лекции доц. кафедры литературы Тобольского пединститута им. Д.И.Менделеева
кандидата филол.наук доц.Г.И.Роговой
- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Циклизация в прозе Серебряного века (Д.С.Мережковский, Н.С.Гумилев, И.А.Бунин) презентация
Содержание
- 1. Циклизация в прозе Серебряного века (Д.С.Мережковский, Н.С.Гумилев, И.А.Бунин)
- 3. Циклизация в прозе Серебряного века Материал
- 4. Предмет нашего разговора: произведения
- 5. Об особенностях циклизации в лирике А.Блока
- 6. План лекции Понятия «сборник» и «цикл». Итальянская
- 7. Часть первая Истоки жанра новеллы исследователи
- 8. По словам Ваулиной Е., Комоловой Н., Мочульского
- 9. Итальянская тема в русском художественном сознании настойчиво
- 10. Это отмечают исследователи в работах, посвященных Д.Мережковскому,
- 11. Итальянская тема в творчестве писателей-символистов
- 12. Итальянская тема Италия для всех поэтов–символистов
- 13. Итальянская тема Внимание к этой стране
- 14. Итальянская тема На уровне формы
- 15. Особенности жанра новеллы в Италии
- 16. Особенности жанра новеллы в Италии
- 17. Особенности жанра новеллы в Италии
- 18. изящные стилизации прошлого окрашиваются в тона легкой иронии,
- 19. особая роль отводится пейзажу, выражавшему
- 20. В новеллах отражаются наиболее значимые для культурного
- 21. Часть вторая
- 22. Особенности цикла «Итальянские новеллы» Д.С.Мережковского
- 23. Дмитрий Сергеевич Мережковский Поэт Романист Критик Публицист Новеллист
- 24. Творчество Мережковского, каждый по-своему, осмысливали
- 25. Творчество Мережковского, каждый по-своему, осмысляют современные литературоведы:
- 27. Дмитрий Сергеевич Мережковский «Итальянские новеллы» «Любовь
- 28. Дмитрий Сергеевич Мережковский «Итальянские новеллы» Наша задача – обратить внимание на их идейно-художественное своеобразие
- 29. Обозначив показатели цикла и формы
- 30. Идейно – художественное своеобразие цикла «Итальянские новеллы»
- 31. Жанровое своеобразие новелл Мистический рассказ –
- 32. Жанровое своеобразие новелл сборника Мистический рассказ
- 33. Жанровое своеобразие новелл Мистический рассказ –
- 34. Идейно – художественное своеобразие цикла «Итальянские новеллы»
- 35. процесс инициации складывается из четырех фаз:
- 36. процесс инициации складывается из четырех
- 37. процесс инициации складывается из четырех
- 38. Идейно – художественное своеобразие цикла «Итальянские новеллы»
- 39. Однако не менее важным для Мережковского было
- 40. Темой фабульного повествования становится
- 41. Идейно – художественное своеобразие цикла «Итальянские новеллы»
- 42. Композиция цикла «Любовь сильнее смерти» –
- 43. Конфликт цикла «Любовь сильнее смерти»
- 44. Жанр: повесть в новеллах новеллы «Любовь сильнее
- 45. Дмитрий Сергеевич Мережковский
- 46. «Итальянские новеллы» Д.С.Мережковского - цикл, поскольку
- 47. «Итальянские новеллы» Д.С.Мережковского - цикл, поскольку отдельные
- 48. Частьтретья
- 49. цикл новелл Н.С. Гумилёва «Тень от
- 50. Особенности авторского сознания в цикле новелл Н.С. Гумилёва «Тень от пальмы»
- 51. ряд прозаических произведений Н.С. Гумилёва, собранных
- 52. Цикл новелл Н.С. Гумилёва «Тень от
- 53. Цикл новелл Н.С. Гумилёва «Тень от
- 54. «Тень от пальмы» «Светлая часть» (пальма)
