Часть 1
- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Композиция в дизайне рекламы презентация
Содержание
- 1. Композиция в дизайне рекламы
- 2. Композиционное решение в дизайне имеет первоочередное значение.
- 3. Композиция обеспечивает логичное и красивое расположение частей,
- 4. Сущность понятия "гармония" Гармония, в переводе с
- 5. Приемы композиции Статика – средство передачи в композиции
- 8. Композиционные приемы по созданию статичной композиции: –
- 9. Динамика - элементы, расположенные по диагональным линиям усиливают
- 11. Создание динамичной композиции : – масса элементов
- 13. Симметрия — свойства фигур в композиции, расположенных
- 14. Симметрия — определенный порядок, с
- 16. Симметрия может быть полной и неполной.
- 17. В природе нет абсолютно симметричных объектов, при
- 19. Асимметрия - отсутствие симметрии. При асимметричной композиции
- 20. антисимметрия — симметрия с полярно противоположными свойствами,
- 21. С помощью симметрии мы можем
- 23. Формат — граница поля изображения, является композиционным
- 24. Использование различных вариантов формата: овальный, треугольный, прямоугольный
- 26. Свойства формы по восприятию Свойства формы – основная
- 28. 2. Величина. Величина
- 29. 3. Положение в пространстве. Свойство
- 31. 4. Зрительная масса. Визуальная оценка зрительной
- 33. 5.Фактура и текстура. Фактура – свойство, характеризующее
- 35. Фактура и текстура – мощнейшие средства выразительности. Их
- 36. 6. Цвет и тон. Одно из
- 38. 7. Светотень. Благодаря игре светотени, любую композицию можно сделать объемной, светотень добавляет реалистичность формам композиции.
Композиционное решение в дизайне имеет первоочередное значение. Термин «композиция» вошел в употребление в эпоху Возрождения. Композиция — (от латинского слова «compositio» означает «соединять», «располагать», «составлять», «складывать») - это гармоничная компоновка различных элементов,
Слайд 2Композиционное решение в дизайне имеет первоочередное значение.
Термин «композиция» вошел в употребление
в эпоху Возрождения.
Композиция — (от латинского слова «compositio» означает «соединять», «располагать», «составлять», «складывать») - это гармоничная компоновка различных элементов, соединенная в единое изображение.
Композиция — (от латинского слова «compositio» означает «соединять», «располагать», «составлять», «складывать») - это гармоничная компоновка различных элементов, соединенная в единое изображение.
Слайд 3Композиция обеспечивает логичное и красивое расположение частей, из которых состоит целое,
придавая согласованность форме и делая доходчивым содержание.
Слайд 4Сущность понятия "гармония"
Гармония, в переводе с греческого, это созвучие, согласие, противоположность
хаосу.
Гармония означает высокий уровень упорядоченности и отвечает эстетическим критериям совершенства и красоты.
Относительно композиции, гармония понимается как ее формальная характеристика.
Гармония означает высокий уровень упорядоченности и отвечает эстетическим критериям совершенства и красоты.
Относительно композиции, гармония понимается как ее формальная характеристика.
Слайд 5Приемы композиции
Статика – средство передачи в композиции ощущения покоя.
Вертикальное расположение элементов (вдоль
воображаемых вертикальных линий) может оптически уравновесить, утяжелить композицию.
Даже маленькому логотипу можно придать монументальность (это нужно учитывать при разработке какого-то конкретного знака, если нужно добавить «весомость», «тяжесть», «значимость»).
Даже маленькому логотипу можно придать монументальность (это нужно учитывать при разработке какого-то конкретного знака, если нужно добавить «весомость», «тяжесть», «значимость»).
Слайд 8Композиционные приемы по созданию статичной композиции:
– распределение массы по высоте изделия,
направленной к опорной поверхности, использование опорных элементов с повышенной площадью горизонтального деления массивного объема, расширяющимся основанием;
– отказ от диагоналей, создающих ощущение движения;
– использование симметрии и минимума свободного пространства;
– выбранный формат композиции — квадрат, треугольник, овал;
– отказ от диагоналей, создающих ощущение движения;
– использование симметрии и минимума свободного пространства;
– выбранный формат композиции — квадрат, треугольник, овал;
Слайд 9Динамика - элементы, расположенные по диагональным линиям усиливают визуальное движение, это придает
экспрессивный характер изображению.
Слайд 11Создание динамичной композиции :
– масса элементов композиции приближается к линии, способствует
созданию динамичной композиции;
– используют диагональные линии, ритмические ряды;
– изобразить движущийся объект в момент кульминации движения и оставить перед ним свободное пространство для создания впечатления продолжительного во времени движения, которое еще совершается.
– используют диагональные линии, ритмические ряды;
– изобразить движущийся объект в момент кульминации движения и оставить перед ним свободное пространство для создания впечатления продолжительного во времени движения, которое еще совершается.
Слайд 13Симметрия —
свойства фигур в композиции, расположенных на одном перпендикуляре к данной
плоскости
(или прямой),
по разные стороны от нее
и на одинаковом расстоянии от нее.
(или прямой),
по разные стороны от нее
и на одинаковом расстоянии от нее.
Слайд 14
Симметрия — определенный порядок, с которой располагаются повторяющиеся элементы друг
относительно друга на плоскости или в пространстве, обладает своим центром, осью и плоскостью, в зависимости от этих составляющих образуются различные виды:
– зеркальная;
– осевая — характерна для центричных объектов, которые могут вращаться, симметрия поворота;
– симметрия переноса — объекты располагаются на равном расстоянии вдоль прямой оси (орнаменты);
– винтовая — перенос элементов вдоль оси с поворотом. (объемно-пространственные композиции.
