- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Древнерусская иконопись презентация
Содержание
- 1. Древнерусская иконопись
- 2. В основу древнерусской иконописи был положен принцип
- 4. Цвет Золотой
- 5. Ангел Золотые власы (Архангел Гавриил)
- 6. Для больших икон собирали щит из нескольких
- 7. На лицевую сторону доски наклеивали холщевую
- 8. Золочение Использовали сусальное золото, им создавали фон
- 9. Оклады Мастера-резчики –резали тончайшие оклады.
В основу древнерусской иконописи был положен принцип «обратной перспективы», дающий возможность увидеть изображение в бесконечно расширяющемся пространстве.
Слайд 2 В основу древнерусской иконописи был положен принцип «обратной перспективы», дающий возможность
увидеть изображение в бесконечно расширяющемся пространстве.
Слайд 4Цвет
Золотой – неземной свет вечности
Белый – святость
Красный - цвет очищающего
пламени
Синий – бесконечность неба, считался цветом Богородицы.
Синий – бесконечность неба, считался цветом Богородицы.
Слайд 5Ангел Золотые власы (Архангел Гавриил)
Дерево: липа, сандаловое, кипарисовое, но могли писать
икону и на сосновых, еловых, лиственничных досках.
Слайд 6Для больших икон собирали щит из нескольких досок, соединенных с обратной
стороны поперечными планками- шпонкамми. На лицевой стороне вырубали ковчег –неглубокую прямоугольную выемку. Края доски, не занятые ковчегом, называются полями.
Слайд 7
На лицевую сторону доски наклеивали холщевую ткань – паволоку. Поверх её
наносили в несколько слоев левкас –раствор из мела и рыбьего клея, добиваясь идеально ровной поверхности.
Мастер накладывал на доску через кальку контурный рисунок – прорись. С помощью тонкой иглы он накалывал контуры и присыпал кальку угольным порошком. На свет хороший «припорох» напоминал тончайшее кружево.
Затем иконописец процарапывал рисунок по левкасу и приступал к золочению
Мастер накладывал на доску через кальку контурный рисунок – прорись. С помощью тонкой иглы он накалывал контуры и присыпал кальку угольным порошком. На свет хороший «припорох» напоминал тончайшее кружево.
Затем иконописец процарапывал рисунок по левкасу и приступал к золочению
Слайд 8Золочение
Использовали сусальное золото, им создавали фон иконы и золотили нимбы святых.
Краски
растирали на яичном желтке.
Синяя лазурь изготавливалась из полудрагоценного минерала, доставляемого из Персии и Средней Азии
Для окончательного завершения работы икону покрывали олифой.
Синяя лазурь изготавливалась из полудрагоценного минерала, доставляемого из Персии и Средней Азии
Для окончательного завершения работы икону покрывали олифой.
Слайд 9Оклады
Мастера-резчики –резали тончайшие оклады.
Ювелиры – украшали драгоценными и полудрагоценными камнями.