- 55. «Путешествие в страну Эфира» Реальность/
- 56. «Тень от пальмы» «Светлая часть» (пальма)
- 57. «Тень от пальмы» Заключительная часть «Путешествие в страну Эфира» (1916г) «Чёрный генерал» (1917г)
- 58. Особенности авторского сознания в цикле новелл
- 59. Для Н.С. Гумилёва значимая проблема
- 60. Особенности авторского сознания в цикле новелл
- 61. Часть четвертая Итоги наших наблюдений
- 62. Итоги наших наблюдений: Поиски новых художественных форм
- 63. Итоги наших наблюдений Принципы циклизации выражают авторскую
- 64. Итоги наших наблюдений в центре внимания Д.Мережковского
- 65. Итоги наших наблюдений Н.С.Гумилев с помощью циклизации
- 66. Итоги наших наблюдений И.А.Бунин в центр внимания
- 67. Литература для обязательного изучения: I.Проблема циклизации:
- 68. Литература для обязательного чтения: Мережковский Д.С. «Итальянские
Циклизация в прозе Серебряного века Материал лекции: Структура циклов Д.С.Мережковского «Итальянские новеллы» и Н.С.Гумилева «Тень от пальмы» Материал практического занятия:
Слайд 1
Циклизация в прозе
Серебряного века
(Д.С.Мережковский,
Н.С.Гумилев, И.А.Бунин)
Иллюстративные материалы к
Слайд 3Циклизация в прозе Серебряного века
Материал лекции:
Структура циклов
Д.С.Мережковского
«Итальянские новеллы»
и
Н.С.Гумилева
«Тень от пальмы»
«Тень от пальмы»
Материал практического занятия:
«Темные аллеи»
И.А.Бунина:
Структура и идейное содержание цикла.
Слайд 4 Предмет нашего разговора:
произведения ряда писателей, для которых,
как и для А.Блока, особое
значение имел принцип циклизации:
«Итальянские новеллы » Д.С.Мережковского
и цикл новелл
«Тень от пальмы» Н.Гумилева
значение имел принцип циклизации:
«Итальянские новеллы » Д.С.Мережковского
и цикл новелл
«Тень от пальмы» Н.Гумилева
Слайд 5
Об особенностях циклизации в лирике А.Блока и поэтов Серебряного века известно
из монографии
Л.Я.Гинзбург «О лирике». - М.,1976
Наша задача – убедиться, что этот композиционный прием был характерен и для прозы рубежа Х1Х-ХХ веков
Л.Я.Гинзбург «О лирике». - М.,1976
Наша задача – убедиться, что этот композиционный прием был характерен и для прозы рубежа Х1Х-ХХ веков
Слайд 6План лекции
Понятия «сборник» и «цикл».
Итальянская тема в русском художественном сознании и
особенности жанра новеллы эпохи Возрождения (праформы современной новеллы)
Идейно-художественное содержание «Итальянских новелл» Д.Мережковского:
особенности циклизации;
структура сборника и принципы объединения рассказов в цикл.
Заголовок и композиция в цикле новелл Н.С.Гумилева «Тень от пальмы»
Идейно-художественное содержание «Итальянских новелл» Д.Мережковского:
особенности циклизации;
структура сборника и принципы объединения рассказов в цикл.
Заголовок и композиция в цикле новелл Н.С.Гумилева «Тень от пальмы»
Слайд 7Часть первая
Истоки жанра новеллы исследователи видят в Итальянской новелле эпохи Возрождения.
Для
русской культуры значима и эпоха Возрождения, и жанровые традиции малой прозы, истоками имеющие итальянскую литературу, и сама Италия.
Слайд 8По словам Ваулиной Е., Комоловой Н., Мочульского К.,
Муратовой К., Мусатова
В.
Италия была в центре внимания художников
и в XVIII, и в XIX, и в XX веке.
Италия была в центре внимания художников
и в XVIII, и в XIX, и в XX веке.