– зеркальная;
– осевая — характерна для центричных объектов, которые могут вращаться, симметрия поворота;
– симметрия переноса — объекты располагаются на равном расстоянии вдоль прямой оси (орнаменты);
– винтовая — перенос элементов вдоль оси с поворотом. (объемно-пространственные композиции.
Слайд 16Симметрия может быть полной и неполной.
Неполная симметрия создает соотносительность масс
правой и левой частей, но не идентичность.
Слайд 17В природе нет абсолютно симметричных объектов, при детальном изучении оказывается, что
они имеют различия в деталях — дисимметрия — разрушение точного сходства повторяемых элементов при симметричности обшей формы.
Слайд 19Асимметрия - отсутствие симметрии.
При асимметричной композиции большая часть элементов смещается в
сторону от воображаемой оси симметрии (или от центра).
Слайд 20антисимметрия — симметрия с полярно противоположными свойствами,
средство для усиления выразительности,
привлечения внимания, запоминаемости — вызывает эмоциональный импульс, который создает впечатление изменения или движения
Слайд 21
С помощью симметрии мы можем придать статичность изображению,
а асимметрия,
наоборот, усиливает динамику. Асимметрия и динамика не означают хаос в композиции.
В асимметрических композициях достичь равновесие тяжелее.
Достигается за счет уравновешения масс по цвету и форме, расположению в пространстве. Правильно выстроенные элементы приносят гармонию и устойчивость композиции.
В асимметрических композициях достичь равновесие тяжелее.
Достигается за счет уравновешения масс по цвету и форме, расположению в пространстве. Правильно выстроенные элементы приносят гармонию и устойчивость композиции.
Слайд 23Формат — граница поля изображения, является композиционным средством, позволяющим создать определенное
эмоциональное и ассоциативное воздействие композиции на зрителя.
Так как восприятие объекта совершается от общего к частному, а затем опять к общему, то формат позволяет определить форму и ритм композиционного решения при первом его восприятии.
Так как восприятие объекта совершается от общего к частному, а затем опять к общему, то формат позволяет определить форму и ритм композиционного решения при первом его восприятии.
Слайд 24Использование различных вариантов формата: овальный, треугольный, прямоугольный и его выбор определяется
идеей создаваемого объекта.
Прямоугольный вертикальный — ощущение вытянутости вверх, стройности, возвышенности, горизонтальный — ощущение простора, повествовательное развитие сюжета, ослабляя чувство замкнутости.
Квадратный формат — прием организации статичной композиции.
Прямоугольный вертикальный — ощущение вытянутости вверх, стройности, возвышенности, горизонтальный — ощущение простора, повествовательное развитие сюжета, ослабляя чувство замкнутости.
Квадратный формат — прием организации статичной композиции.
Слайд 26Свойства формы по восприятию
Свойства формы – основная категория дизайна.
В любой композиции
обязательно присутствуют какие-либо формы:
1. Геометрический вид. Это свойство формы, определяемое соотношением ее размеров по трем пространственным координатам, а также конфигурацией поверхности формы.
В зависимости от преобладания одного из трех измерений выделяют три основных типа формы: объемная, плоская, линейная.
1. Геометрический вид. Это свойство формы, определяемое соотношением ее размеров по трем пространственным координатам, а также конфигурацией поверхности формы.
В зависимости от преобладания одного из трех измерений выделяют три основных типа формы: объемная, плоская, линейная.
Слайд 28
2. Величина.
Величина - понятие относительное.
Человек, оценивая величину формы,
соотносит ее с собой
или с соседними
формами.
или с соседними
формами.
Слайд 29 3. Положение в пространстве.
Свойство этой формы, определяется местонахождением среди
других форм относительно наблюдателя в трехмерной системе координат.
В двумерном поле листа или на экране монитора реально мы можем двигать объект в направлении вертикалей, горизонталей и диагоналей. Эффектов можно добиться всего лишь незначительным смещением фигур в любом из этих направлений.
В двумерном поле листа или на экране монитора реально мы можем двигать объект в направлении вертикалей, горизонталей и диагоналей. Эффектов можно добиться всего лишь незначительным смещением фигур в любом из этих направлений.
Слайд 31 4. Зрительная масса.
Визуальная оценка зрительной массы заключается в объеме вещества,
заключенного в данную форму. Наибольшей массой обладают формы, приближающиеся по геометрии к кубу и шару, минимальная зрительная масса у линейных форм (точка, линия).
Это надо учитывать, определяя главные и второстепенные элементы в произведении.
Это надо учитывать, определяя главные и второстепенные элементы в произведении.
Слайд 33 5.Фактура и текстура.
Фактура – свойство, характеризующее внешнее строение поверхности формы
(шероховатая
или гладкая).
Текстура - материал из которого состоит объект называется текстурой.
Дерево и полированный камень на ощупь почти одинаковы (это фактура), но рисунок материала у них абсолютно разный (это текстура).
Текстура - материал из которого состоит объект называется текстурой.
Дерево и полированный камень на ощупь почти одинаковы (это фактура), но рисунок материала у них абсолютно разный (это текстура).
Слайд 35Фактура и текстура – мощнейшие средства выразительности. Их воздействие может быть активнее,
чем воздействие формы самой по себе. Подчеркнуть, или, наоборот, исказить пропорции, собрать воедино или разбить форму, оторвать от фона или слить с ним – все это может магия фактур.
Слайд 36 6. Цвет и тон.
Одно из важнейших свойств форм которое обладает
определенным цветом и тоном. Выразительность цвета проявляется в ярких, насыщенных цветах и контрастных сочетаниях.
Слайд 387. Светотень.
Благодаря игре светотени, любую композицию можно сделать объемной, светотень добавляет
реалистичность формам композиции.
