Модернизм и постмодернизм презентация

течения модернизма.
Авангардное искусство и его представители.
Сущность постмодернизма.
Основные понятия, характеризующие ситуацию постмодернизма.

новации: культурные изменения в соответствии со вкусами и требованиями времени. Динамика культуры выражается диалектическим единством «традиция – модерн – постмодерн».

В европейском искусстве – это стиль конца XIX – начала XX вв., в качестве нового современного искусства противопоставивший себя академизму и классицизму, ориентирован на рациональность, эффективность человеческой деятельности.

искусства, литературы ХХ в., представители которых отрицали традиционные формы прошлого и классическую эстетику.
Модернисты дистанцировались от них, опирались на допустимую условность, эксперимент, абстрактное моделирование, конструирование, поиск новых ценностей и истин.
Для всех модернистских направлений характерен приоритет новации перед традицией.

Густав Климт. Дама в черной шляпе

– символизм;
– акмеизм;
– футуризм;
– кубизм;
– имажизм;
– дадаизм;
– фовизм;
– абстракционизм;
– абсурдизм;
– школа «потока сознания»;
– сюрреализм;
– экспрессионизм и др.

вв.; художественный метод, основанный на выражении посредством символа – многозначно-иносказательного и логически непроницаемого образа – «вещей в себе» или нераскрытых идей, находящихся за пределами рационального восприятия. Символизм проявился в литературе, живописи Франции, России, Бельгии и других европейских стран.
Представители:
Франция: П.Верлен, А.Рембо, С.Малларме (глава), Ж.Мореас (автор «Манифеста символизма», 1886)
Россия: Н.Гумилев, А.Ахматова, Н.Минский, М.Врубель, В.Брюсов, А.Белый, В.Борисов-Мусатов (стиль «Голубой розы») и др.
Бельгия: М.Метерлинк.
Англия: О.Уальд.

Михаил Врубель Царевна-лебедь (1900)

издательства «Скорпион», «Гриф», «Мусагет», журналы «Весы», «Золотое руно», «Перевал», «Мир искусства».

Рерих Н.К. Дозор

Под влиянием символизма формировались такие течения европейского искусства, как экспрессионизм, сюрреализм, отчасти футуризм.

объединяющее ряд течений европейского искусства ХХ века.

Павел Филонов. Те, кому нечего терять.

Для авангардистов характерны: разрыв с предшествующей традицией реалистического искусства,
поиск новых методов и новых средств выражения художественных образов,
новых форм и структуры художественного произведения.
Apocaluptica: Master of Puppets

которые пришелся расцвет многочисленных авангардистских движений в европейских странах.

Часть из них строилась на анархическом и субъективистском мировосприятии, что проявилось в таких школах и течениях модернизма, как фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, сюрреализм.
В 1918 «Авангард» - направление французского кинематографа, противостоящее коммерческому кино. Режиссеры во главе с Л. Деллюком стремились утвердить принципы элитарного «высокого киноискусства».

Николай Кульбин. Морской вид 1916\17

художественного авангарда, стремившегося соединить принципы кубизма (разложение предмета на составляющие структуры) и футуризма (развитие предмета в «четвертом измерении», т. е. во времени). Близость к «машинной» ритмике характеризует произведения кубофутуристов (К. Малевич и др.).

Кубизм (фр. cube – куб) – авангардное направление в изобразительном искусстве Европы пер.четв. ХХ в., представители которого экспериментировали над формой.
Они считали, что любую сложную форму можно разложить на простые составляющие: куб, конус, цилиндр и т.п. С их помощью пытались создать новое понятие красоты, лишенное ясности.
Их мотивация: «измучить красоту», чтобы она не была совершенством.
Кубисты: П. Пикасо, Ж. Брак, Х. Грис и др.

Супрематизм Автопортрет К.Малевича в двух измерениях

первой четверти XX в.

