Альфред Хичкок презентация

ЛОНДОНА — И БЫЛ РЫБАКОМ. ЕГО СЫН ДЖОЗЕФ ВМЕСТЕ С ОТЦОМ, ЕГО БРАТЬЯМИ И ДРУЗЬЯМИ ТОЖЕ ПОНАЧАЛУ ЗАНИМАЛСЯ РЫБНЫМ ПРОМЫСЛОМ. В 1851 ГОДУ ОН ЖЕНИЛСЯ НА ИРЛАНДКЕ ЭНН МАХОНИ. ОНА БЫЛА КАТОЛИЧКОЙ, КАК И БОЛЬШИНСТВО КОРЕННЫХ ИРЛАНДЦЕВ, НО СМЕНИЛА ПОСЛЕ ЗАМУЖЕСТВА СВОЮ ВЕРУ НА ПРОТЕСТАНТСКУЮ, ЧТОБЫ НЕ ОТЛИЧАТЬСЯ ОТ ОСНОВНОЙ МАССЫ АНГЛИЧАН. ПОСЛЕ ЖЕНИТЬБЫ ДЖОЗЕФ ХИЧКОК СМЕНИЛ РЫБНЫЙ ПРОМЫСЕЛ НА ТОРГОВЛЮ ОВОЩАМИ И ФРУКТАМИ, ТО ЕСТЬ СТАЛ ЗЕЛЕНЩИКОМ. У ДЖОЗЕФА И ЭНН БЫЛО ДЕВЯТЬ ДЕТЕЙ. ДЕЛО ОТЦА ПЕРЕНЯЛИ ТОЛЬКО СЫНОВЬЯ АЛЬФРЕД И УИЛЬЯМ — БУДУЩИЙ ОТЕЦ АЛЬФРЕДА ХИЧКОКА. В 1887 ГОДУ УИЛЬЯМ ХИЧКОК ЖЕНИЛСЯ НА ИРЛАНДКЕ (А СООТВЕТСТВЕННО И КАТОЛИЧКЕ), ДОЧЕРИ СТРАТФОРДСКОГО ПОЛИЦЕЙСКОГО ЭММЕ ДЖЕЙН УИЛЭН. НО ОН ПОВТОРИЛ СУДЬБУ ОТЦА С ТОЧНОСТЬЮ ДО НАОБОРОТ. ТЕПЕРЬ ОН СМЕНИЛ ВЕРУ — ВЕНЧАНИЕ ПРОШЛО ПО ОБРЯДУ РИМСКОЙ КАТОЛИЧЕСКОЙ ЦЕРКВИ, И УИЛЬЯМ ХИЧКОК СТАЛ КАТОЛИКОМ. ЧЕРЕЗ ТРИ ГОДА, В 1890 ГОДУ, У НИХ РОДИЛСЯ СЫН, НАЗВАННЫЙ В ЧЕСТЬ ОТЦА УИЛЬЯМОМ, А ЕЩЁ ЧЕРЕЗ ДВА ГОДА (В 1892 ГОДУ) — ДОЧЬ ЭЛЛЕН КЭТЛИН. В 1896 ГОДУ СЕМЬЯ ПЕРЕЕХАЛА В ЛЕЙТОНСТОУН, ГДЕ ХИЧКОКИ СНЯЛИ У ОТОШЕДШЕГО ОТ ДЕЛ ЗЕЛЕНЩИКА НЕБОЛЬШОЙ ДОМ ПО АДРЕСУ THE HIGH ROAD 517. В ТО ВРЕМЯ ЛЕЙТОНСТОУН БЫЛ НЕБОЛЬШИМ ПРИГОРОДОМ ЛОНДОНА ГРАФСТВА ЭССЕКС И РАСПОЛОЖЕН В 5 МИЛЯХ К СЕВЕРУ ОТ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ЧАСТИ ЛОНДОНА У РЕКИ ЛИ, ВПАДАЮЩЕЙ В ТЕМЗУ.

ПО УЛИЦЕ THE HIGH ROAD В ЛЕЙТОНСТОУНЕ, СТАВ ТРЕТЬИМ РЕБЁНКОМ В КАТОЛИЧЕСКОЙ СЕМЬЕ УИЛЬЯМА ХИЧКОКА (1862—1914) И ЭММЫ ДЖЕЙН УИЛАН (1863—1942). ЕГО ОТЕЦ РАБОТАЛ БАКАЛЕЙЩИКОМ. С 1910 ГОДА ПО 1913 ГОД АЛЬФРЕД УЧИЛСЯ В ИЕЗУИТСКОМ КОЛЛЕДЖЕ СВЯТОГО ИГНАТИЯ В ЛОНДОНЕ , ГДЕ ОБУЧАЛСЯ МАТЕМАТИКЕ, АНГЛИЙСКОМУ И ФРАНЦУЗСКОМУ ЯЗЫКАМ, ПЕНИЮ, ХОРОШИМ МАНЕРАМ . В 1914—1915 ГОДАХ ХИЧКОК ПОСТУПИЛ В ИНЖЕНЕРНО-НАВИГАЦИОННУЮ ШКОЛУ, ГДЕ ИЗУЧАЛ ТАКИЕ ПРЕДМЕТЫ, КАК МЕХАНИКА, АКУСТИКА И НАВИГАЦИЯ. ПАРАЛЛЕЛЬНО ХИЧКОК НАЧАЛ ПОСЕЩАТЬ ЛЕКЦИИ ПО ИСКУССТВОВЕДЕНИЮ В ЛОНДОНСКОМ УНИВЕРСИТЕТЕ. 12 ДЕКАБРЯ 1914 ГОДА УМЕР ОТЕЦ ХИЧКОКА — УИЛЬЯМ ХИЧКОК[6]. В 1915 ГОДУ, ВО ВРЕМЯ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ, ХИЧКОК ЗАПИСАЛСЯ ДОБРОВОЛЬЦЕМ В АРМИЮ, НО ИЗ-ЗА ИЗБЫТОЧНОГО ВЕСА ЕМУ ОТКАЗАЛИ, ЗАПИСАВ В РЕЗЕРВ, ГДЕ ОН ИЗУЧАЛ ПОДРЫВНОЕ ДЕЛО.

