- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Структура композиции картины Рафаэля презентация
Содержание
- 1. Структура композиции картины Рафаэля
- 2. Рафаэль. Мадонна дель Грандука. Флоренция. Палаццо Питти. Дерево. 84.4 х 55.9
- 3. Проведем центральную вертикаль. Она пройдет через левую глазницу Марии.
- 4. Проведем горизонталь через левую глазницу Марии.
- 5. Проведем диагональ по оси симметрии лица Марии.
- 6. Отметим важные точки, лежащие на этой
- 7. Объединим проведенные линии. Заметим, что каждая
- 8. Добавим диагональ, зеркально симметричную к первой.
- 9. Добавим еще одну горизонталь.
- 10. Через точки пересечения верхней горизонтали и диагоналей проведем вертикали.
- 11. Добавим горизонталь, проходящую через точки пересечения диагоналей и вертикалей.
- 12. Приведем еще несколько горизонталей, выстраивая сетку ортогональных линий.
- 13. В законченном виде сетка выглядит так.
- 14. Размер сетки ортогоналей меньше размера доски, на
- 15. Отметим важные точки изображения, приходящиеся на вертикали
- 16. Некоторые из этих точек лежат на одной линии или на пересечении линий.
- 17. В каждом формате можно провести диагонали:
- 18. Диагонали соединяют противолежащие углы формата.
- 19. На основе сетки ортогоналей построим систему диагоналей
- 20. Выделим линии, которые соотносятся с общим направлением крупных деталей изображения.
- 21. Части линий той же системы диагоналей соединяют и важные точки изображения.
- 22. Диагонали соединяют углы формата с серединами его горизонтальных сторон.
- 23. Построим систему диагоналей композиционной сетки так, что
- 24. Выделим линии, которые соотносятся с общим направлением крупных деталей изображения.
- 25. Части линий той же системы диагоналей соединяют и важные точки изображения.
- 26. Диагонали соединяют углы формата с серединами его вертикальных сторон.
- 27. Построим систему диагоналей композиционной сетки так, что
- 28. Выделим линии, которые соотносятся с общим направлением крупных деталей изображения.
- 29. Части линий той же системы диагоналей соединяют и важные точки изображения.
- 30. Резюме Итоги и выводы
- 31. В картине Рафаэля Мадонна дель Грандука существуют
- 32. Внутри формата изображения существуют три связанные
- 33. Это сочетание трех систем диагоналей формата изображения
- 34. Системы диагоналей точно соотносятся с общим
- 35. Части линий этих же систем диагоналей связывают
- 36. Внутри любого формата изображения (внутри любой
- 37. В картине Рафаэля Мадонна дель Грандука
- 38. Длина, плотность структурных линий изображения и степень
- 39. Другими словами, композиция Мадонны дель Грандука обладает
- 40. Рафаэль. Мадонна дель Грандука. Флоренция. Палаццо Питти. Дерево. 84.4 х 55.9
- 41. Проблемы анализа композиции живописных произведений подробно
Рафаэль. Мадонна дель Грандука.
Флоренция. Палаццо Питти.
Дерево. 84.4 х 55.9
Слайд 6Отметим важные точки, лежащие на этой линии: середина линии бровей, кончик носа, кончик большого
пальца младенца, его пятка.
Слайд 7Объединим проведенные линии.
Заметим, что каждая из них
(как и каждая из
следующих проводимых линий)
имеет свою «причину»,
объяснение своего нахождения «на этом именно месте».
Слайд 13В законченном виде сетка выглядит так.
Поскольку слева и справа
детали изображения
не видны отчетливо и практически сливаются с фоном,
нет смысла продолжать сетку
до краев картины.
Назовем эту сетку композиционной сеткой ортогоналей.
Назовем эту сетку композиционной сеткой ортогоналей.
Любая композиционная сетка –
лишь средство выявления
существующих
в произведении искусства
(заложенных создателем-художником)
закономерностей его организации.
Слайд 14Размер сетки ортогоналей меньше размера доски, на которой находится изображение, то
есть,
формат изображения меньше формата физического носителя изображения.
Это означает:
1) что художник не является «рабом» или «заложником» формата носителя изображения, что он не обязан распространять закономерности организации композиции на всю поверхность, пригодную для размещения изображения;
2) что закономерности композиции в одной части изображения могут «работать» активно, а в другой части изображения – пассивно.
Слайд 15Отметим важные точки изображения, приходящиеся на вертикали и горизонтали.
