- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Особенности языка визуальной культуры. Сезанн презентация
Содержание
- 1. Особенности языка визуальной культуры. Сезанн
- 2. ■ «Превратиться в наиболее совершенное эхо».→
- 3. ■«Вернуться к классицизму через природу». /Сезанн/. ■Подражание
- 4. •Великие временные длительности. Изобразительная поверхность – поле
- 5. ■ Резкое возрастание роли композиции. ?Характерная
- 6. Теория всеобщего родства. «Мы все из
- 7. «Быть классиком в пределах новых форм». Сезанн
- 8. Идеал и индивидуальное восприятие. •Как они взаимоотносятся?
- 9. В чем разница академического рисунка с гипсовой
- 10. Сложная задача совмещения опыта импрессионизма с опытом
- 11. Сезанн совершил подлинный синтез на основе аналитического
- 12. Писсарро для Сезанна как «добрый Боженька».
- 13. Природа сквозь призму видения Сезанна. Задача слить
- 14. Изменение отношения к фактуре.
- 15. Ясность изображения. Характерный признак классического искусства.
- 16. ●Подготовка «ложи» фигуры» - классический способ организации
- 17. ■Пластическое сознание как новая форма мышления.
- 18. Форма. Стремление •вырваться от порабощения предметной тождественностью
- 19. Но стремление к приведению форм к геометрическому
- 20. ■ СВЯЗНОСТЬ. Организация связей предметов друг
- 21. Неразрывно связаны друг с другом предметы ■
- 22. Предмет + среда.
- 23. Предмет + среда. Цветовые связи.
- 24. ■Единая живописная ткань. Способ создания неразрывного
- 25. Живописная форма. Сам способ, каким природа
- 26. Цвет. ■Импрессионисты увидели синее, голубое, сиреневое там,
- 27. ■ Гармония оставалась рабочим принципом его живописи.
- 28. По мнению Мочалова до импрессионизма существовало две
- 29. ■ C именем Сезанна связано принципиальное изменение
- 30. Метод перемещения. - это один из способов
- 31. Масса. Все, что в изображении может быть
- 32. ■Объединить человеческое тело с природой.
- 33. Архитектоника –строительное искусство. •Образная интерпретация конструкции. (Ляхов).
- 34. Обеспечение равновесия цветовых масс.
- 35. СТРОЕНИЕ ■ НОВЫЕ ФОРМЫ ПОДРАЖАНИЯ РЕАЛЬНОСТИ.
- 36. Строение – новый способ подражания реальности.
- 37. Каким образом организуется графическая материя этого рисунка
- 38. Организация графической материи.
- 39. Можно сказать, что организация графической материи мало
- 40. Пример начала работы. Сезанн. Сквозной ритм.
- 41. Пример начала работы Сезанном. Организация сначала холодных, а затем теплых цветовых тонов.
- 42. Вслед за Малевичем попытаемся вывести некую формулу
- 43. Особое значение в организации картины имеет согласованность
- 44. Рисунок представляет собой систему дугообразных линий,
- 45. В. Мошников. Аналитичес-кий рисунок с Сезанна. 80-ые годы.
- 46. ■ Живопись Сезанна часто сравнивают с
- 47. Особенности взаимодействия линий у Сезанна.
- 48. Чувственная конструкция. ?Это понятие
- 49. Цветоконструкция. Этот термин стал широко
- 50. Тенденция к упрощению→ •осей композиции; •к статичности; •к наиболее четкому обнаружению схемы построения; •геометризация.
- 51. «Сфероидность» Сезанна. Сезанн использует отчасти прямую перспективу.
- 52. Мазок. Основной элемент, создающий и организующий живописную
- 53. Мазок. Старые мастера- густота красочного мазка
- 55. Конфликт между пространственностью мира и плоскостностью картины
- 57. Глубина пространства у Сезанна изъясняется цветом.
- 58. •Сезанн положил конец иллюзорному пониманию пространства. •Вернулся
- 59. Пространственные ступени в работах Сезанна неравномерны. •первый
- 60. Построение пространства в картинах Пуссена. Строгая арх.
- 61. Напряжение пространства. Первый и третий
- 62. ЕЩЕ РАЗ О ГЕОМЕТРИЗАЦИИ. Пейзажи с
- 63. Выявление формы.
- 64. В творчестве Сезанна можно встретить все виды
- 65. «Линии, параллельные горизонту передают пространство, … выделяют
- 66. В дальнейшем это привело к появлению термина
- 67. Техника разнообразных точек зрения.
- 68. «Плоская глубина». Создание перспективы цветом. Продуманно и
- 69. Роль контрастов. Наш глаз прежде всего хватается
- 70. ■«Не существует ни линии, ни формы, есть
- 71. СОБСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО КАРТИНЫ.
- 72. Сезанн не останавливался даже перед нарушением
- 73. НЕМНОГО О ПОНЯТИИ «СТРУКТУРА».
- 74. Данная акварель Сезанна ясно и гармонично организована.
- 75. Размеренный ритм вертикалей и горизонталей –
- 76. Горизонтальные членения изобразительной поверхности. ? Сезанн развивался по направлению к абстракции.
- 77. Использование диагонали в конструировании картины. Использует их
- 78. Конструктивная схема. Изображение выстраивается согласно ей.
- 79. Завершая разговор о Сезанне, мы можем сделать
- 86. Членение изобразительной поверхности как новая конструктивная форма
■ «Превратиться в наиболее совершенное эхо».→ «Вся воля художника теперь должна сосредоточиться на безмолвном созерцании природы. Надо заглушить в себе предвзятое. Умолкнуть, превратиться в наиболее совершенное эхо». /Сезанн/. ■ Собственное
Слайд 1Сезанн был инициатором модернизма. ?Живопись существует только для живописи. •Жутко эгоцентричен. •Замкнут
на себе. •В молодости писал стихи. Мечтал о карьере писателя. •Его захлестывали приступы гнева. •Страх прикосновения.
■ Живопись заняла всю его жизнь.
Особенности
языка визуальной культуры.
Сезанн.
Слайд 2
■ «Превратиться в наиболее совершенное эхо».→
«Вся воля художника теперь должна сосредоточиться
на безмолвном созерцании природы. Надо заглушить в себе предвзятое. Умолкнуть, превратиться в наиболее совершенное эхо». /Сезанн/.
■ Собственное видение, незамусоренное.
Стремление вырваться от порабощения предметной тождественностью изображения и идеализации.
■Созерцание мира и восприятие безмерного.→
«Меня влечет к себе небо и безграничность природы». /Сезанн/.
■Ощущение пульса вечности→ сил геологических становлений, планетарных сил.
Жить в унисон с ритмами природы.→
Деформированные, лишенные индивидуальности фигуры Сезанна – порождения природы. Живут в унисон с ее ритмами.
■ Собственное видение, незамусоренное.
Стремление вырваться от порабощения предметной тождественностью изображения и идеализации.
■Созерцание мира и восприятие безмерного.→
«Меня влечет к себе небо и безграничность природы». /Сезанн/.
■Ощущение пульса вечности→ сил геологических становлений, планетарных сил.
Жить в унисон с ритмами природы.→
Деформированные, лишенные индивидуальности фигуры Сезанна – порождения природы. Живут в унисон с ее ритмами.