СТАЛ ХУДОЖНИКОМ ОТДЕЛА РЕКЛАМЫ. В ТОМ ЖЕ 1920 ГОДУ АЛЬФРЕД УСТРАИВАЕТСЯ РАБОТАТЬ ДИЗАЙНЕРОМ ТИТРОВ В КИНОКОМПАНИЮ FAMOUS PLAYERS-LASKY. ПЕРВОНАЧАЛЬНО В ЕГО ЗАДАЧИ ВХОДИЛО РИСОВАНИЕ КАРТОЧЕК С ИМЕНАМИ АКТЁРОВ ДЛЯ ТИТРОВ, ЗАТЕМ ОН СТАЛ СОЧИНЯТЬ СЦЕНАРИИ И АССИСТИРОВАТЬ РЕЖИССЁРАМ. В 1921 ГОДУ В КОМПАНИЮ FAMOUS PLAYERS-LASKY ПРИХОДИТ РАБОТАТЬ МОНТАЖЁРОМ АЛЬМА РЕВИЛЬ — БУДУЩАЯ ЖЕНА АЛЬФРЕДА. В 1922 ГОДУ ХИЧКОК — В РОЛИ СОРЕЖИССЁРА — СНИМАЕТ ФИЛЬМ «ВСЕГДА ГОВОРИ СВОЕЙ ЖЕНЕ» И ФИЛЬМ «НОМЕР 13», КОТОРЫЙ НЕ БЫЛ ЗАКОНЧЕН. В 1923 ГОДУ ПРОХОДЯТ СЪЁМКИ ФИЛЬМА «ЖЕНЩИНА ЖЕНЩИНЕ». НА ЭТИХ СЪЁМКАХ ХИЧКОК РАБОТАЕТ В РОЛИ СОАВТОРА СЦЕНАРИЯ, ХУДОЖНИКА-ПОСТАНОВЩИКА И АССИСТЕНТА РЕЖИССЁРА. В ТОТ ЖЕ ГОД АЛЬФРЕД ДЕЛАЕТ ПРЕДЛОЖЕНИЕ АЛЬМЕ, ПОСЛЕ ЧЕГО ОНИ СТАНОВЯТСЯ ЖЕНИХОМ И НЕВЕСТОЙ. В РОЛИ РЕЖИССЁРА АЛЬФРЕД ХИЧКОК В 1925 ГОДУ СНИМАЕТ СВОЙ ПЕРВЫЙ ФИЛЬМ «САД НАСЛАЖДЕНИЙ» (АНГЛ. THE PLEASURE GARDEN), КОТОРЫЙ СНИМАЛСЯ В МЮНХЕНЕ И ЯВЛЯЕТСЯ ФИЛЬМОМ АНГЛО-ГЕРМАНСКОГО ПРОИЗВОДСТВА. В 1926 ГОДУ ОН СНЯЛ ПЕРВЫЙ ТРИЛЛЕР «ЖИЛЕЦ». В 1926 ГОДУ СНЯЛ ФИЛЬМ «ГОРНЫЙ ОРЁЛ», КОТОРЫЙ НЕ СОХРАНИЛСЯ И ВНЕСЁН В СПИСОК 75 САМЫХ РАЗЫСКИВАЕМЫХ БРИТАНСКИМ ИНСТИТУТОМ КИНО ФИЛЬМОВ (ПО ВАЖНОСТИ СТОИТ НА ПЕРВОМ МЕСТЕ), ПРИЧЁМ НА САЙТЕ БРИТАНСКОГО КИНОИНСТИТУТА ОТМЕЧАЕТСЯ: «ЭТО ЧТО-ТО ВРОДЕ СВЯТОГО ГРААЛЯ ДЛЯ ИСТОРИКОВ КИНЕМАТОГРАФА». ЮНЕСКО ВКЛЮЧИЛА В СПИСОК ВСЕМИРНОГО НАСЛЕДИЯ ДЕВЯТЬ НЕМЫХ ФИЛЬМОВ, КОТОРЫЕ ХИЧКОК СНЯЛ С 1925 ПО 1929 ГОДЫ: «В РАННИХ ФИЛЬМАХ ХИЧКОКА УЖЕ ЗАМЕТНЫ МНОГИЕ ХАРАКТЕРНЫЕ ДЛЯ НЕГО МОТИВЫ И МАНИИ», — ПОЯСНИЛИ В ЮНЕСКО ЗНАЧЕНИЕ ЭТИХ КИНОЛЕНТ РЕЖИССЁРА. ЕМУ ПРИНАДЛЕЖИТ ПЕРВЫЙ БРИТАНСКИЙ ЗВУКОВОЙ ФИЛЬМ, ИМЕВШИЙ УСПЕХ В ПРОКАТЕ, — «ШАНТАЖ» (1929). 2 ДЕКАБРЯ 1926 ГОДА АЛЬФРЕД ХИЧКОК И АЛЬМА РЕВИЛЬ ПОЖЕНИЛИСЬ И ПРОЖИЛИ ВМЕСТЕ ДО СМЕРТИ ХИЧКОКА В 1980 ГОДУ. 7 ИЮЛЯ 1928 ГОДА АЛЬМА РЕВИЛЬ РОДИЛА ЕМУ ЕДИНСТВЕННОГО РЕБЁНКА — ДОЧЬ ПАТРИЦИЮ ХИЧКОК, СТАВШУЮ АКТРИСОЙ. В 1934 ГОДУ ХИЧКОК СНИМАЕТ ФИЛЬМ «ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ СЛИШКОМ МНОГО ЗНАЛ», КОТОРЫЙ СТАЛ ПЕРВЫМ ФИЛЬМОМ ИЗ ШЕСТИ ИЗВЕСТНЫХ

И ХИЧКОК УЕХАЛ В ГОЛЛИВУД (1939), ГДЕ ПОСЕЛИЛСЯ В БЕВЕРЛИ-ХИЛЛЗ. ОН СТАЛ РАБОТАТЬ НА ЗВЁЗДНОГО ПРОДЮСЕРА ДЭВИДА СЕЛЗНИКА, КОТОРЫЙ ЧАСТО ВМЕШИВАЛСЯ В ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС, НО В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ОБЕСПЕЧИВАЛ ФИНАНСИРОВАНИЕ И ХОРОШУЮ ПРЕССУ. БЛАГОДАРЯ ЕГО СВЯЗЯМ ПЕРВЫЙ ЖЕ АМЕРИКАНСКИЙ ФИЛЬМ ХИЧКОКА, «РЕБЕККА», ВЫИГРАЛ «ОСКАР» КАК ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ ГОДА. ОДНАКО ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМА ВЫЛИЛОСЬ В ВОЙНУ. ХИЧКОК НЕ ВПОЛНЕ ПОНИМАЛ, ПОЧЕМУ ИМЕННО ПРОДЮСЕР ДОЛЖЕН СТОЯТЬ У РУЛЯ. ТЕМ БОЛЕЕ ЧТО СЕЛЗНИК ИГРАЛ НА ПОНИЖЕНИЕ, НАСТАИВАЯ НА ПОНЯТНЫХ, ПРОСТЫХ РЕШЕНИЯХ. ССОРА ПРОИЗОШЛА ИЗ-ЗА БУКВЫ R В ФИНАЛЕ «РЕБЕККИ». СЕЛЗНИК ХОТЕЛ, ЧТОБЫ ЛИТЕРА ЧИТАЛАСЬ В ОБЛАКЕ ПОДНИМАВШЕГОСЯ ОТ ПЕПЕЛИЩА ДЫМА. ХИЧКОК НАСТАИВАЛ НА ПОДУШКЕ. ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ «РЕБЕККИ» ДЕЛАЛ ПРОДЮСЕР. 26 СЕНТЯБРЯ 1942 ГОДА В ЛОНДОНЕ УМИРАЕТ МАТЬ ХИЧКОКА — ЭММА ДЖЕЙН. 17 ЯНВАРЯ 1952 ГОДА ДОЧЬ ХИЧКОКА ВЫШЛА ЗАМУЖ ЗА ДЖОЗЕФА О’КОННЕЛА, ОТ КОТОРОГО РОДИЛА ТРЁХ ДОЧЕРЕЙ: МЭРИ, ТЕРЕЗУ И КЭТЛИН. АЛЬФРЕД ПРИНЯЛ АМЕРИКАНСКОЕ ГРАЖДАНСТВО 20 АПРЕЛЯ 1955 ГОДА, СТАВ ПОЛНОПРАВНЫМ ГРАЖДАНИНОМ США.

СУПРУГОЙ АЛЬМОЙ РЕВИЛЬ В 1955 ГОДУ В 1940-Е ГОДЫ ХИЧКОК СНИМАЛ ПРИМЕРНО ПО ФИЛЬМУ В ГОД, А С 1948 ГОДА САМ ЖЕ ИХ И ПРОДЮСИРОВАЛ. ЕГО ЛЮБИМЫМИ АКТЁРАМИ БЫЛИ КЭРИ ГРАНТ, ДЖИММИ СТЮАРТ, ГРЕЙС КЕЛЛИ. ПИКА СВОЕЙ КАРЬЕРЫ ХИЧКОК ДОСТИГ В 1950-Е ГОДЫ С КРУПНОБЮДЖЕТНЫМИ ТЕКНИКОЛОРОВЫМИ ПРОЕКТАМИ — ИНОГДА ЧИСТО КОМЕДИЙНЫМИ («НЕПРИЯТНОСТИ С ГАРРИ», «ПОЙМАТЬ ВОРА»), ИНОГДА ПРЕДВЕЩАЮЩИМИ ЭСТЕТИКУ «БОНДИАНЫ» («К СЕВЕРУ ЧЕРЕЗ СЕВЕРО-ЗАПАД»). НАЧИНАЯ С 1950-Х РЕЖИССЁР АКТИВНО РАБОТАЛ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ (СЕРИАЛ «АЛЬФРЕД ХИЧКОК ПРЕДСТАВЛЯЕТ»).

НЕСТАНДАРТНЫМИ ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНЫМИ РЕШЕНИЯМИ И ГЛУБОКИМ ПСИХОЛОГИЗМОМ ОКАЗАЛИ ВЛИЯНИЕ НА ЕВРОПЕЙСКИЙ АРТ-ХАУС, РЕЖИССЁР СТАЛ ПРИМЕНЯТЬ ЕЩЁ БОЛЕЕ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНЫЕ, ДАЖЕ ШОКИРУЮЩИЕ ПРИЁМЫ. НАШУМЕВШИЕ КАРТИНЫ «ПСИХО» (1960) И «ПТИЦЫ» (1963) СТОЯТ В ТВОРЧЕСТВЕ ХИЧКОКА ОСОБНЯКОМ; ИНОГДА ИХ ОПРЕДЕЛЯЮТ КАК ФИЛЬМЫ УЖАСОВ. НАЧИНАЯ С ФИЛЬМА «МАРНИ» (1964) РАБОТЫ ХИЧКОКА ПРИНИМАЛИСЬ ПУБЛИКОЙ И КРИТИКАМИ ВЕСЬМА СДЕРЖАННО. НЕСМОТРЯ НА КРИТИЧЕСКОЕ ОТНОШЕНИЕ К КОММЕРЧЕСКОМУ ГОЛЛИВУДСКОМУ КИНО, ХИЧКОКА БОГОТВОРИЛИ КРИТИКИ ФРАНЦУЗСКОЙ «НОВОЙ ВОЛНЫ». В 1957 ГОДУ ЭРИК РОМЕР И КЛОД ШАБРОЛЬ ОПУБЛИКОВАЛИ ВО ФРАНЦИИ ИССЛЕДОВАНИЕ ТВОРЧЕСТВА ХИЧКОКА. БУДУЩИЕ РЕЖИССЁРЫ ИССЛЕДОВАЛИ ЕГО ПЕРВЫЕ СОРОК ЧЕТЫРЕ ФИЛЬМА, УДЕЛИВ ОСОБОЕ ВНИМАНИЕ КАТОЛИЦИЗМУ И ТАКИМ ПОВТОРЯЮЩИМСЯ МОТИВАМ, КАК «РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ВИНЫ» МЕЖДУ «НЕВИННЫМ» ГЕРОЕМ И «МЕНЕЕ НЕВИННЫМ» АНТИГЕРОЕМ ИЛИ ГЕРОИНЕЙ. ФРАНСУА ТРЮФФО НЕ ТОЛЬКО ЗАМЕТИЛ АВТОРСКИЙ ВЗГЛЯД ЗА ОБОЛОЧКОЙ РАЗВЛЕКАТЕЛЬНОГО КИНО, ОН СНЯЛ НЕСКОЛЬКО ФИЛЬМОВ В ПОДРАЖАНИЕ ХИЧКОКУ И ОПУБЛИКОВАЛ КНИГУ ИНТЕРВЬЮ СО СВОИМ КУМИРОМ. СИЛЬНЫМ ВЛИЯНИЕМ ХИЧКОКА ОТМЕЧЕНЫ ТАКЖЕ ФИЛЬМЫ ШАБРОЛЯ И БРАЙАНА ДЕ ПАЛЬМЫ. ПОСЛЕДНИЙ ГОВОРЯ О ЕГО ФИЛЬМЕ «ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ» ОТМЕЧАЛ: «ХИЧКОК – ТОТ, КТО ИЗВЛЕК САМУ КВИНТЭССЕНЦИЮ ФИЛЬМА. Я ИСПОЛЬЗОВАЛ МНОГОЕ ИЗ ЕГО ГРАММАТИКИ»

«ПРИВЛЕКАТЕЛЬНОСТЬ ХИЧКОКА ДЛЯ ТЕОРЕТИКОВ И ИСТОРИКОВ КИНЕМАТОГРАФА ТРУДНО ПРЕУВЕЛИЧИТЬ. ИССЛЕДОВАНИЕ ЕГО ТВОРЧЕСТВА — САМЫЙ ПРАКТИЧНЫЙ ПУТЬ К ИЗУЧЕНИЮ ВСЕЙ ИСТОРИИ КИНО».