Итальянская тема
Слайд 9Итальянская тема в русском художественном сознании настойчиво и последовательно появляется уже
в Х1Х веке
Это отмечают исследователи в работах, посвященных
А.Пушкину, Е.Баратынскому, К.Батюшкову,
П.Вяземскому, Н.Языкову Н.Гоголю,
В.Майкову,
Ф.Тютчеву
Слайд 10Это отмечают исследователи в работах, посвященных
Д.Мережковскому, В.Брюсову, М.Волошину,
А.Блоку, В.Иванову,
Н.Гумилеву,
О.Мандельштаму,
А.Ахматовой,
Б.Пастернаку.
А.Ахматовой,
Б.Пастернаку.
Слайд 11Итальянская тема в творчестве
писателей-символистов
Обращаясь в своих стихах к образу
Италии, поэты использовали такие обращения, как «желанная», «страна богов», «сказка».
Слайд 12Итальянская тема
Италия для всех поэтов–символистов
выступала как
некий символ красоты,
святыня великого
искусства,
родина души,
земля обетованная, которая связывает прошлое с настоящим,
как источник неиссякаемой духовной силы,
как залог будущего возрождения.
родина души,
земля обетованная, которая связывает прошлое с настоящим,
как источник неиссякаемой духовной силы,
как залог будущего возрождения.
Слайд 13Итальянская тема
Внимание к этой стране
на уровне идеи
связано с обращением
к темам
любви,
искусства,
философии,
истории.
любви,
искусства,
философии,
истории.
Слайд 14Итальянская тема
На уровне формы в прозе интерес вызывает жанр
новеллы, который позволяет отвлечься от ежедневного и обыденного.
Слайд 15Особенности жанра новеллы в Италии
Новелла Ренессанса появляется в
составе сборника,
Новеллы в составе сборника идут в определенном, строго продуманном порядке,
Новеллы в составе сборника идут в определенном, строго продуманном порядке,
Слайд 16Особенности жанра новеллы в Италии
Большинство новелл представляет собой
бытовые
анекдоты,
факты и наблюдения,
изложенные живым разговорным языком.
факты и наблюдения,
изложенные живым разговорным языком.
Слайд 17Особенности жанра новеллы в Италии
Скреплены при помощи обрамляющего рассказа,
Мораль
вытекает не логически, а психологически,
Слайд 19особая роль отводится
пейзажу,
выражавшему
романтические или мистические
чувства и настроения героев;
Слайд 20В новеллах отражаются наиболее значимые для культурного сознания рубежа веков темы:
появляется
интерес к смутным переживаниям,
подсознательным глубинам человеческой психики,
что иногда придает изображаемым образам туманность и загадочность.
подсознательным глубинам человеческой психики,
что иногда придает изображаемым образам туманность и загадочность.
Слайд 24
Творчество Мережковского, каждый по-своему, осмысливали
его современники: Г.Адамович, А.Белый, Н.Берберова,
Н.Бердяев, В.Брюсов,
З.Гиппиус, В.Ходасевич
и
и
Слайд 25Творчество Мережковского, каждый по-своему, осмысляют
современные литературоведы: П.Басинский, О.Дефье,
И.Ильин, А.Киреев, Л.Колобаева,
Л.Пильд, С.Сапожков,
А.Соколов.
А.Соколов.
