытая рельефами алтарная преграда. Новые детали во внутреннем убранстве собора появлялись также в 1891-1910 годах. В 1974 году был установлен орган.

Филибер в Турню (начало 11 в.) отличается более сложными формами: между двумя фланкирующими фасад башнями расположен большой двухъярусный нартекс; в нижнем его ярусе применены полуцилиндрические и крестовые своды, в то время как главный неф имеет плоское перекрытие

в 1130 г.), воспроизводящий в интерьере (готические напластования сильно изменили внешние формы собора.) обычную бургундскую схему за исключением кольцевого обхода.

веке романскийвнешний вид собора был значительно изменен. В 1469 году при епископе Жане Ролене (Jean Rolin) возвели шпиль вместо романской колокольни, разрушенной ударом молнии, также была перестроена восточная часть собора (апсида) и добавлены боковые капеллы.

Собор оказался одним из последних значительных французских церквей, спроектированных до того, как началась эра готики.
И план, и художественное оформление нового собора соответствуют клюнийской(бургундской) архитектурной школе. Проекты, возможно, разрабатывались самим епископом Этьеном де Баже, который находился под большим впечатлением от клюнийского аббатства Paray-le-Monial.

является его ориентация с северо-запада на юго-восток. Отличием собора от других клюнийских церквей является отсутствие венца капелл и, соответственно, деамбулатория, каждый неф после пересечения с трансептомоканчивается апсидой. Центральный неф с трехъярусным вертикальным строением: аркадав нижнем ярусе, пояс трифория и верхний ряд окон.

счастью, этот горельеф был позднее обнаружен и сейчас хранится в музее Ролена. Гробница Лазаря также была разрушена после того, как мощи святого переместили в ковчег. В том же году знаменитый сегодня горельеф «Страшный суд» в тимпане центрального портала был заштукатурен:каноники собора решили, что он слишком груб и безыскусен для собора. Горельеф был вновь обнаружен только в 1837 году.

капеллы и зал капитула - крестовый ребристый свод. Редкой особенностью храма является применение в архитектурном интерьере каннелированных пилястр, увенчанных капителями, - далекий отзвук античной традиции. Хор перестраивался в 15 веке вготическом стиле, витражи датируются 19 и 20 веками.

В соборе находится большая картина Доминика Ингре (Dominique Ingres) «Мученичество святого Симфорьена». Немного раньше входа в зал капитула находятся статуи Пьера Жаннена и его жены Анн Генио, которые спасли многих людей в Варфоломеевскую ночь.
Собор относится к лучшим образцам зрелого романского стиля в скульптуре, об этом можно судить по оформлению тимпана западного портала и рельефам капителей колонн.

Славу собора составляет романский тимпан центрального портала, который содержитгорельеф со сценой Страшного Суда (1130 - 1135). Автором горельефа является скульптор Жильбер (Gislebert). Мы знаем о мастере только по надписи на тимпане:«Gislebertus hoc fecit» («Жильбер это сделал»). Эта надпись высечена прямо под ногами Иисуса Христа. В том, что имя скульптора той эпохи дошло до нас, нет ничего необычного, однако данная надпись сделана так, что она бросается в глаза, и это как раз уже исключительно необычно. Можно предположить, что помещение ее под ногами Христа не только символизирует «подношение» работы к Его ногам, но и свидетельствует о гордости мастера за свое творение.

орденом и достигает своего высшего расцвета к тому времени, когда Клюни становится после Рима подлинным центром католичества. Великая эпоха клюнийской архитектуры совпадает со временем первого крестового похода — концом XI в.
Главные особенности романских церквей в Бургундии следующие:
План — с обходом хора. Главные нефы покрыты легкими цилиндрическими сводами, высоко приподнятыми, чтобы возможно было непосредственное освещение нефа через окна; над сводами деревянная крыша. Боковые нефы перекрыты крестовыми сводами. Стрельчатое очертание открыто применено в профилях больших цилиндрических сводов и в головных арках в сводах боковых нефов. Окна и двери — не стрельчатого очертания.

чем в Провансе, иногда столь же изысканных очертаний, как и там.
В группе клюнийских зданий следует особенно отметить главную церковь клюнийского ордена, размеры которой, равные размерам собора св. Петра в Риме, как бы символизировали могущество, не уступающее могуществу самого Папы. Затем следуют: церкви в Боне, Солье, Шаритэ, Парэ ле Мониаль, собор в Отене, Семюр и Шатонеф (Брионнэ), Сен-Бенуа на Луаре. Везлэ, как мы уже указывали, представляет в клюнийской архитектуре Франции исключительный вариант.
Влияние этой архитектурной школы простиралось так же далеко, как и влияние самого клюнийского ордена, т. е. по всему католическому миру: церкви клюнийского типа попадаются в деревнях, затерянных в Альпах, тесную связь клюнийского искусства с архитектурой Палестины нам уже приходилось отмечать.

и по обширности сферы своего распространения является школа Бургундии. Здесь выработка архитектурных форм связана главным образом со строительной деятельностью клюнийского монашеского ордена, игравшего в культурной и политической жизни развитого средневековья чрезвычайно крупную роль. 

11 века, являлась наиболее грандиозной постройкой всей средневековой Европы и отличалась всеми типичнейшими особенностями бургундской школы. Она была разрушена в начале 19 века. В своих основных чертах она послужила прототипом для ряда других церквей того же ордена, как, например, церкви в Паре-ле-Мониаль (первые годы 12 в.). Церковь была перекрыта характерным для этой школы коробовым сводом, имеющим в сечении не полуциркульную, как в большинстве романских церквей, а слегка заостряющуюся (стрельчатую) форму. Типично для этой школы применение высоких башен, а также использование в интерьере пилястр, декорирующих опорные пилоны. Эти пилястры были заимствованы из галло-римского искусства. Центральный неф освещается через окна в стенах над боковыми нефами.

(нартекса), расположенного перед нефами. Среди особенно показательных церквей бургундской школы должен быть назван также собор в Отэне, освященный в 1130 году. Овернская школа выдвигает иной в конструктивном отношении тип, отличающийся чрезвычайной четкостью и гармоничностью своих внешних форм. Главный неф имеет здесь полуциркульный коробовый свод. Боковые корабли возводятся с эмпорами (галереями второго этажа), свод которых иногда имеет в сечении форму четверти круга. Над средокрестьем возвышается полусферический купол. Над этим куполом помещается двухэтажная восьмигранная башня, имеющая, главным образом, декоративное значение.

и трансепта. Существенным недостатком церквей этого типа является то, что главный неф оказывается в них лишенным прямого света. К характерным особенностям овернской школы принадлежит и то, что она широко использует в облицовке зданий чередование материалов различной окраски: белого камня, черной лавы и кирпича. Типичнейшими памятниками являются Нотр-Дам-дю-Пор в Клермон-Ферране (кон. 11 в.) и церковь в Орсивале (серед. 12 в.).