В поисках утраченных идеалов: неоклассицизм и поздний романтизм презентация

Содержание

1. В поисках утраченных идеалов: неоклассицизм и поздний романтизм
2. Для многих деятелей
3. В поэзии неоклассицизм заявил о себе в творчестве поэтов-акмеистов, в живописи – в творчестве «мирискусников»
4. Творческое объединение «Мир искусства»
5. Главная идея объединения была выражена
6. «Мирискусники» считали приоритетным эстетическое начало в
7. Одной из главных тем для
8. Александр Бенуа
9. Прогулка короля
10. Петр I на прогулке в Летнем саду
11. Выезд на охоту
12. Илл. к поэме А.С. Пушкина «Медный всадник»
13. Е.Е. Лансаре
14. Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе
15. Петербург начала XVIII века
16. Константина Андреевича Сомов
17. Основной жанр его творчества можно
18. Дама в голубом
19. Арлекин и смерть
20. Фейерверк
21. Зима. Каток
22. Л.С. Бакст
23. Эскиз костюма Жар-птицы (балет «Жар-птица»)
24. Эскиз костюма Орфея к балету Роже-Дюкассе.
25. Нижинский в роли фавна в балете К.Дебюсси 'Послеполуденный отдых фавна'
26. Валентин Александрович Серов 1865-1911
27. «Девочка с персиками»
28. «Дети» Портрет Мики Морозова
29. Портрет княгини Юсуповой
30. Портрет княгини Орловой
31. «Похищение Европы»
32. Н.К. Рерих
33. Идолы
34. «Заморские гости»
35. Город строят
36. Монастырь во Пскове
37. Святой Сергий Радонежский
38. Небесный бой
39. Б.М. Кустодиев
40. Масленица
42. Купчиха за чаем
43. Портрет Шаляпина
44. Московский трактир
45. Осень
46. Морозный день
47. Поздний романтизм. Тема Родины стала
48. Константин Алексеевич Коровин
49. «Зимой»
50. М.В. Нестеров
51. Русь святая
52. Великий постриг
53. Видение отроку Варфоломею Юность преподобного Сергия
54. Труды преподобного Сергия

Главная
МХК
В поисках утраченных идеалов: неоклассицизм и поздний романтизм

Слайд 1В поисках утраченных идеалов: неоклассицизм и поздний романтизм

Слайд 2 Для многих деятелей культуры творческое новаторство понималось

как обновление образов на основе «воспоминаний о прошлом», бережного отношения к традиции. Вечная гармония и красота искусства ушедших культур словно пробудились для новой жизни.
Тонко отреставрированные элементы известных европейских культур (античность, барокко, классицизм) позволили позднее назвать это явление собирательным именем неоклассицизм

Слайд 3В поэзии неоклассицизм заявил о себе в творчестве поэтов-акмеистов, в живописи –

в творчестве «мирискусников»

Слайд 4Творческое объединение «Мир искусства»

Слайд 5 Главная идея объединения была выражена в статье выдающегося антерпренера,

мецената и знатока искусства Сергея Павловича Дягилева (1872 — 1929) «Сложные вопросы. Наш мнимый упадок». Основной целью художественного творчества объявлялась красота, причём красота в субъективном понимании каждого мастера. Такое отношение к задачам искусства давало художнику абсолютную свободу в выборе тем, образов и выразительных средств, что для России было достаточно ново и необычно.

Слайд 6 «Мирискусники» считали приоритетным эстетическое начало в искусстве и стремились к

модерну и символизму, противясь идеям передвижников. Искусство, по их мнению, должно выражать личность художника.
С. Дягилев в одном из номеров журнала писал: «Произведение искусства важно не само по себе, а лишь как выражение личности творца»

Слайд 7 Одной из главных тем для многих мастеров «Мира искусства»

стало обращение к прошлому, тоска по утраченному идеальному миру. Любимой эпохой было XVIII столетие.

Слайд 8Александр Бенуа

Слайд 9Прогулка короля

Слайд 10Петр I на прогулке в Летнем саду

Слайд 11Выезд на охоту

Слайд 12Илл. к поэме А.С. Пушкина «Медный всадник»

Слайд 13Е.Е. Лансаре

Слайд 14Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе

Слайд 15Петербург начала XVIII века

Слайд 16Константина Андреевича Сомов

Слайд 17 Основной жанр его творчества можно было бы назвать вариациями

на тему «галантной сцены». Действительно, на полотнах художника словно вновь оживают персонажи Ватто — дамы в пышных платьях и париках, актёры комедии масок. Они кокетничают, флиртуют, поют серенады в аллеях парка, окружённые ласкающим сиянием предзакатного света.
Однако все средства живописи Сомова направлены на то, чтобы показать «галантную сцену» как фантастическое видение, на мгновение вспыхнувшее и сразу же исчезнувшее. После него остаётся лишь воспоминание, причиняющее боль.