— «СЕМЕЙНЫЙ ЗАГОВОР». В 1979 ГОДУ АМЕРИКАНСКИЙ ИНСТИТУТ КИНОИСКУССТВА ВРУЧИЛ ХИЧКОКУ ПРЕМИЮ «ЗА ДОСТИЖЕНИЯ ВСЕЙ ЖИЗНИ» РЕЖИССЁР ОТКАЗАЛСЯ ОТ КАКОГО-ЛИБО УЧАСТИЯ В ПРИГОТОВЛЕНИЯХ В СВЯЗИ С СОСТОЯНИЕМ ЗДОРОВЬЯ. «СОЗДАВАЛОСЬ ВПЕЧАТЛЕНИЕ, ЧТО ОН ПРИСУТСТВУЕТ ПРИ ЧТЕНИИ СОБСТВЕННОГО НЕКРОЛОГА И НЕ ХОЧЕТ БЫТЬ ПРИ ПОГРЕБЕНИИ», — ЗАМЕТИЛ ОДИН ИЗ ЕГО КОЛЛЕГ. ЕГО ЖЕНА АЛЬМА СМОГЛА ПРИСУТСТВОВАТЬ, НЕСМОТРЯ НА ЧАСТИЧНЫЙ ПАРАЛИЧ. ОТВЕТНУЮ РЕЧЬ ХИЧКОКА ЗАПИСАЛИ ЗАРАНЕЕ, ТАК КАК БОЯЛИСЬ, ЧТО ОН БУДЕТ В НЕВМЕНЯЕМОМ СОСТОЯНИИ И НЕ СМОЖЕТ НИЧЕГО ПРОИЗНЕСТИ. НЕЗАДОЛГО ДО СВОЕЙ СМЕРТИ ХИЧКОК БЫЛ ВОЗВЕДЁН В ДВОРЯНСКОЕ ЗВАНИЕ АНГЛИЙСКОЙ КОРОЛЕВОЙ. БРИТАНСКИЙ КОНСУЛ ВРУЧИЛ ВЕРИТЕЛЬНЫЕ ГРАМОТЫ В ТОРЖЕСТВЕННОЙ ОБСТАНОВКЕ. В МАРТЕ ХИЧКОК СУМЕЛ ЗАПИСАТЬ НА ПЛЕНКУ ВСТУПИТЕЛЬНУЮ РЕЧЬ ДЛЯ ВЕЧЕРА ПАМЯТИ ДЖЕЙМСА СТЮАРТА В АМЕРИКАНСКОЙ АКАДЕМИИ КИНОИСКУССТВ. В КОНЦЕ СВОЕЙ ЖИЗНИ ХИЧКОК ВМЕСТЕ СО СЦЕНАРИСТАМИ ДЖЕЙМСОМ КОСТИГАНОМ И ЭРНЕСТОМ ЛЕМАНОМ РАБОТАЛ НАД СЦЕНАРИЕМ К ШПИОНСКОМУ ТРИЛЛЕРУ «КОРОТКАЯ НОЧЬ». ТЕМ НЕ МЕНЕЕ, ФИЛЬМ ТАК И НЕ БЫЛ СНЯТ. ГЛАВНЫМ ОБРАЗОМ ЭТО БЫЛО ВЫЗВАНО УХУДШАЮЩИМСЯ ЗДОРОВЬЕМ РЕЖИССЁРА И ПРОБЛЕМАМИ, СВЯЗАННЫМИ СО ЗДОРОВЬЕМ ЕГО ЖЕНЫ АЛЬМЫ, ПЕРЕНЁСШЕЙ ИНСУЛЬТ. СЦЕНАРИЙ БЫЛ НАПЕЧАТАН ПОСМЕРТНО. ХИЧКОК УМЕР В ВОЗРАСТЕ 80 ЛЕТ У СЕБЯ ДОМА, В ЛОС-АНДЖЕЛЕСЕ, ОТ ПОЧЕЧНОЙ НЕДОСТАТОЧНОСТИ В 9:17 29 АПРЕЛЯ 1980 ГОДА. ЕГО ПОХОРОНЫ ПРОХОДИЛИ В КАТОЛИЧЕСКОЙ ЦЕРКВИ НА БЕВЕРЛИ-ХИЛЛЗ. ТЕЛО ХИЧКОКА БЫЛО КРЕМИРОВАНО, А ПРАХ РАЗВЕЯН НАД ТИХИМ ОКЕАНОМ.