Количество таких точек
может служить существенным признаком композиционных способностей автора:
чем больше важных точек изображения оказывается на структурных линиях формата,
тем прочнее визуальные связи его деталей,
тем крепче построено изображение,
тем лучше оно вписывается в формат.
Слайд 17В каждом формате можно провести диагонали:
соединяющие его противолежащие углы,
соединяющие его углы
с серединами его горизонтальных сторон
и соединяющие его углы с серединами вертикальных сторон.
и соединяющие его углы с серединами вертикальных сторон.
Слайд 19На основе сетки ортогоналей построим систему диагоналей так, что главные диагонали
соединяют противолежащие углы формата изображения,
а остальные линии им параллельны.
Слайд 23Построим систему диагоналей композиционной сетки так, что главные диагонали соединяют углы
формата изображения с серединами его горизонтальных сторон, а остальные линии им параллельны.
Слайд 27Построим систему диагоналей композиционной сетки так, что главные диагонали соединяют углы
формата изображения с серединами его вертикальных сторон, а остальные линии им параллельны.
Слайд 31В картине Рафаэля Мадонна дель Грандука существуют два формата: 1) формат
носителя изображения (доски, на которой она написана) и
2) формат изображения, внутри которого действуют закономерности связей его деталей, тщательно выстроенные автором.
Слайд 32Внутри формата изображения существуют три связанные пропорциями формата системы диагоналей. Каждая
система задает свою собственную метрику и ритмику изображения в целом
и его деталей – от крупных до мелких
Слайд 33Это сочетание трех систем диагоналей формата изображения – простейшее из возможных.
Любое
его развитие
требует раздельного анализа композиционных построений
по каждой из систем.
Первой проблемой анализа живописной композиции является поиск
формата изображения,
который может совпадать с форматом поля изображения,
но может и отличаться от него как
в меньшую, так и в большую сторону.
Слайд 34Системы диагоналей точно соотносятся с общим направлением крупных деталей изображения и формируют
его самые общие структурные связи.
Слайд 35Части линий этих же систем диагоналей связывают важные точки изображения, организуя
связи на следующем уровне – внутри каждой системы.
Слайд 36Внутри любого формата изображения (внутри любой картины) связи деталей изображения организуются тремя
системами диагоналей, которые образуют
структурные линии изображения.
Цельность и целостность изображения (его качество) определяется степенью соответствия или соотношения деталей изображения со структурным линиями.
Определяющее значение имеет связанность важных точек изображения (обращающих на себя внимание зрителя): пересечений цветовых плоскостей, перегибов линий или завершения контуров (в том числе, кончиков пальцев); осей симметрии крупных деталей.
Цельность и целостность изображения (его качество) определяется степенью соответствия или соотношения деталей изображения со структурным линиями.
Определяющее значение имеет связанность важных точек изображения (обращающих на себя внимание зрителя): пересечений цветовых плоскостей, перегибов линий или завершения контуров (в том числе, кончиков пальцев); осей симметрии крупных деталей.
Таким образом формируется двухуровневая и состоящая из трех систем
сеть взаимных связей элементов изображения,
которые можно выразить графически.
Слайд 37В картине Рафаэля
Мадонна дель Грандука композиция довольно проста.
Она включает
два только формата (поля изображения и собственно изображения).
Вообще говоря, в картине может быть любое количество форматов разных видов. Оно ограничивается лишь желанием и способностями ее автора.
Вообще говоря, в картине может быть любое количество форматов разных видов. Оно ограничивается лишь желанием и способностями ее автора.
Слайд 38Длина, плотность структурных линий изображения и степень их взаимного пересечения в
важных точках демонстрируют высокую степень закономерности и организованности связей деталей изображения.
Единство их ритмики – вдоль симметричных линий и пластики – в одинаковом наклоне относительно вертикали (но зеркально) позволяет автору точно выстроить их отношения и, тем самым, выразить эмоциональную глубину образа.
Единство их ритмики – вдоль симметричных линий и пластики – в одинаковом наклоне относительно вертикали (но зеркально) позволяет автору точно выстроить их отношения и, тем самым, выразить эмоциональную глубину образа.
Слайд 39Другими словами, композиция Мадонны дель Грандука обладает гармоническим единством, которое можно
назвать структурностью.
Структурность любого изображения
не привносится художником извне,
а является результатом
структурности его мышления,
которое естественным образом выражается в визуализированном результате – в картине.
Слайд 41Проблемы анализа композиции живописных произведений
подробно рассматриваются в издании:
Павлов В.И.
Архитектоника живописи.
Композиция в европейской живописи XV – XVI веков.
– СПб., 2016. (252 стр. с мн. илл.)
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5225315
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5225315
