Творчество передвижников презентация

Крамской
В.Г. Перов

Товарищество передвижных художественных выставок, в уставе которого говорилось о том, что выставки должны помочь провинциальным жителям познакомиться с русским искусством, а также развить любовь к искусству в обществе.
Главным художественным принципом Товарищества был реализм (позднее критический реализм), или «правда жизни», как говорили передвижники. Для них было важно отразить национальное своеобразие русской жизни и русского искусства. Быть верным действительности для художника реалиста - означало не только точно воспроизводить узнаваемые подробности быта, обстановки, одежды, но и передавать типичность ситуаций и характеров. Картины передвижников заставляли задуматься над общественными вопросами, сострадать тем, кто несчастен и обездолен.
Одним из аспектов проблемы национальной специфики было постижение русского характера или типа.

И. Куинджи, Ф. А. Васильев, В. Д. Поленов, И. К. Айвазовский и др.
2. БЫТОВОЙ ЖАНР: от «хоровых сцен» - многофигурных шествий, гуляний, свадебных церемоний до картины-рассказа с небольшим количеством действующих лиц . Художники В. Г. Перов, И. Е. Репин, В. М. Максимов, Н. В. Неврев и др.
3. ИСТОРИЧЕСКИЙ ЖАНР. Художники И. Е. Репин, В. И. Суриков, В.Д.Поленов и др..
4. ПОРТРЕТ. Художники И.Н.Крамской, В.Г.Перов, Касаткин, Ярошенко и др..
5. СКАЗОЧНО-БЫЛИННЫЙ ЖАНР. Художник В.М.Васнецов.

Выразителями передвижнических идей в художественной критике явились В. В. Стасов и И. Н. Крамской (он и основоположник).
Всего до 1917 г. прошло 45 выставок Товарищества; последняя, 48-я была устроена в 1923 г.

членов-учредителей Товарищества передвижных художественных выставок.
Вначале учился в Арзамасской школе живописи, а потом поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества.
Позы, жесты и мимика этих героев кажутся немного нарочитыми.
Перов превосходно отразил в живописи нравы и типы, взгляды и интересы своей эпохи. Его творчество оказало влияние на современников и на последующие поколения художников.

негодования до полного согласия с видением художника. Из кабака вываливаются пьяные участники праздничного шествия, среди них и сам священник. Хмурый пейзаж усиливает ощущение беспросветного мрака, грязи, тоски. Это полотно запечатлело унылую картину убожества русской деревни.

свежем воздухе. Он не замечает стоящих рядом нищих - босоногого мальчика и солдата. Калеку с боевой наградой на старой шинели грубо отталкивает от стола прислужница.

а безрадостный пейзаж усугубляет ощущение тоски, затерянности несчастных героев в пустынном холодном мире.

точнее передать и внешний облик, и особенности личности героя.
Островский изображен в домашней одежде. Он внимательно глядит на зрителя и, кажется, сейчас вступит в разговор.

чуть выше сомкнутых пальцев, но, в сущности, обращен внутрь себя (в этот период писатель работал над романом «Бесы»).
В облике Достоевского подчеркнута почти болезненная напряженность.

социальной нагрузки. Художник изображал ничем не примечательных людей, поглощенных любимым занятием.

писал портреты и картины на евангельские сюжеты. Он родился в маленьком городе Острогожске в семье мелкого чиновника, окончил четырехклассное училище, был переписчиком, подмастерьем иконописца, ретушером у фотографа, затем приехал в Петербург и поступил в Академию художеств. Крамской немало времени уделял исполнению заказов, писал множество портретов.
Крамской помог сплотиться художникам, ощутившим, насколько устарели академические правила, выразил в речах, статьях и письмах потребность в новом искусстве, которое отражало бы реальную жизнь.

«Автопортрет» (1867). К зрителю повернуто умное и волевое лицо с пристальным взглядом.

символом нравственного подвига, готовности к жертве во имя людей. Крамской хотел изобразить героя, совершающего нелегкий выбор и предчувствующего трагическую развязку.

этой работы. В ней прочитываются важные свойства личности писателя: глубокий ясный ум, воля, спокойная уверенность. Основное внимание художник уделил лицу. Руки не закончены, за свободными сборками блузы не ощущается тела.

лица едет в прогулочной коляске по Невскому проспекту. Однако в лице героини можно увидеть не только надменность, но и грусть, затаенную драму.