ЧЕЛОВЕКОМ, НО ДОЛГО ТЕРПЕТЬ ЕГО В КАЧЕСТВЕ СОБЕСЕДНИКА БЫЛО НЕВОЗМОЖНО. В ДЕТСТВЕ ХИЧКОК БЫЛ НЕЛЮДИМЫМ, ОТСТРАНЕННЫМ ОТ ДРУГИХ ДЕТЕЙ. АВТОР КНИГИ «ТЁМНАЯ СТОРОНА ГЕНИЯ» БИОГРАФ ХИЧКОКА ДОНАЛЬД СПОТО ПОКАЗЫВАЕТ ЕГО КАК ЖЕСТОКОГО, ТРУСЛИВОГО ЧЕЛОВЕКА. ИНГРИД БЕРГМАН, КОТОРАЯ ДОЛГОЕ ВРЕМЯ ПОДДЕРЖИВАЛА С НИМ ДРУЖЕСКИЕ ОТНОШЕНИЯ, ПИСАЛА О НЁМ: «ЕГО ЮМОР, ЕГО ОСТРЫЙ УМ ПРИВОДЯТ В ВОСХИЩЕНИЕ. ДУМАЮ, ОН ЛЮБИТ ВПОЛНЕ РЕАЛЬНЫХ ЛЮДЕЙ. ЕСЛИ НА СЪЕМКАХ КТО-ЛИБО ДОСАЖДАЛ ЕМУ, ОН НАЧИНАЛ С НИМ РАЗГОВОР В СВОЙСТВЕННОЙ ЕМУ ДВУСМЫСЛЕННОЙ МАНЕРЕ. ВПОЛНЕ ВРОДЕ БЫ НОРМАЛЬНАЯ БЕСЕДА НА ДЕЛЕ ОБОРАЧИВАЛАСЬ СОВЕРШЕННОЙ БЕССМЫСЛИЦЕЙ. ТАКИМ ПУТЕМ ОН ИЗБАВЛЯЛСЯ ОТ НЕПРОШЕНЫХ ГОСТЕЙ». МАРЛЕН ДИТРИХ, КОТОРУЮ В ХИЧКОКЕ ПОРАЖАЛИ ЕГО СПОКОЙСТВИЕ И АВТОРИТЕТ, ВЫДЕЛЯЛА СЛЕДУЮЩИЕ ЕГО КАЧЕСТВА: «ОН ОЧАРОВЫВАЕТ, ВОСХИЩАЕТ, ВСЕГДА ВЛАДЕЕТ СОБОЙ, ОКОЛДОВЫВАЕТ, НЕ ПРИЛАГАЯ К ЭТОМУ НИКАКИХ УСИЛИЙ. И ВМЕСТЕ С ТЕМ ОН ЗАСТЕНЧИВЫЙ ЧЕЛОВЕК АЛЬФРЕД ЛЮБИЛ КАЛАМБУРЫ И САЛЬНЫЕ ШУТОЧКИ, ОБЛАДАЛ ДОВОЛЬНО СПЕЦИФИЧЕСКИМ ЧУВСТВОМ ЮМОРА. ОН ВПОЛНЕ МОГ ПРЕПОДНЕСТИ ЧЕТЫРЕСТА КОПЧЁНЫХ РЫБЁШЕК ЧЕЛОВЕКУ, КОТОРОМУ БЫЛ ОТВРАТИТЕЛЕН ЗАПАХ РЫБЫ. ПРИ СЪЁМКАХ ФИЛЬМА «39 СТУПЕНЕЙ» ГЛАВНЫМ ГЕРОЯМ ПРИШЛОСЬ ПРОХОДИТЬ ВЕСЬ ДЕНЬ В НАРУЧНИКАХ, ПОТОМУ ЧТО РЕЖИССЁР, ПО ЕГО УТВЕРЖДЕНИЮ, ПОТЕРЯЛ КЛЮЧ ОТ НИХ. ИЗВЕСТЕН ТАКЖЕ СЛУЧАЙ, КОГДА ХИЧКОК ПОДАРИЛ МЕЛАНИ ГРИФФИТ, КОГДА ТА БЫЛА В ПЯТИЛЕТНЕМ ВОЗРАСТЕ, КУКЛУ С ЛИЦОМ ЕЁ МАТЕРИ АКТРИСЫ ТИППИ ХЕДРЕН, КОТОРАЯ ЛЕЖАЛА В ИГРУШЕЧНОМ ГРОБУ. ПРИЧИНА ДАННОГО ПОДАРКА КРЫЛАСЬ В ПРОИЗОШЕДШЕМ КОНФЛИКТЕ НА СЪЁМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ МЕЖДУ ХЕДРЕН И ХИЧКОКОМ. ХИЧКОК ТАКЖЕ ЛЮБИЛ РАССАЖИВАТЬ ГОСТЕЙ НА СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПОДУШКИ, ИЗДАЮЩИЕ НЕПРИЛИЧНЫЕ ЗВУКИ. ОДНАЖДЫ ОН ПОШУТИЛ НАД ОТЦОМ ПИСАТЕЛЬНИЦЫ ДАФНЫ ДЮ МОРЬЁ — АКТЁРОМ ДЖЕРАЛДОМ ДЮ МОРЬЁ, ПРИГЛАСИВ ЕГО В ГОСТИ НА МАСКАРАД. ВСЕМ ОСТАЛЬНЫМ ГОСТЯМ ОН СКАЗАЛ, ЧТО ЭТО БУДЕТ ОФИЦИАЛЬНЫЙ ВЕЧЕР. В ИТОГЕ ВЕСЬ ВЕЧЕР МОРЬЁ ПРОВЁЛ СРЕДИ СМОКИНГОВ В КОСТЮМЕ ТУРЕЦКОГО СУЛТАНА. ХИЧКОК ПОСЫЛАЛ АКТРИСЕ ВЕРЕ МАЙЛЗ БУКЕТЫ ЧЕРНЫХ РОЗ И ПИСЬМА, НАПИСАННЫЕ ЯКОБЫ ПОКЛОННИКОМ-МАНЬЯКОМ[32]. ОТМЕЧАЕТСЯ, ЧТО ЗНАКОМЫЕ И КОЛЛЕГИ ХИЧКОКА ПРИВЫКЛИ К ЕГО ОЗОРНЫМ, НАПЫЩЕННЫМ РИТОРИЧЕСКИМ ВОПРОСАМ, КОТОРЫЕ ОН ЗАДАВАЛ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО РАДИ СОБСТВЕННОЙ ЗАБАВЫ.

