во многом определяется
глубоким отражением действительности
- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Формирование архитектурного образа презентация
Содержание
- 1. Формирование архитектурного образа
- 2. жизненный материал формирования художественного образа
- 3. Изменения художественной культуры в нашу эпоху выражаются
- 4. ДОМ ХУДОЖЕСТВ, АВСТРИЯ
- 5. ПЕРРЕ, РЕКОНСТРУКЦИЯ МАРИИНСКОГО ТЕАТРА
- 6. ШТУТТГАРТ, МУЗЕЙ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА
- 7. 24-летний студент из Пекина построил себе дом
- 8. Автор дома работает на местную архитектурную студию.
- 9. Ассоциативные ценности, символическое и
- 11. В современной архитектуре можно выделить несколько направлений подхода к формированию образа
- 12. эмоциональный, понятный всем уровень выразительности демонстрируется посредством
- 13. ОБРАЗ, КАК ФИЛОСОФИЯ
- 14. ОБРАЗ, КАК ФИЛОСОФИЯ
- 15. ОБРАЗ, КАК ФИЛОСОФИЯ
- 16. Характерные черты – уничтожение привычных пространственно-временных рамок,
- 17. ЦЕНТР ИССКУСТВ, ФРАНЦИЯ. NOX ОБРАЗ, КАК ПРОЦЕСС
- 18. ОБРАЗ, КАК ПРОЦЕСС
- 19. ОБРАЗ, КАК ПРОЦЕСС
- 20. Архитектурный образ, как структура, строится на переосмыслении
- 21. ОБРАЗ, КАК СТРУКТУРА
- 22. ОБРАЗ, КАК СТРУКТУРА
- 23. AA Component Membrane, EmTech, Архитектурная Ассоциация морфогенез
- 24. Такая архитектура – форма-ребус, форма-загадка воспринимается как
- 25. ОБРАЗ, КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИСКУССТВА
- 26. ОБРАЗ, КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИСКУССТВА
- 27. ОБРАЗ, КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИСКУССТВА
- 28. ОБРАЗ, КАК ФОРМА выступает как синтез
- 29. ОБРАЗ, КАК ФОРМА
- 30. ОБРАЗ, КАК ФОРМА
- 31. ОБРАЗ, КАК ФОРМА
- 33. Материальные формы, обеспечивая функциональные жизненные процессы, являются
- 34. 1. ДОМИНАНТЫ – наиболее важные, самые
- 35. Условная зона тяготения к доминирующему объекту
- 39. 2. АКЦЕНТЫ – заметно отличаются от основной
- 40. Centre Pompidou
- 43. 3. ФОН – основная масса слагаемых среды,
- 46. 4. ОСИ КОМПОЗИЦИИ – воображаемые силовые линии,
- 51. Для поддержания необходимого интереса к архитектурной среде
жизненный материал формирования художественного образа 1. Духовное содержание жизненных процессов, организуемой архитектурной среды и особенности ее восприятия человеком. 2. Образно-символические особенности места (регион, поселение, город, природное и
Слайд 1ФОРМИРОВАНИЕ АРХИТЕКТУРНОГО ОБРАЗА
Сила художественного образа и заключенной в нем энергии воздействия
Слайд 2жизненный материал
формирования
художественного образа
1. Духовное содержание жизненных процессов, организуемой
архитектурной
среды и особенности ее восприятия человеком.
2. Образно-символические особенности места (регион, поселение, город,
природное и архитектурное окружение).
Исторические события и герои, мифологические сюжеты,
связанные с архитектурным объектом.
Образы архитектуры и культуры (прошлого, настоящего, будущего,
данного типа среды, прототипа и т. д.).
Освоение в художественных образах и в формообразовании
объективных материальных факторов, конструкций, климатических особенностей.
6. Перцептивный (по воображению) материал архитектуры.
2. Образно-символические особенности места (регион, поселение, город,
природное и архитектурное окружение).
Исторические события и герои, мифологические сюжеты,
связанные с архитектурным объектом.
Образы архитектуры и культуры (прошлого, настоящего, будущего,
данного типа среды, прототипа и т. д.).
Освоение в художественных образах и в формообразовании
объективных материальных факторов, конструкций, климатических особенностей.
6. Перцептивный (по воображению) материал архитектуры.
Слайд 3Изменения художественной культуры в нашу эпоху выражаются в изменении пафоса художественных
произведений.
Это создает условия для появления новой чувственно-эмоциональной окрашенности архитектурных образов
Искусство архитектуры привносит в нашу жизнь не только зримые формы, но и сообщает ей определенную осмысленность
Архитектурный образ сегодня из визуального отражения смыслов и значений превращается в виртуальную коммуникацию между человеком и окружающее средой.
