Тема 13.
ИСКУССТВО ВЫСОКОГО ВОЗРОЖДЕНИЯ В ИТАЛИИ
В.В.Петухов
кандидат искусствоведения, доцент,
член Союза дизайнеров России,
член Ассоциации искусствоведов России
- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Искусство высокого возрождения в Италии презентация
Содержание
- 1. Искусство высокого возрождения в Италии
- 2. ХАРАКТЕРИСТИКИ ЭПОХИ Отличительной особенностью культуры Высокого Возрождения
- 3. АРХИТЕКТУРА Зарождение и развитие принципов архитектуры
- 4. Донато д‘Анджело Браманте (1444 – 1514 гг.)
- 5. Миланский период (1477 – 1499 гг.)
- 6. Перестройка церкви Санта-Мария прессо Сан-Сатиро в Милане:
- 7. Церковь Санта-Мария делла Грацие в Милане (1492 – 1497 гг.)
- 8. В церкви Санта-Мария делла Грацие в Милане
- 9. Собор в Павии (1487 – 1493 гг.). Проект.
- 10. Темпьетто (во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио,
- 11. Темпьетто, План
- 12. Темпьетто, интерьер
- 13. Проект собора св.Петра в Риме (1506 г.)
- 14. Центральнокупольная постройка с симметричной композицией. Собор св.Петра, план
- 15. Палаццо Канчеллерия, Рим (1485г.)
- 16. Браманте сыграл огромную роль в развитии архитектуры
- 17. Палаццо Канчеллерия в Риме. Внутренний двор.
- 18. Двор Бельведера в Ватикане, Рим. 1503 г.
- 19. Двор ватиканского Бельведера, развивая приёмы древнеримских ансамблей, предвосхитил композицию многих вилл последующего времени.
- 20. Бельведер.
- 21. Антонио да Сангалло (1483 – 1546 гг.)
- 22. Проект собора св. Петра в Риме.
- 23. Палаццо Фарнезе в Риме. 1514-1589 гг.
- 24. Палаццо Фарнезе в Риме. Кирпичная стена фасада,
- 25. Палаццо Фарнезе в Риме. План 2-го этажа.
- 26. Андреа Палладио (1508 – 1580 гг.)
- 28. Наиболее значителен вклад Палладио в развитие архитектуры
- 29. Типичная вилла Палладио
- 30. Вилла Ротонда близ Виченцы (1551-1567 гг.) Идеальная
- 31. Вилла Ротонда. План и осевой разрез.
- 32. ЖИВОПИСЬ Отдельные тенденции искусства Высокого
- 33. Леонардо да Винчи (1452 – 1519 гг.)
- 34. «Крещение Христа», 1472 – 1475 гг.
- 35. «Крещение Христа», деталь
- 36. «Благовещение», 1472 -1475 гг.
- 37. «Мадонна Бенуа» («Мадонна с цветком»), 1478
- 38. «Поклонение волхвов», 1480 г.
- 39. «Мадонна в гроте», ок. 1483г.
- 40. «Дама с горностаем», ок.1485-1490
- 41. «Мадонна Литта», 1491г.
- 42. «Битва при Ангиари», Этюд фрески для зала Совета в Палаццо Веккьо во Флоренции,
- 43. «Тайная вечеря», фреска.1495—1497, Милан, монастырь Санта Мария делла Грация
- 44. «Христос», деталь «Апостол Филипп», деталь
- 45. «Мона Лиза» (Джоконда), ок.1503 г.
- 46. «Иоанн Креститель», 1513 – 1517гг.
- 47. Летательная машина, 1489 г.
- 48. Анатомические штудии (строение плода), 1491г.
- 49. Рафаэль Санти (1483 – 1520 гг.) Итальянский
- 50. Этапы творческой биографии мастера до 1504 г.
- 51. «Мадонна Конестабиле», 1502 г.
- 52. «Обручении Марии», 1502г.
- 53. «Мадонна со щегленком», 1507 г.
- 54. «Прекрасная садовница», 1507 г.
- 55. «Мадонна в зелени», ок. 1508 г.
- 56. «Мадонна Альба», 1508 г.
- 57. «Портрет Маргариты Лути», 1519
- 58. «Портрет папы Юлия II», 1511
- 59. «Сикстинская мадонна», 1515 – 1513 гг.
- 60. Росписи парадных Станц (комнаты) Ватиканского дворца
- 61. Станца делла Сеньятура, 1508 - 1511 гг., Ватикан
- 62. «Афинская школа»
- 63. «Афинская школа», деталь
- 64. Станца Элиодора (1512 - 1514гг.)
- 65. «Освобождение апостола Петра»
- 66. Станца дель Инчендио ди Борго, 1514 – 1517 гг.