Мироощущение.
Слайд 3■«Вернуться к классицизму через природу». /Сезанн/.
■Подражание не предметной видимости, а ее
законообразности, упорядоченности, гармоничности.
Подход к природе с заранее выработанными обобщениями, нормами.
Формирование = жизнеутверждение.
«Искусство развивается в соприкосновении с природой». Но подражание не предметной видимости природы, а «ее законосообразной упорядоченности, гармоничности».
Природоцентрическое искусство→ вместо антропоцентрического.
■Стремление создавать искусство более «правильное»→ за изменчивой внешностью увидеть неизменное, прочное строение.
Подход к природе с заранее выработанными обобщениями, нормами.
Формирование = жизнеутверждение.
«Искусство развивается в соприкосновении с природой». Но подражание не предметной видимости природы, а «ее законосообразной упорядоченности, гармоничности».
Природоцентрическое искусство→ вместо антропоцентрического.
■Стремление создавать искусство более «правильное»→ за изменчивой внешностью увидеть неизменное, прочное строение.
Мировоззрение.
Слайд 4•Великие временные длительности. Изобразительная поверхность – поле их убыстрения, сжатия, экспрессивной
концентрации.
•«Большое время» вплотную придвинуто к мгновению.
•Длительность проступает в мгновении.
← Это реальность «большого времени», космических процессов – геологическое время.
Это большие хронологические отрезки.
Сезанн. Карьер Бименю. 1898-1900.
•«Большое время» вплотную придвинуто к мгновению.
•Длительность проступает в мгновении.
← Это реальность «большого времени», космических процессов – геологическое время.
Это большие хронологические отрезки.
Сезанн. Карьер Бименю. 1898-1900.
Время Сезанна.
Слайд 5
■ Резкое возрастание роли композиции.
?Характерная черта творчества Сезанна, отличающая его от
других импрессионистов. Главной и первой по действию пружиной в композиционной деятельности является смысл произведения.
■ Стремление к цельности изображения.
•Есть прямое следствие повышенного внимания к композиционной работе. Теория композиции как единая система взглядов на организацию целостности произведения. В.Фаворский.
В цельности заинтересовано любое произведение искусства.
■ Концентрация композиции. •Первоплановость. •Фронтальность.
•«Его произведения – однородная глыба. Двигается при взгляде на него, корчится, вытягивается…». /Глез и Метценже/.
■ Сезановская идея возвращения к классицизму через природу определила его традиционное отношение к проблеме композиции.
■ Стремление к цельности изображения.
•Есть прямое следствие повышенного внимания к композиционной работе. Теория композиции как единая система взглядов на организацию целостности произведения. В.Фаворский.
В цельности заинтересовано любое произведение искусства.
■ Концентрация композиции. •Первоплановость. •Фронтальность.
•«Его произведения – однородная глыба. Двигается при взгляде на него, корчится, вытягивается…». /Глез и Метценже/.
■ Сезановская идея возвращения к классицизму через природу определила его традиционное отношение к проблеме композиции.
Композиция.
Слайд 6Теория всеобщего родства.
«Мы все из одного и того же космического теста».
•Человек как сгусток думающей материи.
Весь мир (от горного массива до яблока)→ формы одной и той же организованной и упорядоченной материальной субстанции. Это и объясняет важность пластического единства, взаимного срастания всех элементов картины.
•Сезанн называл предметы «существами».→
Деревья, здания, вода равно имеют плотность, тяжесть.
Вытягиваются, удлиняются, круглятся, расширяются, ритмически дополняют друг друга, образуют единое материальное целое.
Сезанн. Дорога в Шантийи.
Слайд 7«Быть классиком в пределах новых форм».
Сезанн и Рафаэль. Общие черты и
различие. •Сезанн не интересовался чувствами. •Доминирующим устремлением Рафаэля был Идеал. Можно ли сказать, что Рафаэль тоже не интересовался чувствами?
Задача состояла в том, чтобы писать «с натуры», используя открытия импрессионистов, но при этом вернуть ощущение порядка и закономерности, отличавшие искусство Пуссена.
Задача состояла в том, чтобы писать «с натуры», используя открытия импрессионистов, но при этом вернуть ощущение порядка и закономерности, отличавшие искусство Пуссена.
Слайд 8Идеал и индивидуальное восприятие. •Как они взаимоотносятся? •Что есть Идеал?
Идеал -
высшая, трудно достижимая степень совершенства в чем-нибудь, мыслимый предел стремлений, желаний.
•Можно ли это сравнить с взаимоотношениями: Бог + человек.
• Как они могут быть взаимосвязаны: 1)механическая реализация идеала – отказ от индивидуального восприятия; 2)трансформация, развитие ощущений в сторону идеала.
•Можно ли это сравнить с взаимоотношениями: Бог + человек.
• Как они могут быть взаимосвязаны: 1)механическая реализация идеала – отказ от индивидуального восприятия; 2)трансформация, развитие ощущений в сторону идеала.
•Страх потерять свое ощущение.
Сезанн.
•У Писсарро
к 1873 году: «эмансипация глаза».
Скульптура Пигаля «Меркурий».
Сезанн. Рисунок.
Слайд 9В чем разница академического рисунка с гипсовой скульптуры и
рисунка Сезанна.
•В академическом рисунке качественно организован первый план. Разноудаленные детали фигуры расположены в одной плоскости.Создается иллюзия объема при помощи светотени. Ясно читается дальний план. Организация графической материи направлена на реализацию этой задачи.
• У Сезанна способ организации графической материи принципиально другой.
•В академическом рисунке качественно организован первый план. Разноудаленные детали фигуры расположены в одной плоскости.Создается иллюзия объема при помощи светотени. Ясно читается дальний план. Организация графической материи направлена на реализацию этой задачи.
• У Сезанна способ организации графической материи принципиально другой.
Слайд 10Сложная задача совмещения опыта импрессионизма с опытом мастеров прошлого
Возрождение. 1. Видение
сущего. + 2.Представление о должном.
Классицизм. Исправление натуры согласно своим идеалам.
Импрессионизм. Не стремились и не надеялись исправить мир. Смотреть на природу как можно более непосредственно.
Классицизм. Исправление натуры согласно своим идеалам.
Импрессионизм. Не стремились и не надеялись исправить мир. Смотреть на природу как можно более непосредственно.
Слайд 11Сезанн совершил подлинный синтез на основе аналитического метода импрессионистов. •Возвратил вещам
слитную форму. Цвет импрессионистов- совокупность световых вспышек предмета, его излучение. •Цвет у Сезанна – как всеобщая материальная субстанция предметного мира; основная характеристика его вещности. •Моне 1876. •Сезанн. 1878.
Слайд 12
Писсарро для Сезанна как «добрый Боженька».
Сезанн. Пруд в Жа де Буффан.
1878. Писсарро. Пейзаж рядом с Понтуазом. 70-е годы.
Слайд 13Природа сквозь призму видения Сезанна. Задача слить воедино данные зрения и
умозрения – восстановить классическое величие Пуссена. ■ Данная схема показывает, как согласует Сезанн само изображение с основной структурой изобразительной поверхности. •Сезанн. Плоскогорье горя Сент-Виктуар.
Слайд 14Изменение отношения к фактуре.