Искусство архитектуры привносит в нашу жизнь не только зримые формы, но и сообщает ей определенную осмысленность
Архитектурный образ сегодня из визуального отражения смыслов и значений превращается в виртуальную коммуникацию между человеком и окружающее средой.
Слайд 724-летний студент из Пекина построил себе дом из бамбука в форме
яйца.
Дай Хайфей живет в нем уже почти два месяца и, по-видимому, менять жилище на новое пока на намерен.
Дай Хайфей живет в нем уже почти два месяца и, по-видимому, менять жилище на новое пока на намерен.
Слайд 8Автор дома работает на местную архитектурную студию. Одна из ее работ
и стала прообразом для необычного дома. Проникшись идеей создать здание в форме яйца Дай Хайфей вместе с братом собрал 6,4 тыс. юаней (958 долларов) на материалы.
Получившееся в итоге сооружение имеет высоту около 2 м. Снаружи помещение покрыто мешками с семенами травы, которая осенью должна взойти и преобразить внешний вид дома. Конструкция снабжена колесами, благодаря которым ее можно перевозить, сообщает CRI.cn..
Получившееся в итоге сооружение имеет высоту около 2 м. Снаружи помещение покрыто мешками с семенами травы, которая осенью должна взойти и преобразить внешний вид дома. Конструкция снабжена колесами, благодаря которым ее можно перевозить, сообщает CRI.cn..
Слайд 9
Ассоциативные ценности, символическое
и метафорическое содержание – все подлежит личной и
культурной интерпретации, которая может со временем меняться
Слайд 11В современной архитектуре можно выделить несколько направлений подхода к формированию образа
Слайд 12эмоциональный, понятный всем уровень выразительности демонстрируется посредством визуализации универсальных духовных ценностей
в виде символов, метафор, фигур.
(Д. Либескинд, Торсен и.др.)
ОБРАЗ,
КАК ФИЛОСОФИЯ
Слайд 16Характерные черты – уничтожение привычных пространственно-временных рамок, взаимопроникновение смыслов и значений
пространств и объектов.
Архитектор работает не с образом или формой, а с процессом его развития и трансформаций. Образная структура может видоизменяться в зависимости от параметров и значений, задаваемых автором.
/Franken Architekten, NOX
ОБРАЗ,
КАК ПРОЦЕСС
Слайд 20Архитектурный образ, как структура, строится на переосмыслении подсознательно понятных человеку природных
и антропоморфных метафор и выражается в абстрактных нелинейных формах, существующих вне прямоугольной сетки координат. (группа FOA)
ОБРАЗ,
КАК СТРУКТУРА
Слайд 24Такая архитектура – форма-ребус, форма-загадка воспринимается как артефакт, законченная композиция. Зритель сам
интерпретирует образ подобного рода сооружений. /Ф. Гери и.др.
ОБРАЗ,
КАК ПРОИЗВЕДЕНИЕ ИСКУССТВА
Слайд 28
ОБРАЗ,
КАК ФОРМА
выступает как синтез конструктивной определенности и метафоричной формы.
(Н. Фостер, Р.
Роджерс, М. Гримшоу и др.)
Слайд 33Материальные формы, обеспечивая функциональные жизненные процессы, являются одновременно носителями смысловых значений
Особенности
архитектурного сооружения как организованной информации развиваются в приемы композиции.
Они проявляются в характере архитектурных форм, приобретающих особые эстетические функции.
Они проявляются в характере архитектурных форм, приобретающих особые эстетические функции.
Основными структурными элементами композиционного целого считаются:
- Доминанты;
- Акценты;
- Фон;
- Оси.
Слайд 341. ДОМИНАНТЫ – наиболее важные, самые заметные, привлекающие максимальное внимание компоненты
среды или объекта. Без доминанты композиция просто исчезнет.
Слайд 392. АКЦЕНТЫ – заметно отличаются от основной массы других форм среды
каким-либо одним визуальным параметром.
Деформация или устранение тех или иных акцентов может существенно исказить композицию, но не уничтожить ее полностью.
Слайд 433. ФОН – основная масса слагаемых среды, образующих «поле» средовой деятельности,
на котором хорошо различают визуальные характеристики доминантно-акцентного ряда.
Именно фоновые элементы формируют базовый признак средового решения.
Слайд 464. ОСИ КОМПОЗИЦИИ – воображаемые силовые линии, показывающие условные направления концентрации
визуальных связей между акцентно-доминантными слагаемыми среды.
Различают оси пространственные и отмеченные цепочкой материальных тел.
Силовые линии подчеркивают направления внимания зрителей, подсказывают ориентацию движения.
Слайд 51Для поддержания необходимого интереса к архитектурной среде необходима смена пространственных впечатлений.
Связанная с ними система художественных образов, способна возбуждать определенный эмоциональный настрой, передавать ценностные ориентиры.
