Битва за тело героя История одного сюжета презентация

долгие годы запомнилась зрителям и до сих пор продолжает терзать умы и сердца новых поклонников сериала.

Blake’s 7. Реж. М. Ридж. 1978–1981

Соединение смерти и улыбки, связано с тем, что актер Пол Дэрроу в роли Эйвона задействовал базовые архетипические образы и мифологемы. В архаическом искусстве, мифе и эпосе, очень часто встречаются сцены битвы за тело павшего героя. Долгожительство этого сюжета, вплоть до современных киноверсий, свидетельствует, что он имеет жизненно важный смысл.

жертвоприношения первосущества в разных вариантах: от расчленения хаоса/чудовища или гиганта-прачеловека до разъединения первоначально слитой пары женского и мужского божеств.

Пергамский алтарь. 1-я половина II в. до н. э. Прорисовка

В «Гигантомахии» Пергамского алтаря носителями положительного начала становятся антропоморфные олимпийские боги нового поколения. Отрицательность их противников, гигантов, подчеркивается такими хтоническими нечеловеческими признаками, как змеевидные хвосты вместо ног.

Гигантомахия
Фрагмент Пергамского алтаря

глава «Илиады» Гомера, которая состоит из череды схваток – сначала за тело ликийского царя Сарпедона, союзника Трои, затем за тело Кебриона, возничего Гектора, затем за тело Эвфорба, ранившего Патрокла и, наконец, схватка за тело самого Патрокла, которая длилась целый день и прекратилась только к вечеру благодаря явлению Ахилла.

Классическую отточенность сцена сражения за тело получила на фронтоне храма Афины в Эгине.

Бой за тело Патрокла Прорисовка средней части западного фронтона храма Афины Афайи на о. Эгина
Около 510 г. до н. э.

Менелай и Гектор в битве над телом Эвфорба. Роспись блюда с о. Родос. 610–600 гг. до н. э.

Д. Флаксман. Триумф Ахилла. XIX в.

принесенную в процессе борьбы. В скульптуре «Менелай с телом Патрокла»
в образе погибшего подчеркиваются признаки смерти. В безнадежном одиночестве умирает истекающий кровью галл.

Менелай с телом Патрокла. I в.

Умирающий галл. I в. до н. э.

В эгинских фронтонах солнечная жизнеутверждающая тематика получает развитие
в «архаической улыбке»,
с которой изображаются умирающие воины.

Умирающий воин. Фрагмент западного фронтона храма Афины Афайи
на о. Эгина

битвы за тело связано чаще всего с переломными эпохами политического или революционного противостояния, а также с периодами военных действий.

Большое количество картин
с сюжетом битвы за тело встречается в американской живописи времен войны с Англией
и гражданской войны Севера и Юга.

Д. Трамбулл. Смерть генерала Уоррена в битве
при Банкер-Хилл 17 июня 1775 г. 1786

Д.С. Копли. Смерть майора Пирсона в январе 1781 г. 1783

враг – это Тьма. Победа над ним – это победа Света. Возрождаются некие древние основы мифа космогенеза: рождение света бытия из тьмы добытийного хаоса.

На картине Э. Делакруа древние смыслы, связанные с бессмертными функциями базового для космогенеза женского персонажа, сливаются
с жизнетворческой мужской силой солнца.

Оригинальная черта композиционного замысла – в картине физически отсутствует противоборствующая темная сторона. Однако именно к Тьме за пределами картины прикованы взгляды защитников баррикад, что в метафорическом смысле воспроизводит строгую космическую симметрию древней композиционной формулы и тем самым гарантирует космическую гармонию бытия в целом.

актуальной во время Великой Отечественной войны. В картине «Оборона Севастополя» сражение светоносной белой фигуры моряка и грязно-зеленой фигуры немецкого солдата идет за распростертое тело мраморной набережной города.

А. Дейнека. Оборона Севастополя. 1942

В картине «Смерть комиссара» К. Петров-Водкин, не имея возможности прямо оппонировать власти, воспользовался эзоповым языком. Он использовал вывернутую наизнанку мифологему битвы за солнце. За тело раненого комиссара не идет сражение, отряд, уходящий за горизонт, просто не замечает гибели своего командира и оставляет его умирать на дороге.

К. Петров-Водкин
Смерть комиссара
1928

«Ахейцы знали, что победа будет дарована им свыше в любом случае».

являются культовые для Третьего рейха работы Арно Брекера. Несмотря на прицельное использования архетипов, огромные размеры, мощь натуры, бурную динамику, общим знаменателем работ является Смерть.

А. Брекер. Товарищи. 1940

А. Брекер. Жертва. 1940

с расцветом жанра фэнтези, который опирается на традиции древнего эпоса.

В финальной битве Пяти Воинств в сказке Дж. Р.Р. Толкиена «Хоббит, или Туда и обратно» кульминация боя приходится на битву за тело предводителя гномов Торина Оукеншильда. В подготовительном рисунке подчеркнута именно круговая, воскрешающая композиция битвы.

Битва Пяти Воинств. Подготовительный рисунок к кинотрилогии П. Джексона

параллельной кинопоттериане тематика битвы за тело многообразна
и сложна, однако сама битва перенесена скорее в область психологическую.

Внутренний поединок Гарри и Волан-де-Морта. Фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса». Режиссер Д. Йэтс. 2007

Битва с Волан-де-Мортом
Фильм «Гарри Поттер и Кубок огня» Режиссер М. Ньюэлл. 2005

Гарри и Седрик. Фильм «Гарри Поттер и Кубок огня»
Режиссер М. Ньюэлл. 2005

Орден Феникса». 2003

Фильм «Гарри Поттер и Дары смерти». Часть II. Реж. Р.Д. Йетс. 2011

Последняя сцена на вокзале возле Хогвартского экспресса закольцована с первой поездкой Гарри в школу волшебников. Роулинг выводит героев
и их детей на новый круг жизни.

Презентация подготовлена Е. Князевой
по материалу Е. Медковой
Журнал «Искусство» № 5–6/2014