Густав Климт Смерть и жизнь Jean Michel Jarre: Oxygene

Представители этого направления видели мир и отражали его в своем творчестве как столкновение контрастов,
в преувеличенной резкости, в неестественности и непропорциональности.
Максимально проявлено в художественной культуре Германии, Австрии: литература, живопись, музыка, киноискусство.
Австрийский писатель экспрессионист Франц Кафка считается основателем модернистской прозы.

литературы и живописи 1916 – 1922 гг., возникшее в Швейцарии среди интеллигентов-анархистов.

Протест против I Мировой войны выражен в бессмысленных сочетаниях слов и звуков (поэты Т. Тзара, Р. Гюльзенберг, М. Янко), в каракулях и наборе случайных предметов (художники М. Дюшан, Ф. Пикабия, М. Эрнст, Ж. Арп).
Французские дадаисты отстаивали искусство, лишенное социальной проблематики (Бретон).
Немецкие дадаисты Ж.Гросс, Дж. Хартфилд выступали против милитаризма.

Макс Эрнст Плод многолетнего опыта 1919

живописи в 1905 г.

Радость жизни.(1905/6) Анри Матисс

Фовистов объединяло стремление к эмоциональной силе художественного выражения,
к стихийной динамике, к интенсивности открытого цвета и остроте ритма.

Представители:
А. Матисс, А. Марке, Ж. Руо, Р. Дюфи и другие.

Jean Michel Jarre: Magnetic Fields

один из основоположников абстрактного искусства; организатор и деятель литературных объединений «Синий всадник», Института художественной культуры (Инхука). Автор картин «Сумеречное», «Синий всадник», «Синий гребень», «Черное пятно», «Маленькие удовольствия» и др. Tiesto

искусстве XX (кубизм, футуризм, экспрессионизм).В.Кандинский считал, что новый абстрактный язык живописи поможет прорваться «сквозь тело к душе», сквозь внешнее к внутреннему. Абстракционисты пытались создать «вибрацию души», приобщая ее к духу музыки, к великому космосу.
«Космогонический абстракционизм» Василия Кандинского, Казимира Малевича привел к появлению крупнейшего модернистского течения ХХ века в живописи – сюрреализма. Самым ярким его представителем стал испанский художник Сальвадор Дали, который считал, что все на свете взаимопревращаемо.

в Полоцке

Первый пункт в ситуации постмодерна гласит: не существует абсолютной истины, истина определяется только в процессе становления и преодоления самой себя (Лиотар).
Наиболее яркими представителями философии постмодернизма являются Жан-Франсуа Лиотар, Жиль Делёз, Жак Деррида и др.

европейской культуры (глобализация).

Постмодернизм осознает необходимость ограничения рационализма, поскольку результаты культурного прогресса поставили под угрозу уничтожение времени и пространства самой культуры.
Суть выражается девизом: «Пересекайте рвы, засыпайте границы» (Лесли Фидлер).
Рафал Олбински. Верди. Аида.

симулякр;
– пустой знак;
– языковые игры;
– постмодернистская чувствительность;
– переоткрытие времени;
– плоскость и поверхность;
– постмодернистская ирония и др.
Памятник Ф.Кафке в Австрии

обозначает метод парадоксального прочтения всего, что субъект может рассматривать в качестве анализируемого «текста».
Понятие ввел Ж. Деррида («Нечто, относящееся к грамматологии»): «Деконструкция есть движение опыта, открытого к абсолютному будущему…».
Главный вопрос деконструкции: вопрос перевода и его многочисленных версий.
В литературно-критическом течении – это попытка слить воедино литературу и философию.

Олбински

И. Пригожина, изложенными в работе «Переоткрытие времени».
Основная идея: европейская наука вновь открывает для себя Время.
«Обратимость законов», созданных в ХХ столетии, выражает такое радикальное отрицание времени, которого никогда не могли вообразить себе никакая культура, никакое «коллективное знание».