•Сезанн завершил процесс, начатый
импрессионистами: фактурность вещей как выражение внешнего, поверхностного приносилась в жертву структурности, как выражению внутреннего, сущностного.
Деталь работы Сезанна. Деталь работы Сислея.
Деталь работы Сезанна. Деталь работы Сислея.
Слайд 15Ясность изображения. Характерный признак классического искусства. Геометризация у Сезанна проявляется
не только в упрощении видимого до шара, конуса и цилиндра, но и упрощаются оси композиции, ■ проще проявляется схема ее построения. ? Это способствует ясности изображения.
Слайд 16●Подготовка «ложи» фигуры» - классический способ организации связи фигуры и пространства.
Пространство заполняется таким образом, что в целом повторяет внешние очертания фигуры.
●Организация взаимосвязей среды и фигуры.
●Организация взаимосвязей среды и фигуры.
Слайд 17
■Пластическое сознание как новая форма мышления.
И так, пластическое мышление – это
мышление дологическое или «сверхлогика»?
«Живопись не является больше искусством передавать какой-нибудь предмет с помощью линий и красок. Но призвана передавать нашему инстинкту пластическое сознание».
/Глез и Метценже/.
Концентрация – очень важная характеристика метода Сезанна.
Концентрация -средоточие, центр], сосредоточение, скопление, насыщенность, объединение.
Можно ли сказать, что установка импрессионизма только на ощущение ? это дологика?
Установка Сезанна: классика + ощущение
? это сверхлогика?
«Живопись не является больше искусством передавать какой-нибудь предмет с помощью линий и красок. Но призвана передавать нашему инстинкту пластическое сознание».
/Глез и Метценже/.
Концентрация – очень важная характеристика метода Сезанна.
Концентрация -средоточие, центр], сосредоточение, скопление, насыщенность, объединение.
Можно ли сказать, что установка импрессионизма только на ощущение ? это дологика?
Установка Сезанна: классика + ощущение
? это сверхлогика?
Возвращение к невербальному языку искусства.
Слайд 18Форма.
Стремление •вырваться от порабощения предметной тождественностью изображения и •идеализации. ?
Приводит Сезанна
к примитиву и упрощению видимого.
Упрощение видимого.
•Упрощение видимого в творчестве Сезанна говорит о возникновении в области изобразительного искусства тенденции к примитиву.
Си́нтез — процесс соединения или объединения ранее разрозненных вещей или понятий в целое — соединение, складывание, связывание.
Стремление к синтезу может реализовываться через упрощение. Упрощение сообщает образам большую универсальность (всеобщность, всеохватность, общезначимость).
Примитив - • Неразвитое и простое явление по сравнению с последующими явлениями того же рода. •Что-либо упрощенное, невысокое по технике исполнения.
•Рафаэль. •Сезанн. •Сезанн. •Курбе.
Упрощение видимого.
•Упрощение видимого в творчестве Сезанна говорит о возникновении в области изобразительного искусства тенденции к примитиву.
Си́нтез — процесс соединения или объединения ранее разрозненных вещей или понятий в целое — соединение, складывание, связывание.
Стремление к синтезу может реализовываться через упрощение. Упрощение сообщает образам большую универсальность (всеобщность, всеохватность, общезначимость).
Примитив - • Неразвитое и простое явление по сравнению с последующими явлениями того же рода. •Что-либо упрощенное, невысокое по технике исполнения.
•Рафаэль. •Сезанн. •Сезанн. •Курбе.
Слайд 19Но стремление к приведению форм к геометрическому виду у Сезанна→кажущаяся примитивность.
Примитивность
≠ неумелости.
•Сознательность Сезанна ярче его предшественников. Стремление к примитиву, к упрощению выразилось у Сезанна в
ПОСТРОЕНИИ НАТУРЫ НА ОСНОВЕ ПРОСТЫХ ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ ФОРМ – шара, конуса и цилиндра.
У каждого предмета есть определенная геометрическая основа: цилиндр; шар; конус.? Криволинейные объемные формы. ■Так голова человека и яблоко изображались им на основе шара, рука – на основе цилиндра и т.д.
«Построение натуры на основе простых геометрических форм→ это сведение ее к геометризации, не как к простоте, а как ясности выражения: плоскости, объема, прямой и кривой линии». /Малевич/.
«Изучение первоначальных объемов откроет неслыханные горизонты» /Глез и Метценже/
В итоге в современном пластическом языке появилось понятие «ГЕОМЕТРИЗАЦИЯ». ■
Оно говорит о том, что начинает проявляться новая форма подражания реальности: не ее предметной видимости, а « ее законосообразной УПОРЯДОЧЕННОСТИ, гармоничности».
■ Сезанн начинает процесс геометризации, искусство 20 века превращает его в систему.
•Сезанн. Мадам Сезанн в желтом кресле.1890-1894 ■
•Сознательность Сезанна ярче его предшественников. Стремление к примитиву, к упрощению выразилось у Сезанна в
ПОСТРОЕНИИ НАТУРЫ НА ОСНОВЕ ПРОСТЫХ ГЕОМЕТРИЧЕСКИХ ФОРМ – шара, конуса и цилиндра.
У каждого предмета есть определенная геометрическая основа: цилиндр; шар; конус.? Криволинейные объемные формы. ■Так голова человека и яблоко изображались им на основе шара, рука – на основе цилиндра и т.д.
«Построение натуры на основе простых геометрических форм→ это сведение ее к геометризации, не как к простоте, а как ясности выражения: плоскости, объема, прямой и кривой линии». /Малевич/.
«Изучение первоначальных объемов откроет неслыханные горизонты» /Глез и Метценже/
В итоге в современном пластическом языке появилось понятие «ГЕОМЕТРИЗАЦИЯ». ■
Оно говорит о том, что начинает проявляться новая форма подражания реальности: не ее предметной видимости, а « ее законосообразной УПОРЯДОЧЕННОСТИ, гармоничности».
■ Сезанн начинает процесс геометризации, искусство 20 века превращает его в систему.
•Сезанн. Мадам Сезанн в желтом кресле.1890-1894 ■
Сезанн учит видеть нас ГЕОМЕТРИЮ устройства любой материи.
■Суть геометризации не в простоте, а в ясности выражения.
Слайд 20 ■ СВЯЗНОСТЬ. Организация связей предметов друг с другом.
Эти связи
организуются им двумя способами:
1) на основе подхвата или перетекания;
2) на основе прямого угла.
Мы пока не касаемся ритмической взаимосвязи элементов друг с другом и целым.
1) на основе подхвата или перетекания;
2) на основе прямого угла.
Мы пока не касаемся ритмической взаимосвязи элементов друг с другом и целым.
Слайд 23Предмет + среда.
Цветовые связи.
Тесно взаимосвязаны. Более глубоко, чем у импрессионистов.
■Пишутся с одним и тем же напряжением.
■От предмета к фону + от фона к предмету. ?Единство красочной массы – эквивалент материального единства мира.
■Предмет «разбирается» цветом – распредмечивается. Становится чисто живописным явлением.
Сезанн. Портрет фермера. 1905-1906.
Слайд 24■Единая живописная ткань.
Способ создания неразрывного единства. И самоценная плавкая и прозрачная
субстанция.
