Архитектура XX века презентация

С возникновением первого социалистического государства, а в середине века уже целой социалистической системы, были сформулированы новые идейные принципы, а в связи с этим и новые задачи архитектуры и градостроительства, связанные с всесторонним повышением жизненного уровня людей.
Значительное влияние оказали на архитектуру в целом и на различные ее направления наука и техника. Время, проходящее между научным открытием и его практической реализацией, постоянно сокращается, ускоряется процесс передачи информации.
Уже для начала века была характерна необычайная концентрация во времени важных научных открытий и технических изобретений, в результате которых изменились существовавшие ранее представления о физической сущности мира и расширились возможности его изучения и преобразования. Возросшие скорости движения дали нашему времени новую систему измерения и стали его специфическим знаком. Динамика овладела техникой и проявилась в способах жизни. В науке она выразилась в том, что вместо простой констатации и изучения отдельных явлений началось исследование их взаимных связей и отношений.

Если проследить в общих чертах развитие архитектуры в XX в., можно отметить, что вначале она рассматривалась как результат реализации определенной общественной программы, но получаемый на основе индивидуального опыта и с помощью индивидуальных выразительных средств.
При этом в архитектуре, относимой в тот период к одному из видов искусства, главным считалось решение эстетических вопросов, хотя при этом учитывалось, что пространственное решение архитектурного объекта должно отвечать своему назначению.
К этому периоду относится появление железобетонных конструкций. В основном, однако, строительные материалы и конструкции оставались в рамках традиций и опыта XX в., что отражалось и в архитектурной композиции.

Тогда же были заложены основы индустриализации строительства. Архитектурная форма стала создаваться исходя из соображений рационального характера.
Планировка зданий решалась относительно независимой от принятой конструктивной системы, в частности от железобетонного каркаса, который в то время уже получил широкое распространение.
Большое внимание стало уделяться вопросу, стандартизации. Популярность приобрела теория изменчивости функции, что вызвало стремление добиваться функциональной гибкости архитектурных объектов.
Создается новая типология зданий и сооружений, вырабатывается новая система выразительных средств архитектуры, которые приобретают международный характер.

Новое понимание свободы и прогресса создало и новое представление об искусстве. Архитектура и градостроительство одновременно взяли курс на целесообразность. Интуиция была возведена до уровня самой главной способности творца, в результате чего произошел, переворот в общепризнанных эстетических критериях.
Архитектура стала ближе скульптуре, а скульптура переняла тектонические принципы архитектуры. На смену простого соединения архитектуры и изобразительного искусства снова пришел их синтез, который за неполных два десятилетия своего существования обозначил образ наступающей эпохи.

Они возникли почти одновременно, но имели специфические черты и различные названия. Наиболее значительными и четко выраженными были английское движение «Искусства и Ремесла», в странах Западной Европы- «Новое искусство», в: Германии- «Югендштиль» и венский стиль «сецёсбий».
Современная архитектура сформировалась под влиянием архитектурных стилей, господствовавших в двадцатом веке. Под стилем в архитектуре понимают определенные характеристики, общие черты зданий, присущие некоторому периоду времени.

В разных странах современный стиль архитектурыназывают по-разному – модерном в России и Англии, сецессионом в Австрии, югендстилем в Германии, арт-нуво во Франции и т. д. Как самостоятельный архитектурный стиль модерн сформировался в 1890-1910 годах.
Модерн не имеет четкой направленности, вобрав в себя особенности всех предыдущих стилей. В то же время, это протест против подражания историческим зданиям, нечто новое и современное.
В модерне впервые стали использоваться новые материалы – металл (сталь), бетон, стекло, в дальнейшем – пластик, дополненные использованием традиционных материалов – дерева и камня. Это позволило придать архитектурным конструкциям произвольные и необычные, даже фантастические формы.

Значительное распространение в Европе получила также идея «города-сада», которую в конце XIX в. сформулировал англичанин Э. Говард в своей книге «Города — сады будущего» (1898). Города-сады рассматривались как небольшие, но самообеспечивающие градостроительные комплексы на 32 тыс. жителей. Более широко эта идея была реализована только через 20 лет, когда по проекту Л. Суасона был построен город Уэльвин (1920), а также садовый пригород Роттердама (Г. Мольер).

Богатая декоративность создавалась повторением натуралистических или стилизованных растительных мотивов, выполненных в металле, стекле и керамических материалах.
К видным архитекторам, этого направления относится бельгиец В. Орта. Спроектированный им жилой дом на ул. Тюренн, а особенно уже не сохранившийся Народный дом в Брюсселе (1897) с полностью остекленным металлическим каркасом и с пластичным фасадом.

Его принципы возникли после 1900 г. и к концу второго десятилетия были подхвачены и получили развитие представителями авангардистской архитектуры. Начало персонального модерна было связано с изменением самого принципа планировочного решения, для которого впервые было сформулировано понятие функционального плана.
К новым направлениям в архитектуре 20-х годов относятся итальянский футуризм, советский супрематизм и конструктивизм, немецкий и голландский экспрессионизм, голландский неопластицизм.

Это новое архитектурное течение нашло свое проявление в работах ведущих творческих личностей того времени — О. Вагнера, П. Беренса, Т. Гарнье, А. Лооса, А. Перре, в Америке—Ф.Л. Райта, в Скандинавии — Э. Сааринена и Р. Эстберга,

Начало персонального модерна было связано с изменением самого принципа планировочного решения, для которого впервые было сформулировано понятие функционального плана. Принципы целесообразно организованного плана тщательно проработал Ф. Л. Райт

Исходный импульс этому движению дали сразу после окончания Первой Мировой войны французская литература и прежде всего творчество Ле Корбюзье; голландское движение «Стиль»,немецкий Баухауз и советский конструктивизм

Пуризм опирался на идею, что в архитектуре и в искусстве нужна не деформация, а формирование путем отбора и совершенствования. Это вело к принципу экономии формы и к теории стандарта, производства серийной продукции и массового потребления.
Стиль Дальше всего в вопросе анализа пространства и формы ушли голландские архитекторы и художники, объединенные вокруг журнала «Стиль»(1916).Реформистские стремления голландских архитекторов касались не только внешнего вида, они были направлены прямо на существо архитектуры – создание пространства.

Среди преподавателей был русский художник Кандинский

Это привело архитектуру к необходимости решения новых форм жилья, что стало центральным мотивом функционализма периода между мировыми войнами. Одновременно существовало стремление широкого использования железобетона, новых конструктивных систем и материалов для создания новой архитектурной морфологии (специфический способ мышления).