Слайд 27Дмитрий Сергеевич Мережковский
«Итальянские новеллы»
«Любовь сильнее смерти»
«Наука любви»
«Железное кольцо»
«Рыцарь
за прялкой»
«Превращение»
«Микеланджело»
«Святой Сатир»
«Превращение»
«Микеланджело»
«Святой Сатир»
Слайд 28Дмитрий Сергеевич Мережковский
«Итальянские новеллы»
Наша задача – обратить внимание на их идейно-художественное
своеобразие
Слайд 29
Обозначив показатели цикла и формы его презентации в новеллах,
мы должны решить,
что позволяет считать новеллы Д.С.Мережковского циклом
Слайд 30Идейно – художественное своеобразие цикла «Итальянские новеллы» Д. С. Мережковского
Тематический круг
«Итальянских новелл»
«Любовь сильнее смерти»
«Наука любви»
«Железное кольцо»
«Рыцарь за прялкой»
«Превращение»
«Микеланджело»
«Святой Сатир»
любовь = жизненная практика человека
Слайд 31Жанровое своеобразие новелл
Мистический рассказ – «Любовь сильнее смерти»
Анекдот – «Наука любви»
Сказка
– «Железное кольцо»
Легенда – «Рыцарь за прялкой»
Бытовой рассказ – «Превращение»
Биографический рассказ – «Микеланджело»
Житие – «Святой Сатир
Легенда – «Рыцарь за прялкой»
Бытовой рассказ – «Превращение»
Биографический рассказ – «Микеланджело»
Житие – «Святой Сатир
Слайд 32
Жанровое своеобразие новелл сборника
Мистический рассказ – «Любовь сильнее смерти»
Анекдот – «Наука
любви»
Сказка – «Железное кольцо»
Легенда – «Рыцарь за прялкой»
Бытовой рассказ – «Превращение»
Биографический рассказ – «Микеланджело»
Житие – «Святой Сатир»
Сказка – «Железное кольцо»
Легенда – «Рыцарь за прялкой»
Бытовой рассказ – «Превращение»
Биографический рассказ – «Микеланджело»
Житие – «Святой Сатир»
Литературные
Экспозиция
Развитие действия
Кульминация
Развязка
Эпилог
и структура цикла
фольклорные
Слайд 33Жанровое своеобразие новелл
Мистический рассказ – «Любовь сильнее смерти»
Анекдот – «Наука любви»
Сказка
– «Железное кольцо»
Легенда – «Рыцарь за прялкой»
Бытовой рассказ – «Превращение»
Биографический рассказ – «Микеланджело»
Житие – «Святой Сатир
Легенда – «Рыцарь за прялкой»
Бытовой рассказ – «Превращение»
Биографический рассказ – «Микеланджело»
Житие – «Святой Сатир
Слайд 34Идейно – художественное своеобразие цикла «Итальянские новеллы» Д. С. Мережковского
Архетип инициации
В
каждой из новелл прослеживается процесс инициации, который «складывается из четырех фаз:
Слайд 35
процесс инициации складывается из четырех фаз:
1)фаза ухода (расторжение прежних родовых
связей индивида),
2)фаза символической смерти,
2)фаза символической смерти,
Слайд 36
процесс инициации складывается из четырех фаз:
3)фаза символического пребывания в стране
мертвых (умудрение, приобретение знаний и навыков взрослой жизни, накопленных предками),
Слайд 37
процесс инициации складывается из четырех фаз:
4)фаза возвращения (символическое воскрешение в
новом качестве)»
[Тюпа 2001: 44].
[Тюпа 2001: 44].
Слайд 38Идейно – художественное своеобразие цикла «Итальянские новеллы» Д. С. Мережковского
Фабула цикла
Обратившись
к фабуле цикла, мы приходим к выводу, что мысль писателя сконцентрирована вокруг
проблемы любви,
что было характерно для итальянских новелл эпохи Возрождения.
проблемы любви,
что было характерно для итальянских новелл эпохи Возрождения.
Слайд 39Однако не менее важным для Мережковского было показать, что
человек,
всю свою жизнь находящийся в зависимости от общественного мнения,
должен доверять себе.
должен доверять себе.
Слайд 40
Темой фабульного повествования становится
жизнь вообще
и человек
как таковой
на разных ее этапах.
на разных ее этапах.