- 67. «Пожар в Борго»
- 68. Лоджии папы Льва Х (Лоджии Рафаэля)
- 69. Микеланджело Буонарроти (1475 – 1564 гг.)
- 70. «Пьета» («Ватиканская пьета»), 1498г.
- 71. «Давид», 1503 г.
- 72. Усыпальница Медичи (1520-1534) Капелла при церкви Сан-Лоренцо, Флоренция
- 73. гробница Лоренцо Медичи
- 74. Гробница Джулиано Медичи
- 75. ГРОБНИЦА ПАПЫ ЮЛИЯ II
- 76. Гробница Папы Юлия II. 1542-1545 гг.
- 77. «Моисей». Гробница папы Юлия II 1513-1516 гг.
- 78. «Скованный раб» «Умирающий раб»
- 79. Сикстинская капелла, Ватикан 1508 – 1512 гг.
- 81. Отделение света от тьмы
- 82. Отделение тверди от вод
- 83. «Сотворение Адама»
- 84. «Сотворение Евы»
- 85. Грехопадение и Изгнание из Рая
- 86. Жертвоприношение Ноя
- 87. Опьянение Ноя
- 88. Деталь «Пророки Иеремия и Исайя»
- 89. Ливийская сивилла
- 90. «Пророк Захария»
- 91. «СТРАШНЫЙ СУД», Сикстинская капелла Ватикан В
- 93. Капелла Паолина, Ватикан 1542 - 1546 гг.
- 94. «Обращение Павла (Савла)», 1542
- 95. «Распятие апостола Петра», 1546
- 96. Микеланджело - архитектор
- 97. Микеланджело. Купол собора св. Петра в Риме. После 1546 г.,
- 98. Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. После 1536 г. Общий вид.
- 99. Микеланджело. Площадь Капитолия в Риме. После 1536 г. План.
ХАРАКТЕРИСТИКИ ЭПОХИ Отличительной особенностью культуры Высокого Возрождения было необычайное расширение общественного кругозора ее создателей. Художники высокого Возрождения – люди огромной культуры, творческие личности, свободные от цехового устоя. В центре
Слайд 1«История культуры и искусства»
Слайд 2ХАРАКТЕРИСТИКИ ЭПОХИ
Отличительной особенностью культуры Высокого Возрождения было необычайное расширение общественного кругозора
ее создателей.
Художники высокого Возрождения – люди огромной культуры, творческие личности, свободные от цехового устоя.
В центре искусства, обобщенного по художественному языку, образ идеально прекрасного человека, совершенного физически и духовно, наполненный жизнью, внутренней силой и значительностью, титанической мощью.
Важнейшими очагами нового искусства наряду с Флоренцией в начале 16 века становится папский Рим и патрицианская Венеция.
Художники высокого Возрождения – люди огромной культуры, творческие личности, свободные от цехового устоя.
В центре искусства, обобщенного по художественному языку, образ идеально прекрасного человека, совершенного физически и духовно, наполненный жизнью, внутренней силой и значительностью, титанической мощью.
Важнейшими очагами нового искусства наряду с Флоренцией в начале 16 века становится папский Рим и патрицианская Венеция.
Слайд 3АРХИТЕКТУРА
Зарождение и развитие принципов архитектуры Высокого Возрождения происходит в Риме, где
на почве исканий предшествующего периода складывается единый общенациональный стиль. Величественный, монументальный и благородно сдержанный, основывается на более смелом и свободном использовании ордеров античности. В Риме завершается формирование архитектурного образа здания с замкнутым пространством.
Слайд 4Донато д‘Анджело Браманте
(1444 – 1514 гг.)
Итальянский архитектор, основоположник нового стиля, крупнейший
представитель итальянской архитектуры начала 16 века.
Творчество Браманте - одна из вершин архитектуры Возрождения. Создал архитектурные образы, замечательные гармоничным совершенством и цельностью, свободным, творческим применением классических форм
Творчество Браманте - одна из вершин архитектуры Возрождения. Создал архитектурные образы, замечательные гармоничным совершенством и цельностью, свободным, творческим применением классических форм
Слайд 5Миланский период (1477 – 1499 гг.)
Церковь Санта-Мария прессо Сан - Сатиро
в Милане (1479-83)
Слайд 6 Перестройка церкви Санта-Мария прессо Сан-Сатиро в Милане: перекрыл главный неф и
трансепт мощными цилиндрическими сводами.
Слайд 8 В церкви Санта-Мария делла Грацие в Милане создал хор и светлое
просторное средокрестие, увенчанное лёгким куполом; цельность замысла сочетается здесь с традиционной для зодчества Ломбардии декоративностью.
Слайд 10 Темпьетто (во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио, 1502 г.