Костел в Молодечно Св. Иософата Кунцевича

если выйти за пределы (или не понимать) ее организационных правил.
Понятие ввел австрийский неопозитивист Людвиг Витгенштейн.
Языковые игры переводят реальность в игровую плоскость постмодернистского мировосприятия, где читатель – источник смысла, а в процессе чтения «все трое» (читатель, текст, автор) представляют собой единое и бесконечное поле для игры письма (Л. Перрон-Муазес).
Nicolas de Angeles: Villa California

Постмодернисты считают, что «абсолютного субъекта» не существует, а есть только «непознаваемый субъект».

«Смерть автора» – условный термин для пояснения идеи самодвижения текста, как самодостаточной процедуры.
Смысл рождается при чтении.
Автор – это не производитель смысла текста, а только посредник. Самодвижение языка (отчужденного) отмечали И. Бродский, Г. Гадамер, Сартр: «язык – это безличное начало».
А.Лозовой. Человек и жираф

в себе символ.

Шахерезада и султан. Александр Лозовой

Постмодернистская чувствительность – установка на допустимость восприятия мира в качестве хаоса.
Отказ от идеи целостности, иерархичной структуры, центрированности и гармоничной упорядоченности мира.
Французский теоретик культуры Мишель Фуко: «Мы живем без специальных разметок и изначальных координат, в мириадах затерянных событий».

постулату Ницше «старый Бог умер», как характеристики безжизненности и недееспособности христианских религиозных основ и идеалов в европейской культуре.
Бог осмысливается как персонизированная внешняя причинность.
Делез и Гваттари утверждают, что «Смерть Бога» не имеет никакого значения для бессознательного («Капитализм и шизофрения»), поскольку «бессознательное – изначально сирота».

Р.Олбински. Голубь
Apokalyptica: Coma

Да____ Нет _____
2. В какой период времени сформировался модернизм как стиль европейского искусства?
XVв.- XVI в. ____ XIX в. ____ XIXв.- нач.XX____
3. Что отрицали модернисты?
Классическую эстетику ____ Рационализм ____
4.Как называется европейское художественное движение начала ХХ в., представители которого отрицали традиции реалистического искусства?
Символизм ___ Авангард ___ Футуризм ___
5. Как называется авангардное направление изобразительного искусства, представители которого считали, что любую сложную форму можно разложить на простые составляющие? Кубизм ____ Сюрреализм _____ Абстракционизм ____
6. Как называется современное состояние европейской культуры?
_____________________________________________________
7. Что характерно для постмодернизма?
Поиск абсолютной истины __ Отрицание абсолютной истины ___
8. Глобализация – это термин … Модернизма __ Постмодернизма __
9. Что обозначает термин деконструкция?
Метод парадоксального прочтения ____ Отклонение от истины ___
10.Отметьте понятия , характеризующие ситуацию постмодерна.
Кубофутуризм __ Символ ___ Симулякр ___ Пустой знак ___ Смерть Бога ____
11. Кто ввел понятие «переоткрытие времени»?
Ж. Делёз __; Ф. Лиотар ___; И. Пригожин ___; Ф. Ницше ___ .
12. Кто ввел понятие «языковые игры»?
Л. Витгенштейн ___; И. Пригожин ___; Ф. Ницше ___.

–Новополоцк, 2006.
Постмодернизм. Энциклопедический словарь. – Мн., 2001.
Дополнительная:
Власов В.Г. Иллюстрированный художественный словарь. – СПб., 1993.
Делёз Ж. Логика смысла. – М., 1995.
Деррида Ж. Позиции. – Киев, 1996.
Куликова И.С. Философия и искусство модернизма. – М., 1980.
Лиотар Ж. Заметка о смыслах «пост» // Иностранная литература. –1994.– № 1.
Лотман Ю. Беседы о русской культуре. – СПб., 1994.
Ницше Ф. По ту сторону добра и зла; Казус Вагнер; Антихрист; Ессе Homo: Сборник. – Мн., 1997.
Очерки теории и истории культуры / под ред. И.Ф. Кефели, И.А. Громова. – СПб., 1992.
Русская поэзия XIX в. В 2-х т. / Б-ка всемирной лит. – М., 1974.
Самосознание европейской культуры XX в. – М., 1992.