Как бы стелется параллельно плоскости холста. Создает нерушимую целостность поверхности.
Сезанн. Лес у скальных пещер над Черным замком. 1904.
Как бы стелется параллельно плоскости холста. Создает нерушимую целостность поверхности.
Сезанн. Лес у скальных пещер над Черным замком. 1904.
Слайд 25Живописная форма.
Сам способ, каким природа показывается. ?Тема работ Сезанна.
■ Сезанн
пытался видеть предметы уплощенными, зная, что они объемны. «Цветом распинает Сезанн объем на плоскости». «Разгибает форму».
■ Неизбежные «швы» живописной ткани.
Цвет как обобщенный суммарный эквивалент определенного плана предмета. ? «Крупная смальта живописных планов». Мочалов.
■ Отказ от рефлексов также усиливает роль касаний отдельных живописных планов, роль стыков изобразительной формы.
■ Неизбежные «швы» живописной ткани.
Цвет как обобщенный суммарный эквивалент определенного плана предмета. ? «Крупная смальта живописных планов». Мочалов.
■ Отказ от рефлексов также усиливает роль касаний отдельных живописных планов, роль стыков изобразительной формы.
Слайд 26Цвет. ■Импрессионисты увидели синее, голубое, сиреневое там, где прежде предпочитали видеть
серое. Сезанн уже не мог отказаться от этого. Определить предмет через цвет – предмет выражается густой красочной массой. •Материально ощутимый цвет утверждает плоскость, выявляет пластику предметов.
•Вещество краски срастается с веществом холста. •Тон- основной способ передачи объема в старой живописи. Для Сезанна тон – есть цвет определенной насыщенности. ?Цвет активизируется. •Сезанн отказывается от рефлекса. •Избранный язык живописи у Сезанна начинает строится на отношениях насыщенного цвета. • Сезанн вытащил» на поверхность диалектику теплых и холодных цветов
•Вещество краски срастается с веществом холста. •Тон- основной способ передачи объема в старой живописи. Для Сезанна тон – есть цвет определенной насыщенности. ?Цвет активизируется. •Сезанн отказывается от рефлекса. •Избранный язык живописи у Сезанна начинает строится на отношениях насыщенного цвета. • Сезанн вытащил» на поверхность диалектику теплых и холодных цветов
Слайд 27■ Гармония оставалась рабочим принципом его живописи. Она примиряет и объединяет
контрасты, лежит в основе их организации.
Гармония достигалась при помощи тщательно организованного: •равновесия всех элементов изображения, •подчеркивания статичности композиции, ее •спокойствия.
Равновесие реализуется в каждое мгновение процесса творчества.
Гармония достигалась при помощи тщательно организованного: •равновесия всех элементов изображения, •подчеркивания статичности композиции, ее •спокойствия.
Равновесие реализуется в каждое мгновение процесса творчества.
Слайд 28По мнению Мочалова до импрессионизма существовало две формы символизации натуры. Природа
перелагалась на две шкалы: 1- тоновую; 2- цветовую. То есть,
существовали две основные системы «кодирования»: тоновая и цветовая.
До импрессионизма картина возникала на пересечении и переплетении этих двух основных систем.
Импрессионисты начинают истолковывать темное и светлое с точки зрения их цветового содержания - теплохолодности. ?Вводился единый «код» интерпретации природы. При помощи его раскрывалось зрительное разнообразие природы.
Детали двух натюрмортов Сезанна. В одном случае - тональная живопись (ранний Сезанн), ■ в другом – цветовая (контраст теплых и холодных цветов).
существовали две основные системы «кодирования»: тоновая и цветовая.
До импрессионизма картина возникала на пересечении и переплетении этих двух основных систем.
Импрессионисты начинают истолковывать темное и светлое с точки зрения их цветового содержания - теплохолодности. ?Вводился единый «код» интерпретации природы. При помощи его раскрывалось зрительное разнообразие природы.
Детали двух натюрмортов Сезанна. В одном случае - тональная живопись (ранний Сезанн), ■ в другом – цветовая (контраст теплых и холодных цветов).
Слайд 29■ C именем Сезанна связано принципиальное изменение европейской живописи в целом.
До импрессионистов она была тональной, то есть все цвета различались друг от друга в основном по светлоте: светлые цвета, темные цвета. главным контрастом, который разделял изображение на две большие группы, был контраст света и тени ■ После импрессионистов живопись становится преимущественно цветовой, а не тональной. А после Сезанна главным контрастом, который организует художественное произведение, становится КОНТРАСТ ТЕПЛЫХ И ХОЛОДНЫХ ЦВЕТОВ.
Организация живописной материи на эти две большие цветовые зоны – становится важнейшим средством ее упорядочивания.
•Делал установку на выявление крупных отношений теплого и холодного.
Важна организация противостояния двух больших зон → зоны теплых и зоны холодных цветов.
•Как решить проблему взаимосвязи этих больших зон? →
Введением в холодные зоны теплых цветов, в теплые зоны – холодных цветов.→
Теплое вплетается в холодное и наоборот.
Сезанн. 1898.
Организация живописной материи на эти две большие цветовые зоны – становится важнейшим средством ее упорядочивания.
•Делал установку на выявление крупных отношений теплого и холодного.
Важна организация противостояния двух больших зон → зоны теплых и зоны холодных цветов.
•Как решить проблему взаимосвязи этих больших зон? →
Введением в холодные зоны теплых цветов, в теплые зоны – холодных цветов.→
Теплое вплетается в холодное и наоборот.
Сезанн. 1898.
■Контраст теплых и холодных цветов-
важнейший формообразующий принцип в строительстве картины, характерный для Сезанна.
Слайд 30Метод перемещения. - это один из способов организации цельности цветовой композиции.
Для
того, чтобы усилить связность больших групп цветов друг с другом, Сезанн разрабатывает специальный метод, который известен нам как МЕТОД ПЕРЕМЕЩЕНИЯ ■ Суть его во введении в зону теплых цветов кусочков холодного цвета, а в зону холодных – осколков теплого. При работе необходимо следить за тем, чтобы эти перемещения не раздробили самих замкнутых масс или пятен. Этот метод позволяет организовать взаимосвязи между :•различными предметами, •предметами и пространством, •пятном и фоном.
Слайд 31Масса. Все, что в изображении может быть воспринято со стороны объема,
плоскости, веса. ? Все, что предметно в изображении, фигуративно: человеческая фигура, вещь, растительный мир… ■
Массы находятся в движении, передаваемом художником: человек идет; птица летит; облака плывут…
Каждая такая сила обладает скоростью движения (или темпом); направлением этого движения; его характером (рисунком) или ритмом. Тарабукин.
Пассивное цветовое пятно, обработанное движением цвета – может быть названо цветовой массой. Истомин.
Цветовая масса – цветовое пятно, построенное по принципу цветовых переходов. /Волков/.
.
←Стала важным средством в изображении материальных объемов в его творчестве.
Массы находятся в движении, передаваемом художником: человек идет; птица летит; облака плывут…
Каждая такая сила обладает скоростью движения (или темпом); направлением этого движения; его характером (рисунком) или ритмом. Тарабукин.
Пассивное цветовое пятно, обработанное движением цвета – может быть названо цветовой массой. Истомин.
