- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Импрессионизм. Импрессионисты презентация
Содержание
- 1. Импрессионизм. Импрессионисты
- 2. Происхождение названия Критик Вольф. Название одного
- 3. Возникает в русле реалистического искусства Короткий срок,
- 4. Объединены вокруг Эдуарда Мане, но не
- 5. Жизнерадостное и светлое искусство Задача – открыть
- 6. Эдуард Мане (1832-1883) Переосмысление традиций реалистической
- 7. «Завтрак на траве» 1863 «Салон отверженных»
- 8. Сельский концерт 1508-1510 годы. Музей Лувр, Париж.
- 9. «Олимпия» 1863
- 10. Совершенна по живописи. Фон
- 11. Вся современная ему жизнь понята и передана
- 12. Флейтист. 1866, Париж, Музей Орсе.
- 13. Бар в Фоли – Бержер, 1881-2, Лондон, Институт Курто
- 14. Клод Моне (1840 – 1926)
- 15. Добился успеха раньше, чем остальные – к
- 16. Камилла в японском кимоно .1866 «Женщины в саду», 1866—1867 г
- 17. «Впечатление. Восходящее солнце», 1872 г.
- 18. «Пруд с лилиями», 1899 «Руанский собор в солнце», 1894 г.
- 19. «Мост Чаринг-Кросс», 1900 г.
- 20. «Водные лилии», 1915 г.
- 21. "Завтрак на траве". 1865-1866.
- 22. "Лягушатник". 1869 г. "Купание в "Лягушатнике". 1869 г.
- 23. "Бульвар Капуцинок". 1873 г. "Тополя". 1891 г.
- 24. "Поле маков у Аржантёя". 1873г.
- 25. "Вокзал Сен-Лазар". 1877 г.
- 26. "Парламент, эффект тумана". 1904 г
- 27. Совместная выставка импрессионистов, 1874. К 1880 –
- 28. В официальном салоне – батальная живопись (Мейсонье,
- 29. Альфред Сислей (1839-1899) Влияние Коро Непритязательные по
- 30. "Каштановая аллея в Сен-Клу". 1867 г.
- 31. "Ранний снег в Лувесьенне". 1870-1871 гг.
- 32. "Мост в Аржантёе", 1872 г.
- 33. "Мост в Вильнев-ла-Гаренн". 1872 г.
- 34. "Вид на Монмартр с Сите-де-Флер".
- 35. "Осень. Берега Сены около Буживаля". 1873 г.
- 36. "Садовая тропа в Лувесьенне". 1873 г. "Церковь в Море". 1894 г.
- 37. Поля близ Аржантёй, 1873
- 38. "Наводнение в Порт-Марли". 1876 г.
- 39. "Дорога через лес в Роше-Курто, Сан-Мартин, лето". 1880 г.
- 40. "Сен-Мамме. Серенький денек".
- 41. Натюрморт. 1880
- 42. Мост в Морэ ранним утром, 1888
- 43. Писсарро Камиль (1830-1903) Влияние Дж. Констебла,
- 44. "Понтуаз". 1867 г.
- 45. "Эрмитаж в Понтуазе". 1868 г.
- 46. "Лувесьенн. Дорога в Версаль". 1870 г. "Отдых в лесу. Понтуаз". 1878 г.
- 47. "Сад". 1872 г.
- 48. "Каштаны в Осни". 1873 г.
- 49. "Малый мост у Понтуаза". 1875 г.
- 50. "Пастушка (Крестьянская девочка с прутиком)".
- 51. "Оперный проезд в Париже". 1898 г.
- 52. "Сена и мост Искусств". 1901 г.
- 53. "Варенжвиль, закат". 1899 г.
- 54. "Ярмарка в Дьеппе, солнечное утро". 1901 г.
- 55. "Колледж в Далвиче".
- 56. Огюст Ренуар (1841-1919) В творчестве -
- 57. Жанна Самари, 1877, Музей им. А.С.Пушкина
- 58. Нагая женщина, сидящая на кушетке, 1876 Обнаженная 1886
- 59. Завтрак гребцов, 1881, Галерея Филлипса, Вашингтон
- 60. Бал в Мулен де ла Галетт, 1876, Музей д'Орсе, Париж
- 61. Танцы в городе, 1883 Балерина, 1874
- 62. Купальщицы ,1884-1887
- 63. Зонтики, 1881-1886 Национальная галерея, Лондон
- 64. Мост искусств в Париже, 1867, Фонд Симона Нортона
- 65. Эдгар Дега (1834-1917) Острое динамичное видение
- 66. Семейство Беллели. 1860—1862. Музей Орсе, Париж.
- 67. Голубые танцовщицы. Музей им. Пушкина, Москва.
- 68. Балетный спектакль — Вид на сцену из ложи, 1885, Художественный музей, Филадельфия
- 69. Балетная школа.
- 70. Репетиция балета на сцене (1874),Музей Орсе, Париж.