ПОСЛЕ ЧАЯ, УТРЕННЕГО ИЛИ ПОЛУДЕННОГО, ХИЧКОК БРОСАЛ ЧАШКУ ЧЕРЕЗ ПЛЕЧО И ЖДАЛ, ПОКА ОНА РАЗОБЬЕТСЯ. ЭТА ПРИВЫЧКА СОХРАНИЛАСЬ У НЕГО НА ВСЮ ЖИЗНЬ, И ОН ГОВОРИЛ, ЧТО ЭТО «ХОРОШО ДЛЯ НЕРВОВ. СНИМАЕТ НАПРЯЖЕНИЕ. ГОРАЗДО ЛУЧШЕ, ЧЕМ РУГАТЬ АКТЕРОВ». ХИЧКОК НА ПРОТЯЖЕНИИ ВСЕЙ ЖИЗНИ БОЯЛСЯ ПОЛИЦЕЙСКИХ И НИ РАЗУ НЕ СЕЛ ЗА РУЛЬ АВТОМОБИЛЯ ИЗ-ЗА ТОГО, ЧТО В ДЕТСТВЕ ЗА НЕБОЛЬШОЙ ПРОСТУПОК ПО СОВЕТУ ОТЦА ЕГО ЗАПЕРЛИ НА ДЕСЯТЬ МИНУТ В КАМЕРЕ ОТДЕЛЕНИЯ ПОЛИЦИИ. ПОСЛЕ ТОГО, КАК ЕГО ВЫПУСТИЛИ, ПОЛИЦЕЙСКИЙ СКАЗАЛ ЕМУ, ЧТО ИМЕННО ТАК НАКАЗЫВАЮТ ПЛОХИХ ЛЮДЕЙ. В ДАЛЬНЕЙШЕМ ИЗ-ЗА БОЯЗНИ ПОЛИЦЕЙСКИХ МНОГИЕ ЕГО ФИЛЬМЫ БЫЛИ ПОСТРОЕНЫ НА ПОДСОЗНАТЕЛЬНОМ СТРАХЕ ПЕРЕД НЕСПРАВЕДЛИВЫМ ОБВИНЕНИЕМ И ПРЕСЛЕДОВАНИЕМ. ХИЧКОК СТРАДАЛ ОВОФОБИЕЙ (ИЛИ ЯЙЦЕФОБИЕЙ) — БОЯЗНЬЮ ПРЕДМЕТОВ ОВАЛЬНОЙ ФОРМЫ. ХИЧКОК ОЧЕНЬ НЕРВНИЧАЛ ПРИ ВИДЕ КУРИНОГО ЯЙЦА, ПОДАННОГО ОФИЦИАНТОМ. КОГДА У ЖЕНЫ ХИЧКОКА СЛУЧИЛСЯ ИНСУЛЬТ, ОН ВСЁ ВРЕМЯ, ПОКА ЕГО ЖЕНЕ ДЕЛАЛИ МЕДИЦИНСКИЕ ПРОЦЕДУРЫ, ПРОСИДЕЛ В РЕСТОРАНЧИКЕ НАПРОТИВ. В ДАЛЬНЕЙШЕМ ОН НИКОГДА НЕ ПРИБЛИЖАЛСЯ К ЭТОМУ РЕСТОРАНЧИКУ, ТАК КАК ПОМНИЛ ВСЕ ТЕ ЧУВСТВА, ЧТО ОН ИСПЫТАЛ, КОГДА ЕГО ЖЕНА ПОПАЛА В БОЛЬНИЦУ. АЛЬФРЕД ХИЧКОК БОЯЛСЯ СМОТРЕТЬ СВОИ ФИЛЬМЫ. «МЕНЯ ПУГАЮТ МОИ СОБСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ, — ГОВОРИЛ ОН. — Я НИКОГДА НЕ ХОЖУ НА ИХ ПРОСМОТР. Я НЕ ЗНАЮ, КАК ЛЮДИ МОГУТ ВЫНОСИТЬ ПРОСМОТР МОИХ ФИЛЬМОВ»

(СОВЕТСКОГО) КИНО; ЕГО ФИЛЬМЫ 1940-Х ПЕРЕСЕКАЮТСЯ С НУАРОМ. НА ЕГО ТВОРЧЕСТВО ПОВЛИЯЛИ ЭЙЗЕНШТЕЙН, ПУДОВКИН, МУРНАУ (ХИЧКОК ДАЖЕ НАПИСАЛ О НЁМ СТАТЬЮ) И ДЭВИД УОРК ГРИФФИТ. ОН ВНИМАТЕЛЬНО ПРОЧЕЛ ВЫШЕДШУЮ В 1929 ГОДУ КНИГУ В.И. ПУДОВКИНА «ТЕХНИКА И СЪЕМКА ФИЛЬМОВ», В КОТОРУЮ ВОШЛИ САМЫЕ ИЗВЕСТНЫЕ НА ТОТ МОМЕНТ СТАТЬИ РУССКОГО РЕЖИССЁРА В АНГЛИЙСКОМ ПЕРЕВОДЕ. ОН ОЧЕНЬ БЕРЕЖНО РАБОТАЛ СО ЗВУКОМ, ИСПОЛЬЗУЯ НЕОЖИДАННЫЕ ЭФФЕКТЫ ДЛЯ УСИЛЕНИЯ ТОГО, ЧТО ПОКАЗАНО НА ЭКРАНЕ. ТОЙ ЖЕ ЦЕЛИ СЛУЖИТ ОРИГИНАЛЬНАЯ МУЗЫКА, КАК ПРАВИЛО, НАПИСАННАЯ БЕРНАРДОМ ХЕРРМАННОМ. РЕЖИССЁР ОТЛИЧАЛСЯ ПЕДАНТИЧНОЙ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОЙ РАБОТОЙ, ДЕТАЛЬНОЙ ПРОРАБОТКОЙ СЮЖЕТА, ХАРАКТЕРОВ, ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОФОРМЛЕНИЯ И Т.Д. ИНГРИД БЕРГМАН ХАРАКТЕРИЗУЯ ЕГО МЕТОДЫ РАБОТЫ ПИСАЛА: — «ЕГО РЕЖИССЕРСКОЕ ВЕЛИКОЛЕПИЕ ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В УМЕНИИ ВСЕ ПОДГОТОВИТЬ ЗАРАНЕЕ. НЕТ НИЧЕГО ТАКОГО, ЧЕГО БЫ ОН НЕ ЗНАЛ О СВОЕМ ФИЛЬМЕ ЕЩЕ ДО ТОГО, КАК НАЧНЕТ ЕГО СНИМАТЬ. КАЖДЫЙ ШТРИХ, КАЖДЫЙ ЭЛЕМЕНТ ДЕКОРАЦИИ ОН СНАЧАЛА ГОТОВИТ В МИНИАТЮРЕ ДОМА, А ПОТОМ УЖЕ ВОССОЗДАЕТ В СТУДИИ. ЕМУ НЕ ВСЕГДА ДАЖЕ НАДО СМОТРЕТЬ В ОБЪЕКТИВ, ОН ГОВОРИТ: «Я ЗНАЮ, КАК ЭТО ВЫГЛЯДИТ». Я НЕ ЗНАЮ НИ ОДНОГО РЕЖИССЁРА, КОТОРЫЙ РАБОТАЛ БЫ ТАК, КАК ОН». ДЖАНЕТ ЛИ ВСПОМИНАЯ РАБОТУ НАД ФИЛЬМОМ «ПСИХО» ГОВОРИЛА: — «ТЩАТЕЛЬНО ПРОДУМАНО БЫЛО ВСЕ: ГАРДЕРОБ, ЧЕМОДАН, ТО, ЧТО Я ПОЛОЖУ В ЭТОТ ЧЕМОДАН, ПОКИДАЯ РАБОТУ. ОН ПОКАЗАЛ МНЕ МАКЕТЫ МИЗАНСЦЕН, ОСОБЕННО ОТЕЛЯ В НАЧАЛЕ ФИЛЬМА, И СКАЗАЛ, КАК ИМЕННО КИНОКАМЕРА ВОЙДЕТ В ОКНО И КАК ОНА БУДЕТ СЛЕДИТЬ ЗА ГЕРОЯМИ, – И ВСЕ ЭТО РАДИ ЛАКОНИЧНЫХ ЭФФЕКТОВ».