Цветовая масса – цветовое пятно, построенное по принципу цветовых переходов. /Волков/.
.
←Стала важным средством в изображении материальных объемов в его творчестве.
Слайд 32
■Объединить человеческое тело с природой.
■Сезанн видит отдельный предмет (и человека)
через общий архитектонический строй.
Сезанн часто не доходит до деталей фигуры, лица. Важнее выяснить соотношения главных цветовых масс.
Внутреннее состояние модели – производное от выявления ее живописно- пластической структуры. •Сезанн. Большие купальщицы. 1905.
Архитектоника –строительное искусство. •Образная интерпретация конструкции. (Ляхов). •Внешняя уравновешенность частей. Она не синоним симметрии; не предполагает тождества уравновешиваемых частей. (Тарабукин).
Сезанн часто не доходит до деталей фигуры, лица. Важнее выяснить соотношения главных цветовых масс.
Внутреннее состояние модели – производное от выявления ее живописно- пластической структуры. •Сезанн. Большие купальщицы. 1905.
Архитектоника –строительное искусство. •Образная интерпретация конструкции. (Ляхов). •Внешняя уравновешенность частей. Она не синоним симметрии; не предполагает тождества уравновешиваемых частей. (Тарабукин).
Слайд 33Архитектоника –строительное искусство. •Образная интерпретация конструкции. (Ляхов).
•Внешняя уравновешенность частей. Она
не синоним симметрии; не предполагает тождества уравновешиваемых частей. (Тарабукин).
Слайд 34Обеспечение равновесия цветовых масс. ?Одна из самых
существенных задач композиции.
Равновесие + дисбаланс.
Равновесие + дисбаланс.
Слайд 35СТРОЕНИЕ ■
НОВЫЕ ФОРМЫ ПОДРАЖАНИЯ РЕАЛЬНОСТИ.
Конструкция. Составление, построение.
Конец 19-начало20 века ?
мощное развитие идеи формальной основы в искусстве. В это время понятие «конструкция» становится осознанной проблемой.
«Живописец все, что хочет сказать – должен показать». ? Акцент на материальных и реальных компонентах холста обращает внимание художника к понятию «конструкция». /Тарабукин/.
Стремление создавать искусство более «правильное»→ за изменчивой внешностью неизменное, прочное строение.
Представители «Бубнового валета», взявшие на вооружение принципы Сезанна, понимали конструктивность как мастерски сделанную вещь, передающую организованное, синтетическое бытие природы и предметов.
Конструкция - суть построения.
«Живописец все, что хочет сказать – должен показать». ? Акцент на материальных и реальных компонентах холста обращает внимание художника к понятию «конструкция». /Тарабукин/.
Стремление создавать искусство более «правильное»→ за изменчивой внешностью неизменное, прочное строение.
Представители «Бубнового валета», взявшие на вооружение принципы Сезанна, понимали конструктивность как мастерски сделанную вещь, передающую организованное, синтетическое бытие природы и предметов.
Конструкция - суть построения.
Слайд 37Каким образом организуется графическая материя этого рисунка Сезанна.
■Организация графической материи подчиняется
вертикально- горизонтальному строю.
? Структурное мышление Сезанна.
Устойчивость построения может быть достигнута и за счёт подчёркивания вертикалей или горизонталей внутри любой свободной формы. Эти акценты, благодаря их параллельности краям картины, также обеспечивают чувство устойчивости. Построенные по такому принципу картины кажутся замкнутыми в себе мирами.
■Диагонали работают также структурно. + Они еще и параллельны диагоналям изобразительной поверхности.
■Организуется двигательная форма цельности – спираль снизу вверх по часовой стрелке.
? Структурное мышление Сезанна.
Устойчивость построения может быть достигнута и за счёт подчёркивания вертикалей или горизонталей внутри любой свободной формы. Эти акценты, благодаря их параллельности краям картины, также обеспечивают чувство устойчивости. Построенные по такому принципу картины кажутся замкнутыми в себе мирами.
■Диагонали работают также структурно. + Они еще и параллельны диагоналям изобразительной поверхности.
■Организуется двигательная форма цельности – спираль снизу вверх по часовой стрелке.
Слайд 39Можно сказать, что организация графической материи мало отличается от организации материи
цветовой. Симультанная форма – это форма подобий. Организуется каждая форма подобия. В акварели Сезанна организуется желтая форма и контрастная ей форма сине-фиолетовая сами по себе, и друг с другом.
Слайд 42Вслед за Малевичем попытаемся вывести некую формулу или значок, указывающий на
порядок строения отношений элементов в творчестве Сезанна.
■У многих рисунков Сезанна есть замечательное качество: это органический рост формы, которая строится изнутри, как бы нащупывая свои границы. Причем границы могут оказаться так и не обозначенными, но лишь угадываемыми. Благодаря этому рисунок Сезанна кажется вылепленным из единой пластической массы. Но это не аморфная масса. Это сама природа. "Кажется, что каждая точка картины знает обо всех остальных" (Рильке о Сезанне).
■У многих рисунков Сезанна есть замечательное качество: это органический рост формы, которая строится изнутри, как бы нащупывая свои границы. Причем границы могут оказаться так и не обозначенными, но лишь угадываемыми. Благодаря этому рисунок Сезанна кажется вылепленным из единой пластической массы. Но это не аморфная масса. Это сама природа. "Кажется, что каждая точка картины знает обо всех остальных" (Рильке о Сезанне).
Слайд 43Особое значение в организации картины имеет согласованность направлений или параллелей.
С
их помощью могут быть связаны между собой самые разные изобразительные группы.
Слайд 44
Рисунок представляет собой систему дугообразных линий, ритмически связанных друг с другом.
Рисунок
Сезанна. Обрезано неиспользованное пространство изобразительной поверхности.
Слайд 46 ■ Живопись Сезанна часто сравнивают с живописью Врубеля. Аналогии -
на поверхности; прежде всего -мозаичная техника структурирования цвета. Фаворский говорил о "кристаллах" Врубеля: "...отвлеченно можно вообразить себе, что человек или вообще предмет как бы построен из кристаллов и пространство вокруг него строится из отвлеченных невидимых кристаллов такого же строя. Прежде всего предмет получает вертикаль и горизонталь и, как я говорю, приобретает пространственный строй.
Слайд 47Особенности
взаимодействия линий
у Сезанна.
Это органическое их взаимодействие. Особая чувствительность к влияниям.
Малевич
был прав, акцентируя внимание на роли «волокнистой кривой» в творчестве Сезанна?
Слайд 48Чувственная конструкция.
?Это понятие очень важно для Сезанна. Конструирование натуры.
«Пейзаж становится
человеческим.
Я становлюсь одним целым с картиной». Сезанн.
Пейзаж становится думающим, живым.
Поймать основную структуру натуры. +Сохранение спонтанности.
Картина: 1) цветовое построение; 2)пластическое построение. Пластика формы передается цветом.
■ Близко к системе,
но не система.
Я становлюсь одним целым с картиной». Сезанн.
Пейзаж становится думающим, живым.
Поймать основную структуру натуры. +Сохранение спонтанности.
Картина: 1) цветовое построение; 2)пластическое построение. Пластика формы передается цветом.
■ Близко к системе,
но не система.