Слайд 41Идейно – художественное своеобразие цикла «Итальянские новеллы» Д. С. Мережковского
Сюжет цикла
«Любовь
сильнее смерти» –
«Наука любви» –
«Железное кольцо» –
«Рыцарь за прялкой» –
«Превращение» –
«Микеланджело» –
«Святой Сатир» –
«Наука любви» –
«Железное кольцо» –
«Рыцарь за прялкой» –
«Превращение» –
«Микеланджело» –
«Святой Сатир» –
юность
молодость
старость
зрелость
Слайд 42
Композиция цикла
«Любовь сильнее смерти» –
«Наука любви» –
«Железное кольцо» –
«Рыцарь за прялкой»
«Превращение» –
«Микеланджело»
«Святой Сатир»
–
Экспозиция
Заключение
Вымышленные сюжеты
Реальность
Эпилог
Слайд 43Конфликт цикла
«Любовь сильнее смерти»
«Наука любви»
«Железное кольцо»
«Рыцарь за прялкой»
«Превращение»
«Микеланджело»
«Святой Сатир»
Семья
В
Н
Е
Ш
Н
И
й
М
И
р
Обще
С
Т
В
о
Школа
В н у т р е н н и й мир
Слайд 44Жанр: повесть в новеллах
новеллы
«Любовь сильнее смерти»
«Наука любви» –
«Железное кольцо» –
«Рыцарь за
прялкой» –
«Превращение» –
«Микеланджело» –
«Святой Сатир» –
«Превращение» –
«Микеланджело» –
«Святой Сатир» –
Структура повести
Экспозиция
Развитие действия
Кульминация
Развязка
Эпилог
Любовь,
судьба человека от момента вхождения в жизнь до момента ухода из нее – смерти
повесть
Слайд 45
Дмитрий Сергеевич Мережковский
«Итальянские новеллы»:
«Любовь сильнее смерти»
«Наука любви»
«Железное кольцо»
«Рыцарь за прялкой»
«Превращение»
«Микеланджело»
«Святой Сатир»
«Превращение»
«Микеланджело»
«Святой Сатир»
Слайд 46«Итальянские новеллы» Д.С.Мережковского - цикл, поскольку
имеет:
единство темы и структуры,
развитие
авторской мысли от первой новеллы до последней .
Слайд 47«Итальянские новеллы» Д.С.Мережковского - цикл, поскольку
отдельные новеллы представляют собой составные части
единого целого, чем и определяется единство структуры всего цикла;
в цикле каждая новелла имеет свою идею и, входя в состав целого, участвует в порождении другого смысла, возникающего поверх единиц,составляющих единое целое.
в цикле каждая новелла имеет свою идею и, входя в состав целого, участвует в порождении другого смысла, возникающего поверх единиц,составляющих единое целое.
Слайд 49цикл новелл
Н.С. Гумилёва «Тень от пальмы»
Страшась чего-нибудь не знать,
Грызясь за
почести с другими,
Как пес, он должен защищать
Годами созданное имя.
Н. Гумилёв
Как пес, он должен защищать
Годами созданное имя.
Н. Гумилёв
Слайд 51ряд прозаических произведений Н.С. Гумилёва,
собранных под авторским названием «Тень от
пальмы»,
является циклом с чёткой структурой,
единой идеей и развитием темы
является циклом с чёткой структурой,
единой идеей и развитием темы
ряд прозаических произведений Н.С. Гумилёва,
собранных под авторским названием «Тень от пальмы»,
является циклом с чёткой структурой,
единой идеей и развитием темы
Слайд 52Цикл новелл Н.С. Гумилёва
«Тень от пальмы»
Пальма
Огромные, расположенные по кругу листья
напоминают солнечный диск, понимаемый как нечто высокое, незапятнанное, но требующее от человека всеми силами его души соблюдать такую же чистоту и святость
Слайд 53Цикл новелл Н.С. Гумилёва
«Тень от пальмы»
Тень
Провозглашая «тень» основой цикла, Н.С.Гумилёв
утверждает жизнь всего земного, грешного, темного, дьявольского («как враг света дьявол сам был тенью» [Тресиддер 2001; 368]).