КАК ПРАВИЛО, РАСПАДАЮТСЯ НА ТРИ КАТЕГОРИИ: ОШИБОЧНО ПОДОЗРЕВАЕМЫЕ В ПРЕСТУПЛЕНИИ, КОТОРОЕ ОНИ НЕ СОВЕРШАЛИ, ВЫНУЖДЕНЫ ВЕСТИ СОБСТВЕННОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ, ЧТОБЫ ДОКАЗАТЬ СВОЮ НЕВИНОВНОСТЬ («ЖИЛЕЦ», «39 СТУПЕНЕЙ», «ДИВЕРСАНТ», «НЕЗНАКОМЦЫ В ПОЕЗДЕ», «Я ИСПОВЕДУЮСЬ», «ПОЙМАТЬ ВОРА», «НЕ ТОТ ЧЕЛОВЕК», «К СЕВЕРУ ЧЕРЕЗ СЕВЕРО-ЗАПАД», «ИССТУПЛЕНИЕ»). РОКОВАЯ ЖЕНЩИНА СБИВАЕТ ЛЮБОВНИКА С ПУТИ ИСТИННОГО, КАК ПРАВИЛО, ЧТОБЫ ПОГИБНУТЬ ВМЕСТЕ С НИМ («ШАНТАЖ», «САБОТАЖ», «РЕБЕККА», «ДУРНАЯ СЛАВА», «ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ», «МАРНИ»). КЛАССИЧЕСКИЙ ДЕТЕКТИВ: РАССЛЕДОВАНИЕ УБИЙСТВА, ЗАЧАСТУЮ СОВЕРШЁННОГО ПСИХИЧЕСКИ НЕНОРМАЛЬНЫМ («ТЕНЬ СОМНЕНИЯ», «ВЕРЁВКА», «ОКНО ВО ДВОР», «ПСИХО», «ИССТУПЛЕНИЕ»). СРЕДИ ИЗЛЮБЛЕННЫХ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ПРИЁМОВ ХИЧКОКА СТОИТ ОТМЕТИТЬ СЪЁМКУ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ПЕРСОНАЖА, ТО ЕСТЬ СЪЁМКУ КАМЕРОЙ С ТАКОГО АСПЕКТА, ЧТОБЫ ЗРИТЕЛЬ ВИДЕЛ СЦЕНУ КАК БЫ ГЛАЗАМИ ПЕРСОНАЖА. ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ И РАКУРСЫ ВООБЩЕ ОТЛИЧАЮТСЯ НЕПРЕДСКАЗУЕМОСТЬЮ И ОРИГИНАЛЬНОСТЬЮ. ХИЧКОКУ ПРИПИСЫВАЕТСЯ ИЗОБРЕТЕНИЕ ОЧЕНЬ БЫСТРОГО И ДРОБНОГО МОНТАЖА, ЯРКО ПРОДЕМОНСТРИРОВАННОГО В ЗНАМЕНИТОЙ СЦЕНЕ УБИЙСТВА В ДУШЕ В ФИЛЬМЕ «ПСИХО». ХИЧКОК ИЗВЕСТЕН ТАКЖЕ СВОИМИ КАМЕО. ОН ОБОЖАЛ ПОЯВЛЯТЬСЯ В ЭПИЗОДАХ В СВОИХ ФИЛЬМАХ: ТО В ОБРАЗЕ СЛУЧАЙНОГО ПРОХОЖЕГО, ТО В ОБРАЗЕ УЛИЧНОГО ЗЕВАКИ. ОН СНЯЛСЯ ПОЧТИ ВО ВСЕХ СВОИХ ПОЗДНИХ ФИЛЬМАХ. И В ЦЕЛОМ, ХИЧКОК, ОСОБЕННО В ПОЗДНИЕ ГОДЫ, СТРЕМИЛСЯ СОЗДАТЬ ВОКРУГ СЕБЯ МИСТИЧЕСКУЮ АТМОСФЕРУ, ОКРУЖАЛ СЕБЯ ОРЕОЛОМ ТАИНСТВЕННОСТИ. ДОНАЛЬД СПОТО, АВТОР КАПИТАЛЬНОГО ТРУДА О ЕГО ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ, СЧИТАЛ ФИЛЬМЫ ЗРЕЛОГО ХИЧКОКА «ПЕРСОНАЛЬНЫМ ЭКЗОРЦИЗМОМ», ПОПЫТКОЙ ТЕРАПЕВТИЧЕСКОЙ ПРОЕКЦИИ ЭКЗИСТЕНЦИАЛЬНОГО ЗАМЕШАТЕЛЬСТВА («ДОЛГА, СЕКСА, ЕДЫ И УНИЧТОЖЕНИЯ»), ВОЗНИКАЮЩЕГО В НАПРЯЖЕНИИ МЕЖДУ ДВУМЯ ТИПИЧЕСКИМИ ЖЕНЩИНАМИ СВОЕЙ ЖИЗНИ И СВОЕГО ВРЕМЕНИ - МАТЕРЬЮ-ЖЕНОЙ (МАТЬ, ЕГО ЖЕНА АЛЬМА) И КИНОЗВЕЗДОЙ (ОТ ГРЕЙС КЕЛЛИ ДО ТИППИ ХЕДРЕН). БЫЛО ЗАМЕЧЕНО И ФИРМЕННОЕ ПРИСТРАСТИЕ ХИЧКОКА СНИМАТЬ В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ «ХОЛОДНЫХ» БЛОНДИНОК (МАРЛЕН ДИТРИХ, ГРЕЙС КЕЛЛИ, ВЕРА МАЙЛЗ, КИМ НОВАК, ДЖАНЕТ ЛИ, ТИППИ ХЕДРЕН, КЛОД ЖАД).