Слайд 49
Цветоконструкция.
Этот термин стал широко применяться в искусстве ХХ века.
Сезанна можно назвать
пионером в области цветового конструирования: 1- в сознательном и продуманном расположении цветовых пятен;
2- в организации иерархии цветовой композиции.
■ Картина как завершенная, замкнутая в себе живописная конструкция.
■ Сезанн взвешивает и уравновешивает красочные звучания.
■Внутренние силы сцепления картины.
«Каждое произведение Сезанна – своего рода живописный храм». Мочалов.
«Архитектура» природы – разумное тектоническое начало.
Сезанн. 1900. Акварель.
2- в организации иерархии цветовой композиции.
■ Картина как завершенная, замкнутая в себе живописная конструкция.
■ Сезанн взвешивает и уравновешивает красочные звучания.
■Внутренние силы сцепления картины.
«Каждое произведение Сезанна – своего рода живописный храм». Мочалов.
«Архитектура» природы – разумное тектоническое начало.
Сезанн. 1900. Акварель.
Живописная конструкция.
Слайд 50Тенденция к упрощению→ •осей композиции; •к статичности;
•к наиболее четкому обнаружению схемы
построения; •геометризация.
Слайд 51«Сфероидность» Сезанна.
Сезанн использует отчасти прямую перспективу. Она лишь отчасти искривляется.
Сферичность –
сферичность, шаровидность, шарообразность. Только это слово есть в словаре. Слова «сфероидность» – нет.
Не становится всеобщим принципом художественного мышления.
Понятие «мембрана» – может наглядно объяснять организацию пространства в работах Сезанна. /А.Ливанов/.
Мембрана - туго натянутая тонкая пленка или тонкая гибкая металлическая пластинка, способные совершать упругие колебания.
Сезанн. Карьер Бибемю.
Не становится всеобщим принципом художественного мышления.
Понятие «мембрана» – может наглядно объяснять организацию пространства в работах Сезанна. /А.Ливанов/.
Мембрана - туго натянутая тонкая пленка или тонкая гибкая металлическая пластинка, способные совершать упругие колебания.
Сезанн. Карьер Бибемю.
Слайд 52Мазок. Основной элемент, создающий и организующий живописную ткань произведения.
Становится у Сезанна
■модулем строительства живописной ткани произведения.
■Мазки сопрягаются, но не сливаются друг с другом.
Чередование мазков отождествляет различные предметы. ■ Их единая пластическая природа становится отражением пластической однородности мира.
■Мазок динамичен. Но это неистовство, приведенное к возвышенной упорядоченности
■Мазки сопрягаются, но не сливаются друг с другом.
Чередование мазков отождествляет различные предметы. ■ Их единая пластическая природа становится отражением пластической однородности мира.
■Мазок динамичен. Но это неистовство, приведенное к возвышенной упорядоченности
Слайд 53Мазок. Старые мастера- густота красочного мазка нарастала по мере выдвижения
предмета.
Сезанн и дальнее, и ближнее пишет мазками одной и той же густоты. Часто пастозно. ? Сохраняется неразрывность красочного сплава на всей поверхности картины.
Цвет лишь относительно (ассоциативно) связан с далеким и близким. ? Лежит на изобразительной поверхности – как материальной поверхности. ? Активизируется роль картинной плоскости.
Сезанн и дальнее, и ближнее пишет мазками одной и той же густоты. Часто пастозно. ? Сохраняется неразрывность красочного сплава на всей поверхности картины.
Цвет лишь относительно (ассоциативно) связан с далеким и близким. ? Лежит на изобразительной поверхности – как материальной поверхности. ? Активизируется роль картинной плоскости.
Сезанн и дальнее, и ближнее пишет мазками одной и той же густоты.
Слайд 55Конфликт между пространственностью мира и плоскостностью картины ?очень остро переживается. •В
Средние века этот конфликт решался в пользу плоскостности; •Возрождение – в пользу глубинности. •В китайском и японском искусстве – компромисс между плоскостностью и глубинностью.
•В творчестве Сезанна «трехмерность мира интерпретируется внеиллюзорными средствами».
Внеиллюзорная, стремящаяся к сохранению плоскости живопись с натуры. ? Впервые в истории изобразительного искусства.
•В творчестве Сезанна «трехмерность мира интерпретируется внеиллюзорными средствами».
Внеиллюзорная, стремящаяся к сохранению плоскости живопись с натуры. ? Впервые в истории изобразительного искусства.
Слайд 56
Сезанн разрушил искусство Ренессанса. Возвращение к основам: Сезанн отбрасывает логичные теории
Ренессанса. ? Сезанн возвращает нас к визуальному пониманию.
Возвращение к чистому, не вербальному языку искусства. Сезанн не интересовался чувствами.
Перевод двухмерного пространства в трехмерное. Он строит в плоской двухмерной плоскости иллюзию глубины.
Получить ощущение перспективы через цветовую гамму. Сам цвет создавал глубину. Создание перспективы цветом.
Сезанн. Вид на залив в Марселе со стороны Эстака.
Возвращение к чистому, не вербальному языку искусства. Сезанн не интересовался чувствами.
Перевод двухмерного пространства в трехмерное. Он строит в плоской двухмерной плоскости иллюзию глубины.
Получить ощущение перспективы через цветовую гамму. Сам цвет создавал глубину. Создание перспективы цветом.
Сезанн. Вид на залив в Марселе со стороны Эстака.
«Живопись плоской глубины».
Новый путь создания образа. Сезанн возвращает нас к визуальному пониманию. Возвращение к чистому, не вербальному языку искусства.
Слайд 57
Глубина пространства у Сезанна изъясняется цветом.
Глубина пространства для Сезанна неразрывно связана
с цветом.
«Отсюда происходит необходимость ввести в наши цветовые ощущения, передаваемые красными и желтыми цветами, достаточное количество голубого для того, чтобы чувствовался воздух». Сезанн.
Предметы уже не отделяются от картинной плоскости и не уходят за нее.
«Отсюда происходит необходимость ввести в наши цветовые ощущения, передаваемые красными и желтыми цветами, достаточное количество голубого для того, чтобы чувствовался воздух». Сезанн.
Предметы уже не отделяются от картинной плоскости и не уходят за нее.
Слайд 58•Сезанн положил конец иллюзорному пониманию пространства. •Вернулся к классическому делению пространства
на три плана.
1-Первый план как бы пропускается: высветляется, раздельный мазок лишает его весомости.
2- второй план самый активный. Пишется энергично сдвигающимися мазками+ кристаллические гранения формы.
3- третьему плану придавал тяжесть и непроницаемость. Лилово-фиолетовые оттенки голубого. Формы сплавленные, лавообразные. Плотные, весомые объемы. Этот план приближается к зрителю.
1-Первый план как бы пропускается: высветляется, раздельный мазок лишает его весомости.
2- второй план самый активный. Пишется энергично сдвигающимися мазками+ кристаллические гранения формы.
3- третьему плану придавал тяжесть и непроницаемость. Лилово-фиолетовые оттенки голубого. Формы сплавленные, лавообразные. Плотные, весомые объемы. Этот план приближается к зрителю.
Конструктивное пространство Сезанна.
Слайд 59Пространственные ступени в работах Сезанна неравномерны.
