Музыкальный строй презентация

(с VI в до н.э.)
натуральный, или чистый
(XVI – XVII вв.)
равномерно темперированный
(с XVII в.).

– 3:2
Кварта – 4:3 и т.д.

7 октавам, но разница составляет
1:9 тона (23,5 цента)
Это т.н. «пифагорова комма»

Пифагоров строй незамкнутый,
в нем нет энгармонизма

выразительным

итальянских теоретиков XVI в. Лудовико Фольяни и Джозеффо Царлино.

Теоретические труды писал
на итальянском языке.

Его трактат «Основы гармоники»
(Le istitutioni harmoniche) в четырёх книгах — крупнейшее достижение музыкальной науки в Италии XVI века.

Учение о музыке Царлино оказало значительное влияние на западноевропейскую музыкальную науку позднего Возрождения и барокко.

что позволяет выстраивать мажорные и минорные трезвучия, что было особенно актуально для хоровой музыки Ренессанса

на некоторых ступенях тональности (например, невозможно было добиться чистого звучания трезвучия As-dur). Таким образом, круг тональностей натурального строя был ограничен 15 тональностями с небольшим количеством ключевых знаков

строй — целое семейство неравномерных темпераций, позволявших более или менее успешно (с разной степенью «акустической чистоты») играть в любой из тональностей.
Одним из теоретиков и пропагандистов такого строя был немецкий музыкант Андреас Веркмейстер. Многие исследователи разделяют мнение, что «Хорошо темперированный клавир» И.С.Баха, хорошо знакомого с работами Веркмейстера, написан для инструментов именно с такой неравномерной темперацией

1634 Франция

комму (1/9 тона) разделили на 12 равных частей, и уменьшили
каждую чистую квинту на 1/108 тона.
12 таких квинт в сумме дают 7 октав, при этом возникает явление энгармонизма (диезы и бемоли совпадают)

относительно прост в настройке.

Недостаток РТС – в нем практически нет акустически чистых интервалов, кроме октавы.

перед всевластием лукаво настроенного инструмента.
А.Чернов