ЕГО САМЫЕ ПРОСЛАВЛЕННЫЕ ФИЛЬМЫ НА ТЕМАТИЧЕСКИЕ ТРИЛОГИИ: «НЕ ТОТ ЧЕЛОВЕК» (1956), «ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ» (1958), «К СЕВЕРУ ЧЕРЕЗ СЕВЕРО-ЗАПАД» (1959) — ТРИ ФИЛЬМА, В КОТОРЫХ ГЛАВНЫХ ГЕРОЕВ ПРИНИМАЮТ НЕ ЗА ТЕХ, КЕМ ОНИ ЯВЛЯЮТСЯ НА САМОМ ДЕЛЕ. «ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ», «К СЕВЕРУ ЧЕРЕЗ СЕВЕРО-ЗАПАД» И «ПСИХО» (1960) — ГЛАВНЫЕ ГЕРОИ ПЫТАЮТСЯ ИСКУССТВЕННО ЗАПОЛНИТЬ ПУСТОТУ, ВЫЗВАННУЮ СМЕРТЬЮ ЛЮБИМОЙ ЖЕНЩИНЫ («ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ»), ЗАГАДОЧНОЙ ФИГУРОЙ НЕСУЩЕСТВУЮЩЕГО ЧЕЛОВЕКА («К СЕВЕРУ ЧЕРЕЗ СЕВЕРО-ЗАПАД») И СМЕРТЬЮ МАТЕРИ («ПСИХО»), ПРИЧЁМ В ПОСЛЕДНЕМ СЛУЧАЕ НОРМАН БЕЙТС ПЫТАЕТСЯ ВОСКРЕСИТЬ МАТЬ, ЗАНЯВ ЕЁ МЕСТО В РЕАЛЬНОСТИ. «К СЕВЕРУ ЧЕРЕЗ СЕВЕРО-ЗАПАД», «ПСИХО» И «ПТИЦЫ» (1963) ОБРАЗУЮТ ТРИЛОГИЮ О ПУСТОТЕ И ДИСБАЛАНСЕ В СЕМЕЙНЫХ ОТНОШЕНИЯХ: ОТСУТСТВИЕ ФИГУРЫ ОТЦА КОМПЕНСИРУЕТСЯ БОЛЕЗНЕННО РАЗДУТЫМ МАТЕРИНСКИМ СУПЕРЭГО. ВЛАСТНАЯ МАТЬ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ ВО ВСЕХ ТРЁХ ФИЛЬМАХ ОТНОСИТСЯ К НЕМУ КАК К СВОЕЙ СОБСТВЕННОСТИ И СВОИМ ВМЕШАТЕЛЬСТВОМ РУШИТ ЕГО ПОПЫТКИ ВЫСТРОИТЬ ПОЛНОЦЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ С ДРУГИМИ ЖЕНЩИНАМИ.

КЛАССИКОЙ МИРОВОГО КИНЕМАТОГРАФА. КРОМЕ ТОГО, АЛЬФРЕД ХИЧКОК СНЯЛ ЕЩЁ И 21 ТЕЛЕФИЛЬМ ДЛЯ СЕРИИ «АЛЬФРЕД ХИЧКОК ПРЕДСТАВЛЯЕТ» И ДВА ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМА (ОБА В 1944 ГОДУ), ЕЩЁ 2 КИНОРАБОТЫ ОСТАЛИСЬ НЕЗАВЕРШЁННЫМИ. ХИЧКОК КУПИЛ ПРАВА НА ЭКРАНИЗАЦИЮ РОМАНА ДЭВИДА БЭТИ «ДЕРЕВНЯ ЗВЁЗД», ПОСЛЕ ТОГО, КАК БЫЛ ОТМЕНЁН ЕГО ПРЕДЫДУЩИЙ ФИЛЬМ («СЛЕПОЙ»). СЮЖЕТ ПОВЕСТВОВАЛ О ТОМ, КАК ПИЛОТЫ ВОЕННО-ВОЗДУШНЫХ СИЛ, ТРАНСПОРТИРУЮЩИЕ АТОМНУЮ БОМБУ, ПОСЛЕ ПОЛОМКИ ВЗРЫВНОГО МЕХАНИЗМА СТАНОВЯТСЯ СМЕРТНИКАМИ ДЛЯ ВЫПОЛНЕНИЯ ЗАДАНИЯ. НО ФИЛЬМ НЕ БЫЛ СПРОДЮСИРОВАН И БЫЛ ОТМЕНЁН В 1962 ГОДУ. ФИЛЬМОГРАФИЮ ХИЧКОКА МОЖНО УСЛОВНО РАЗДЕЛИТЬ НА НЕСКОЛЬКО ПЕРИОДОВ: ТИХИЕ ГОДЫ, БРИТАНСКАЯ КЛАССИКА, МАРОЧНЫЙ ГОЛЛИВУД, ВОЕННЫЕ ГОДЫ, СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ СТИЛЯ, ЧЕТВЁРТОЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ, МАСТЕР САСПЕНСА, ВЕЛИКИЙ ПОЖИЛОЙ ЧЕЛОВЕК, ВОЗВРАЩЕНИЕ ДОМОЙ.