•первый план резко сокращается и уходит
вниз;
•средний план становится непропорционально глубоким, вместительным;
•задний план вдавливается в средний.
Сезанн. Гарданн. 1886.
•средний план становится непропорционально глубоким, вместительным;
•задний план вдавливается в средний.
Сезанн. Гарданн. 1886.
Слайд 60Построение пространства в картинах Пуссена. Строгая арх. конструкция уходящих и сокращающихся
в глубину горизонтальных планов: 1-землистый (плотный); 2-зеленый (более легкий);
3-голубой (самый легкий).
Пуссен. Пейзаж.
Пуссен. Пейзаж. Рисунок. 1650 г.
3-голубой (самый легкий).
Пуссен. Пейзаж.
Пуссен. Пейзаж. Рисунок. 1650 г.
Слайд 61Напряжение пространства.
Первый и третий планы давят на второй.
Это силы
геологических становлений→планетарные силы. Ощущение пульса вечности.
Сезанн мечтал передать цельность пространства не членя его на планы.→
Планы наплывают друг на друга.
Сезанн. Гора Сент-Виктуар в сумерках. 1905.
Сезанн мечтал передать цельность пространства не членя его на планы.→
Планы наплывают друг на друга.
Сезанн. Гора Сент-Виктуар в сумерках. 1905.
Слайд 62ЕЩЕ РАЗ О ГЕОМЕТРИЗАЦИИ.
Пейзажи с большим количеством деталей трудно представить как
одно целое. Каким образом решал эту проблему Сезанн? ■
Он стал сводить все многообразие видимого мира к фронтальному типу композиционной организации ,располагая стволы деревьев, предметы и т. д. на одной фронтальной плоскости.
■Мало деталей – склоняться к абстракции.
Задача выявления формы.
Но как от целого перейти к частям? Каким образом добиться желанной для настоящего искусства четкости и ясности всех его элементов? ■ Эту задачу создания четкости и ясности всех элементов формы в ХХ веке стали называть задачей ВЫЯВЛЕНИЯ ФОРМЫ ■
■Для выявления формы Сезанн стал использовать ПРИЕМ ЧЛЕНЕНИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ПОВЕРХНОСТИ ■ Причем в его работах можно обнаружить все виды встречающихся в практике современного искусства членений: ■ вертикальные, ■ горизонтальные, ■ диагональные, ■ членения с разрывом, ■ членения с разрывом и сдвигом.
Сезанн. 1894.
Он стал сводить все многообразие видимого мира к фронтальному типу композиционной организации ,располагая стволы деревьев, предметы и т. д. на одной фронтальной плоскости.
■Мало деталей – склоняться к абстракции.
Задача выявления формы.
Но как от целого перейти к частям? Каким образом добиться желанной для настоящего искусства четкости и ясности всех его элементов? ■ Эту задачу создания четкости и ясности всех элементов формы в ХХ веке стали называть задачей ВЫЯВЛЕНИЯ ФОРМЫ ■
■Для выявления формы Сезанн стал использовать ПРИЕМ ЧЛЕНЕНИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ПОВЕРХНОСТИ ■ Причем в его работах можно обнаружить все виды встречающихся в практике современного искусства членений: ■ вертикальные, ■ горизонтальные, ■ диагональные, ■ членения с разрывом, ■ членения с разрывом и сдвигом.
Сезанн. 1894.
Слайд 63Выявление формы.
Важная конструктивная задача в творчестве Сезанна.
Пейзажи с большим количеством деталей не просто представить как одно целое. Неопытному зрителю трудно отвлечься от множества взаимодействующих между собою деталей и элементов, мешающих целостному восприятию.
Каким образом решал эти проблемы Сезанн? ■Сводил окружающее его многообразие видимого мира к фронтальному типу композиционной организации. Как далее от целого перейти к частям? Каким образом добиться желанной для настоящего искусства четкости и ясности всех его элементов?
Пейзажи с большим количеством деталей не просто представить как одно целое. Неопытному зрителю трудно отвлечься от множества взаимодействующих между собою деталей и элементов, мешающих целостному восприятию.
Каким образом решал эти проблемы Сезанн? ■Сводил окружающее его многообразие видимого мира к фронтальному типу композиционной организации. Как далее от целого перейти к частям? Каким образом добиться желанной для настоящего искусства четкости и ясности всех его элементов?
■Задачу создания четкости и ясности всех элементов формы в ХХ веке стали называть задачей выявления формы. Решается она при помощи членения изобразительной поверхности.
Членение поверхности →это особая геометрическая форма создания целостности произведения. Происходит оно на основе развитого чувства числовой меры, в частности, золотого сечения.
Слайд 64В творчестве Сезанна можно встретить все виды использующихся в практике членений.
1-горизонтальные.
2-вертикальные.
3-диагональные.
4-
членения с разрывом
5-членения со сдвигом.
Способ конструктивной организации плоскости.
5-членения со сдвигом.
Способ конструктивной организации плоскости.
Слайд 65«Линии, параллельные горизонту передают пространство, … выделяют кусок природы…
Линии, перпендикулярные горизонту,
сообщают картине глубину, а в восприятии природы для нас большую роль играет глубина, чем плоскость» . Сезанн.
Слайд 66В дальнейшем это привело к появлению термина «геометризация».
Это особое средство достижения
целостности. Оно не дает идти на поводу у предмета.
Механизм геометризации → «деление».
«Деление» стало определять специфику строительства формы, способ ее организации.
Линия – ведущий элемент деления. Она – граница, начало одной формы и конец другой, начало одного тона и конец другого.
1-ое деление.
2-ое деление и т.д.
Так можно делить до «предела вами установленного. Мир, подробный до ресницы». /Стерлигов/.
Механизм геометризации → «деление».
«Деление» стало определять специфику строительства формы, способ ее организации.
Линия – ведущий элемент деления. Она – граница, начало одной формы и конец другой, начало одного тона и конец другого.
1-ое деление.
2-ое деление и т.д.
Так можно делить до «предела вами установленного. Мир, подробный до ресницы». /Стерлигов/.
Слайд 67Техника разнообразных точек зрения.
?Разнообразные точки обзора.
Несколько точек зрения ? актуальная инновация Сезанна.
Несколько точек зрения ? актуальная инновация Сезанна.
Слайд 68«Плоская глубина». Создание перспективы цветом. Продуманно и четко организовать пространство картины.
Картины Сезанна – невысокий живописно-пластический рельеф.
Сезанн ослабляет контрасты ближнего плана и усиливает контрасты плана среднего и дальнего.
Принцип возвращения уходящего плана к плоскости картины – становится у Сезанна всеобщим.
Различные глубинные планы в итоге уравновешиваются между собой. Игра с поверхностью холста.
Принцип «удержания плоскости» – становится всеобщим принципом художественного мышления. Сезанн. Отражение в воде. 1890.
Сезанн ослабляет контрасты ближнего плана и усиливает контрасты плана среднего и дальнего.
Принцип возвращения уходящего плана к плоскости картины – становится у Сезанна всеобщим.
Различные глубинные планы в итоге уравновешиваются между собой. Игра с поверхностью холста.
Принцип «удержания плоскости» – становится всеобщим принципом художественного мышления. Сезанн. Отражение в воде. 1890.