- 71. Урок танцев (1873-1875), Музей Орсе, Париж.
- 72. Скаковые лошади перед трибунами. 1869—1872 г. Орсе, Париж.
- 73. Мытьё. 1886 г. Музей Хилл-Стенд, Фармингтон, Коннектикут, США.
- 74. У модистки.
- 75. Мисс Лала в цирке Фернандо.
- 76. Музыканты в оркестре (1870-1871), Городской институт искусств, Франкфурт-на-Майне
Происхождение названия Критик Вольф. Название одного из пейзажей К.Моне «Впечатление. Восходящее солнце», («Impression. Soleil levant») 1872.
Слайд 2Происхождение названия
Критик Вольф.
Название одного из пейзажей К.Моне «Впечатление. Восходящее солнце»,
(«Impression.
Soleil levant»)
1872.
Слайд 3Возникает в русле реалистического искусства
Короткий срок, 1874-1886 гг.
Против буржуазной пошлости мещанско-ограниченного
реакционного салонного искусства
Связь с исконно франц традициями (Пуссен, Лоррен, Ватто, Шарден, Делакруа, Коро)
Не мнили себя ни создателями нового, ни разрушителями старого
Борьба с прессой и публикой их не ожесточала.
Связь с исконно франц традициями (Пуссен, Лоррен, Ватто, Шарден, Делакруа, Коро)
Не мнили себя ни создателями нового, ни разрушителями старого
Борьба с прессой и публикой их не ожесточала.
Слайд 4
Объединены вокруг Эдуарда Мане, но не едины в своем творчестве, нет
единой программы, у каждого свой путь
Сама живопись есть явление человеческой природы, она обладает собственными ресурсами и может открыть новое в мире простых видимостей
Нет разграничений натуры на «благородную» и «низкую»
Внимание не только на сельскую природу (как у барбизонцев), а на всю современность и повседневность (экипажи, бульвары, рынки, скачки, репетиции, фонари и т.д.) – все это равноправные объекты
Сама живопись есть явление человеческой природы, она обладает собственными ресурсами и может открыть новое в мире простых видимостей
Нет разграничений натуры на «благородную» и «низкую»
Внимание не только на сельскую природу (как у барбизонцев), а на всю современность и повседневность (экипажи, бульвары, рынки, скачки, репетиции, фонари и т.д.) – все это равноправные объекты
Слайд 5Жизнерадостное и светлое искусство
Задача – открыть людям красоту окружающего мира. Ключ
– пленэр, а ля прима (различие между этюдом и картиной)
Общее – несогласие с официальным искусством, желание найти новые, свежие формы выражения; понимание локального цвета как чистой условности, поиск передачи световоздушной среды, воздуха, как материи.
Разложение цвета призмой на основные цвета
Чистый цвет в отдельных мазках + оптическое восприятие глаза + определенное расстояние = общий живописный образ
Общее – несогласие с официальным искусством, желание найти новые, свежие формы выражения; понимание локального цвета как чистой условности, поиск передачи световоздушной среды, воздуха, как материи.
Разложение цвета призмой на основные цвета
Чистый цвет в отдельных мазках + оптическое восприятие глаза + определенное расстояние = общий живописный образ
Слайд 6Эдуард Мане (1832-1883)
Переосмысление традиций
реалистической сюжетной картины
Не стремиться к ниспровержению официального
искусства
Интерес к проблеме фигуры и ландшафта в солнечном свете
Сцены обыденного, случайно увиденного
Не растворял предметы в световоздушной среде, как делали импрессионисты. Сохранял синтетичность формы и целостность образов
Повышенное чувство цвета, живописные пятна
Обучался у академиста Кутюра
«Веласкес парижских бульваров»
Интерес к проблеме фигуры и ландшафта в солнечном свете
Сцены обыденного, случайно увиденного
Не растворял предметы в световоздушной среде, как делали импрессионисты. Сохранял синтетичность формы и целостность образов
Повышенное чувство цвета, живописные пятна
Обучался у академиста Кутюра
«Веласкес парижских бульваров»
Слайд 7«Завтрак на траве»
1863
«Салон отверженных» - не принятые на очередную выставку
художники.
По примеру мастеров Возрождения – обнаженная модель рядом с одетыми по моде своего времени мужчинами.
Вызвала негодования! Нагота, неприкрытая миф.сюжетом.
Современная интерпретация Джорджоне «Концерт», возобновляет ее пасторальный мотив, но приближает к собременности.
Фигуры отдельно от пейзажа
По примеру мастеров Возрождения – обнаженная модель рядом с одетыми по моде своего времени мужчинами.
Вызвала негодования! Нагота, неприкрытая миф.сюжетом.
Современная интерпретация Джорджоне «Концерт», возобновляет ее пасторальный мотив, но приближает к собременности.
Фигуры отдельно от пейзажа
Слайд 10 Совершенна по живописи.