Небольшой, прекрасных пропорций,
круглый в плане, храмик во дворе церкви Сан-Пьетро ин Монторио
Центрическое здание имеет 16 римско-дорических колонн, расставленных по окружности, завершается антаблементом и балюстрадой. Завершается здание цилиндрическим барабаном, увенчанным куполом. Без каких-либо украшений, фасад прорисован цельно, а детали храмика очерчены четко и строго.
Темпьетто – наиболее зрелое из центрических произведений, послужило важной ступенью на пути к проекту собора святого Петра в Риме.
Центрическое здание имеет 16 римско-дорических колонн, расставленных по окружности, завершается антаблементом и балюстрадой. Завершается здание цилиндрическим барабаном, увенчанным куполом. Без каких-либо украшений, фасад прорисован цельно, а детали храмика очерчены четко и строго.
Темпьетто – наиболее зрелое из центрических произведений, послужило важной ступенью на пути к проекту собора святого Петра в Риме.
РИМСКИЙ ПЕРИОД (1499 – 1514 гг.)
Слайд 16 Браманте сыграл огромную роль в развитии архитектуры палаццо.
В облике его построек
важную роль играют стены облицованные плоским рустом.
Слайд 19Двор ватиканского Бельведера, развивая приёмы древнеримских ансамблей, предвосхитил композицию многих вилл
последующего времени.
Слайд 21Антонио да Сангалло
(1483 – 1546 гг.)
Римский архитектор, придавал своим ясным
по композиции постройкам лёгкость пропорций и изящество членений. Среди его произведений
Проект собора св. Петра в Риме.
Слайд 24Палаццо Фарнезе в Риме.
Кирпичная стена фасада, на огромной поверхности которой крупные
окна, обрамленные сочными ордерными наличниками с чередующимися треугольными и криволинейными фронтонами, кажутся сравнительно небольшими, укреплена по углам травертиновой кладкой с высоким рустом. Эта деталь, перекликающаяся с рустованным травертиновым наличником входной арки, придает прочность и завершенность всей композиции.
Слайд 26Андреа Палладио
(1508 – 1580 гг.)
Теоретик, исследователь и крупнейший строитель второй
половины 16 века. В отличие от Браманте, искавшего в античном зодчестве формы для преработки, Палладио видел в античности идеал, который стремился оживить в своих сооружениях.
Слайд 28Наиболее значителен вклад Палладио в развитие архитектуры дворцов и вилл.
Палаццо Вальмарана
в Виченце, 1566 г.
Слайд 30Вилла Ротонда близ Виченцы (1551-1567 гг.)
Идеальная центрическая постройка, перекрытая куполом, квадратная
в плане, с четырьмя изящными ионическими портиками на каждой из сторон. Строгое благородство форм, гармонично вписывается в окружающий пейзаж.
Слайд 32ЖИВОПИСЬ
Отдельные тенденции искусства Высокого возрождения предвосхищались в творчестве выдающихся художников
15 в. И выражались в стремлении к величественности, монументализации и обобщенности образа.
«ТИТАНЫ ВОЗРОЖДЕНИЯ»
Леонардо да Винчи
Рафаэль Санти
Микеланджело Буонарроти
«ТИТАНЫ ВОЗРОЖДЕНИЯ»
Леонардо да Винчи
Рафаэль Санти
Микеланджело Буонарроти
Слайд 33Леонардо да Винчи
(1452 – 1519 гг.)
Итальянский живописец, скульптор, архитектор, ученый, инженер,
теоретик искусства.
до 1482 г. – Первый флорентийский период
1482 – 1499 гг. – Первый миланский период
1500 – 1506 гг. – Второй флорентийский период
1506 – 1514 гг – Второй миланский период
1514 – 1519 гг. – Французский период (Амбуаз)
Слайд 49Рафаэль Санти
(1483 – 1520 гг.)
Итальянский живописец и архитектор. В своем творчестве
воплотил самые светлые и возвышенные идеалы Возрождения. Младший современник Леонардо, синтезировал достижения своих предшественников и создал идеал прекрасного, гармонически развитого человека в окружении величавой архитектуры и пейзажа.
Слайд 50Этапы творческой биографии мастера
до 1504 г. – Урбинский период
1504 – 1508
гг. – Флорентийский период
1508 – 1520 гг. – Римский период
1508 – 1520 гг. – Римский период
Слайд 69Микеланджело Буонарроти
(1475 – 1564 гг.)
Скульптор, живописец, рисовальщик, архитектор и
мыслитель
Последний великий представитель Высокого Возрождения
Главная идея творчества - способность человека к героическому подвигу.
Последний великий представитель Высокого Возрождения
Главная идея творчества - способность человека к героическому подвигу.
Слайд 91«СТРАШНЫЙ СУД», Сикстинская капелла Ватикан
В 1534 – 1541 гг. по заказу
папы Павла III на восточной алтарной стене капеллы художник создает свое самое гениальное творение фреску «Страшный суд»