Слайд 69Роль контрастов. Наш глаз прежде всего хватается за контрасты. Они кажутся
нам более приближенными.
Подчеркивание контрастов нейтрализует уход частей в глубину пространства. ? Своего рода «обратная перспектива» цветовых напряжений. Мочалов. Сезанн. ■Аналитическая работа по Рубенсу. 1880 г.
Подчеркивание контрастов нейтрализует уход частей в глубину пространства. ? Своего рода «обратная перспектива» цветовых напряжений. Мочалов. Сезанн. ■Аналитическая работа по Рубенсу. 1880 г.
Слайд 70■«Не существует ни линии, ни формы, есть только контрасты.
Эти контрасты
порождаются не черным и белым, а цветовым ощущением. Форма создается точным соотношением тонов. Когда тона сопоставлены гармонически и без упущений, картина создается сама собой". Сезанн.
Слайд 71
СОБСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО КАРТИНЫ.
С 1880 г. У Сезанна активизируются такие элементы картины,
которые способны приобретать самостоятельную пространственную характеристику ►
Углы и изломы скатерти, складки одежды или гористого пейзажа. Они казались глазу выступающими вперед по отношению с соседствующими с ними участками изображения ■
Возникала пространственная динамичность, не совпадающая с действительным расположением предметов в изображенной глубине.
Из этих элементов и строилось художественное или «СОБСТВЕННОЕ» пространство картины ■ Эта пространственная динамичность была усвоена и развита кубизмом.
Сезанн. ■ 1904-1906
Углы и изломы скатерти, складки одежды или гористого пейзажа. Они казались глазу выступающими вперед по отношению с соседствующими с ними участками изображения ■
Возникала пространственная динамичность, не совпадающая с действительным расположением предметов в изображенной глубине.
Из этих элементов и строилось художественное или «СОБСТВЕННОЕ» пространство картины ■ Эта пространственная динамичность была усвоена и развита кубизмом.
Сезанн. ■ 1904-1906
Слайд 72
Сезанн не останавливался даже перед нарушением видимой цельности предметов. Бока бутылок
или ваз – не только как части единой вещи, сколько как независимые друг от друга «пространственные элементы плоскости».
Из этих «элементов» и строилось художественное или «собственное» пространство картины.
В результате возникает непрерывно разрешаемое глазом противоречие между действительным расположением предметов и таким подходом.
Эта «пространственная динамичность» была в особенности усвоена кубизмом. В России→ Малевич, Татлин, Удальцова, Грищенко ← «живописцы-строители».
Пространственная динамичность→ непрерывное, разрешаемое глазом противоречие между:
1-действительным расположением предметов;
2-собственным пространством картины.
• Начинает обнаруживать себя динамический эффект.
Из этих «элементов» и строилось художественное или «собственное» пространство картины.
В результате возникает непрерывно разрешаемое глазом противоречие между действительным расположением предметов и таким подходом.
Эта «пространственная динамичность» была в особенности усвоена кубизмом. В России→ Малевич, Татлин, Удальцова, Грищенко ← «живописцы-строители».
Пространственная динамичность→ непрерывное, разрешаемое глазом противоречие между:
1-действительным расположением предметов;
2-собственным пространством картины.
• Начинает обнаруживать себя динамический эффект.
Пространственная динамичность
Слайд 73НЕМНОГО О ПОНЯТИИ «СТРУКТУРА».
■ Задачу создания четкости и ясности всех элементов в ХХ веке стали называть проблемой ВЫЯВЛЕНИЯ ФОРМЫ. ■ И решается она путем организации самых основных, главных связей, повторяющихся из работы в работу. Они получили название «СТРУКТУРЫ».
Именно поэтому Сезанн стал использовать ПРИЕМ ЧЛЕНЕНИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ПОВЕРХНОСТИ.
■ Причем в его работах можно обнаружить все виды встречающихся в практике современного искусства членений (основных структур): ■ вертикальные, ■ горизонтальные, ■ диагональные, ■ членения с разрывом, ■ членения с разрывом и сдвигом.
Сезанн. ■ 1904-1
Именно поэтому Сезанн стал использовать ПРИЕМ ЧЛЕНЕНИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ ПОВЕРХНОСТИ.
■ Причем в его работах можно обнаружить все виды встречающихся в практике современного искусства членений (основных структур): ■ вертикальные, ■ горизонтальные, ■ диагональные, ■ членения с разрывом, ■ членения с разрывом и сдвигом.
Сезанн. ■ 1904-1
Слайд 74Данная акварель Сезанна ясно и гармонично организована. ■В ней существует иерархия
членений. Первая горизонталь разделяет изобразительную плоскость на две, разные по величине зоны. Вторая горизонталь -большее пространство еще на две части. А затем центральная вертикаль разделяет большую горизонтальную зону на две неравные части. ■ Существуют и диагонали. Они организованы в два нюансных по направлению ритма. Выделены синим и зеленым цветом.
Слайд 75Размеренный ритм вертикалей и горизонталей –
доминирующий ритм Сезанна.
Точка пересечения горизонтали и вертикали предстает особо акцентированным местом.
Оба эти направления носят плоскостной характер и при одновременном использовании создают чувство равновесия, прочности и материальной устойчивости.
Точка пересечения горизонтали и вертикали предстает особо акцентированным местом.
Оба эти направления носят плоскостной характер и при одновременном использовании создают чувство равновесия, прочности и материальной устойчивости.
Слайд 76Горизонтальные членения изобразительной поверхности. ? Сезанн развивался по направлению
к абстракции.
Слайд 77Использование диагонали в конструировании картины. Использует их часто в виде свода
– это взаимно нейтрализует действие наклонных. (Замечание Мочалова.)
Сезанн. Дама в голубом.
Сезанн. Дама в голубом.
Слайд 78Конструктивная схема.
Изображение выстраивается согласно ей.
•На этом натюрморте Сезанна сам ли
он процарапывал основные конструктивные линии?
Слайд 79Завершая разговор о Сезанне, мы можем сделать следующий вывод. ? Настоящее
художественное произведение на самом деле может стать своеобразной МОДЕЛЬЮ ВИДИМОГО НАМИ МИРА ■
На основе того, как строит картину Сезанн можно сделать вывод. ? Видимый мир ■ОРГАНИЗОВАН, ■ СТРУКТУРЕН, ■ НЕПРЕРЫВЕН, ■ ПРОСТРАНСТВЕНЕН, ■ Сфероиден (замкнут). Картина для Сезанна – осознанная модель мира. Модель внутренне логичная и целостная.
•Сезанн. Большая сосна близ Экса.
На основе того, как строит картину Сезанн можно сделать вывод. ? Видимый мир ■ОРГАНИЗОВАН, ■ СТРУКТУРЕН, ■ НЕПРЕРЫВЕН, ■ ПРОСТРАНСТВЕНЕН, ■ Сфероиден (замкнут). Картина для Сезанна – осознанная модель мира. Модель внутренне логичная и целостная.
•Сезанн. Большая сосна близ Экса.
Слайд 86Членение изобразительной поверхности как новая конструктивная форма ее организации. Вертикальные, горизонтальные,
диагональные членения. Членения на основе кривой. Членения с разрывом и сдвигом.
6 час.
6 час.