Фон темный, фигура теплого тона
Интерпретация
«Венеры» Тициана и «Обнаженной махи» Гойи
Викторина Мёран – натурщица всей его жизни.
Ругали за безнравственность и воспринималась как вызов
Противоречила салонным вкусам
Нашлись ценители – молодые художники и литераторы, в том числе Бодлер, Золя.
Они предсказывали, что Олимпия займет свое почетное место в Лувре, так и получилось через 40-50 лет.
Викторина Мёран – натурщица всей его жизни.
Ругали за безнравственность и воспринималась как вызов
Противоречила салонным вкусам
Нашлись ценители – молодые художники и литераторы, в том числе Бодлер, Золя.
Они предсказывали, что Олимпия займет свое почетное место в Лувре, так и получилось через 40-50 лет.
Слайд 11Вся современная ему жизнь понята и передана в остро и точно
схваченном движении и разнообразии случайностей. Все новшества пленэрной живописи.
В 70-е эволюционировал в сторону импрессионистов
В 70-е эволюционировал в сторону импрессионистов
«Аржантей»
1874
«Партия в крокет»
1873
«В лодке»
1874
Слайд 14Клод Моне
(1840 – 1926)
Признанный лидер
импрессионизма
В его творчестве воплотилась
основная задача импрессионизма
– проблема света и воздуха
Обновление всей системы живописи
Наибольший романтик среди импрессионистов.
Слайд 15Добился успеха раньше, чем остальные – к 90 гг настолько обеспечен,
что сам диктует условия покупателям, наперебой приобретавшим его работы.
Предметы лишены материальности, растворяются в световоздушной среде.
Картина – гармония цветовых пятен
Поздние работы утеряли сходство в реальностью ( в 1922 г потерял зрение)
Предметы лишены материальности, растворяются в световоздушной среде.
Картина – гармония цветовых пятен
Поздние работы утеряли сходство в реальностью ( в 1922 г потерял зрение)
Слайд 27Совместная выставка импрессионистов, 1874.
К 1880 – укрепился авторитет
В 1885 – пришла
победа
Перепады вкусов зависели от исторической ситуации.
Время Третьей республики, эпоха парламентаризма после войны с Пруссией и короткого взлета Коммуны.
Перепады вкусов зависели от исторической ситуации.
Время Третьей республики, эпоха парламентаризма после войны с Пруссией и короткого взлета Коммуны.
Слайд 28В официальном салоне – батальная живопись (Мейсонье, Невиля)
Отвращение богатых буржуа к
импрессионистам, т.к. им чудился призрак Коммуны.
Их живопись означала конец привилегированным, разрыв с роскошью.
Внешне – ничего революционного, но воздействие на социальное сознание.
Стойкость в борьбе за новое видение мира, за демократизацию самого представления о прекрасном.
Их живопись означала конец привилегированным, разрыв с роскошью.
Внешне – ничего революционного, но воздействие на социальное сознание.
Стойкость в борьбе за новое видение мира, за демократизацию самого представления о прекрасном.
Слайд 29Альфред Сислей
(1839-1899)
Влияние Коро
Непритязательные по
мотивам пейзажи
окрестностей Парижа
тонкий лиризм
выдержанны в свежей
и сдержанной световой гамме
удивительная передача настроения в данный момент времени
нарастают черты красочного декоративизма.
удивительная передача настроения в данный момент времени
нарастают черты красочного декоративизма.
Слайд 43Писсарро Камиль
(1830-1903)
Влияние Дж. Констебла, К. Коро, Ф. Милле.
многочисленные сельские
пейзажи
раскрывал поэзию и очарование природы
мягкая живописная гамма, тонкая передача световоздушной среды
часто обращался к городскому пейзажу
удалось избежать крайнего проявления пленэра, когда материальные предметы словно растворяются в пространстве
интерес к характерной выразительности, портретности
раскрывал поэзию и очарование природы
мягкая живописная гамма, тонкая передача световоздушной среды
часто обращался к городскому пейзажу
удалось избежать крайнего проявления пленэра, когда материальные предметы словно растворяются в пространстве
интерес к характерной выразительности, портретности
Слайд 56Огюст Ренуар
(1841-1919)
В творчестве - живой
интерес к человеку
В основном
женские модели –
портреты и «ню» – обнаженную натуру
Тщательная продумка композиции
Нет психологической глубины
Непосредственность и жизнерадостность
портреты и «ню» – обнаженную натуру
Тщательная продумка композиции
Нет психологической глубины
Непосредственность и жизнерадостность
Слайд 65Эдгар Дега
(1834-1917)
Острое динамичное видение мира
Не был последовательным импрессионистом, но тематика
типична и ограничена.
Почитатель отточенного рисунка
Не обращался к пейзажу
Тема маленького человека, безнадежности, одиночества и иронии
Почитатель отточенного рисунка
Не обращался к пейзажу
Тема маленького человека, безнадежности, одиночества и иронии