Слайд 54«Тень от пальмы»
«Светлая часть» (пальма)
«Тёмная» часть(тень)
«Радости земной любви»
«Принцесса Зара»
«Золотой рыцарь»
«Последний придворный
поэт»
«Дочери Каина»
«Чёрный Дик»
«Лесной дьявол»
«Скрипка Страдивариуса»
«Путешествие в страну Эфира»
«Чёрный генерал»
Заключительная часть
«Путешествие в страну Эфира»
«Чёрный генерал»
Слайд 55
«Путешествие в страну Эфира»
Реальность/ наркотический мир
жизнь / смерть
Тело / дух
«Черный
генерал»
Слайд 56«Тень от пальмы»
«Светлая часть» (пальма)
«Тёмная» часть(тень)
«Радости земной любви» (1908г)
«Принцесса Зара» (1908г)
«Золотой
рыцарь» (1908г)
«Последний придворный поэт» (1908г)
«Последний придворный поэт» (1908г)
«Чёрный Дик» (1908г)
«Дочери Каина» (1908г)
«Лесной дьявол» (1908г)
«Скрипка Страдивариуса» (1908г)
любовь
страсть
служение божеству
охрана грехов
избавление
обречение
вдохновение
искушение
Слайд 57«Тень от пальмы»
Заключительная часть
«Путешествие в страну Эфира» (1916г)
«Чёрный генерал» (1917г)
Слайд 58Особенности авторского сознания
в цикле новелл
Н.С. Гумилёва «Тень от пальмы»
Темы
значимые для эпохи:
любовь («Радости земной любви» «Чёрный Дик»)
служение («Принцесса Зара», «Дочери Каина» )
религия («Золотой рыцарь», «Лесной дьявол» )
творчество («Последний придворный поэт» «Скрипка Страдивариуса» )
любовь («Радости земной любви» «Чёрный Дик»)
служение («Принцесса Зара», «Дочери Каина» )
религия («Золотой рыцарь», «Лесной дьявол» )
творчество («Последний придворный поэт» «Скрипка Страдивариуса» )
Слайд 59
Для Н.С. Гумилёва
значимая проблема -
соединения «темного» и «светлого» начал
в жизни
(«Путешествие в страну Эфира»,
«Чёрный генерал»)
(«Путешествие в страну Эфира»,
«Чёрный генерал»)
Слайд 60Особенности авторского сознания
в цикле новелл
Н.С. Гумилёва «Тень от пальмы»
Соединение
темного и светлого определяет структуру цикла, в котором последовательно выдерживается это противопоставление, подчеркивающее сложность бытия и человеческой жизни.
Слайд 62Итоги наших наблюдений:
Поиски новых художественных форм на рубеже Х1Х-ХХ веков, тяготение
к соборности приводят русских писателей к циклизации, которая проявляет себя как в лирике – в большей степени, так и в прозе ряда писателей, среди которых особое место занимают циклы рассказов как Д.Мережковского, так и Н.С.Гумилева и И.А.Бунина
Слайд 63Итоги наших наблюдений
Принципы циклизации выражают авторскую мысль и зависят от особенностей
творческой индивидуальности писателя:
Слайд 64Итоги наших наблюдений
в центре внимания Д.Мережковского – закономерности жизни человека, истоки
его судьбы; решая эти проблемы, он обращается к приему стилизации, погружая своего читателя в давние времена, связанные с эпохой расцвета культуры.
Слайд 65Итоги наших наблюдений
Н.С.Гумилев с помощью циклизации обращает внимание на миропорядок, законы
внечеловеческого бытия, утверждая могущество и всесилие зла в мире;
Слайд 66Итоги наших наблюдений
И.А.Бунин в центр внимания своего читателя ставит проблему состоятельности
человека в любви и жизни; предметом наблюдений и изображения он делает обыденную жизнь, но в своих рассуждениях поднимается над бытом на уровень вневременных проблем всечеловеческого бытия.
Слайд 67Литература для обязательного изучения:
I.Проблема циклизации:
Гинзбург Л.Я. О лирике.М.,1976
Долгополов Л.К. Поэмы
А.Блока и русская поэма конца Х1Х – начала ХХ века.М.;Л.,1964.
Дарвин М.Н. Русский лирический цикл:Проблемы теории и анализа.Красноярск,1988.
Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе Х1Х века.СПб.,1999
Дарвин М.Н. Русский лирический цикл:Проблемы теории и анализа.Красноярск,1988.
Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе Х1Х века.СПб.,1999
Слайд 68Литература для обязательного чтения:
Мережковский Д.С. «Итальянские новеллы»
Гумилев Н.С. «Тень от пальмы»
На
главную
