Архитектура СССР довоенного периода презентация

художественного авангарда… Проблема пространства (архитектурного пространства, которое, строго говоря, рассматривалось как пространство художественное) вышла на первый план.

– в Москве создана проектная мастерская под рук. А. Щусева и И. Жолтовского.
Стремление создавать новые типы сооружений – дома –коммуны – объединившие функции индивидуальных жилищ и общественных зданий, Дворцы труда, рабочие клубы и т.д.
Разрабатываются проекты городов будущего

возникает ряд творческих организаций, объединяющей базой которых стала борьба с эклектизмом и отрицание классики.
Основными принципами новой архитектуры провозглашаются: экономичность, рациональность, типизация, строгость и геометризм форм, лаконичность.
Одной из центральных проблем в области архитектурного пространства становится проблема его функциональности, соотнесения формы и функции.

спиральной башни (400 м) располагались друг над другом четыре объема с рабочими помещениями. Кубический объем законодательных органов Коминтерна – скорость вращения – 1 оборот в год; объем в виде усеченной пирамиды – исполнительные органы (1 оборот в месяц); цилиндрический объем – секретариат (1 оборот в неделю). Одна из попыток символизма в советской архитектуре.

возглавил которую Н.А. Ландовский. В ассоциацию входили такие известные архитекторы как К.С. Мельников, И.А. Голосов, В. Кринский и др. Рационалисты стремились на научной основе обосновать восприятие пластических форм архитектуры с учетом психофизиологии человеческого восприятия.

во главе которого были М.Я. Гинсбург и В.А., Л.А. и А.А. Веснины, И.С. Николаев.
Принцип - функция должна определять форму.
Задача – преодолеть разрыв между внешней декоративной оболочкой здания и его истинной структурой.
М.Я. Гинзбург: основной задачей функционального творчества должно стать изобретательство новых типов архитектуры, долженствующих оформить социалистический быт.

объявляем непримиримую войну искусству! Настало время социально-сообразному… Ничего случайного, безучетного, ничего от слепого вкуса и эстетического произвола. Все должно быть осмыслено технически и функционально».
Жесткой регламентации подвергались функции городского организма, функциональная нагрузка каждого конкретного объекта.
В эти рамки не укладывались практические задачи крупномасштабного развития городов, ставшие основными для советской архитектуры 1930-х гг.

урбанистов во главе с Н. Ландовским, который считал первостепенной задачей решение проблем градостроительства.
В 1929 г. – возникла ВОПРА – Всероссийское общество профес-х архитекторов. Всесторонний охват архитектуры во взаимосвязи всех ее элементов: социально-экономических, эмоциональных, идеологических, конструктивно-технических. Наряду с использованием нового призывали к использованию классики.
1932 – создание Союза Советских архитекторов, 1933 – Академия арх-ры

и подсобных помещений.
Яркий пример – здание Госпрома в Харькове (1926-1928, арх. М. Фельгер, С. Кравец)

Фельгер

Фельгер

(идея о постепенном отмирании института семьи при коммунизме)
Позднее появилась идея создания домов переходного типа, в которых изолированные квартиры сочетались бы с общественными помещениями культурно-бытового назначения. Один из первых таких домов был построен по проекту Н.А. Ландовского в 1931 году на Тверской улице в Москве. В 1930 г. возник дом Наркомфина на Новинском бульваре в Москве (по проекту М.Я. Гинсбурга). Однако самым известным домом, построенным в конце 1920-х – начале 1930-х гг. стал Дом на набережной в Москве (по проекту Б.М. Иофана). Этот дом предназначался для партийной элиты и представлял целый комплекс, в котором, кроме квартир, были столовая, почта, прачечная, кинотеатр и театр.

И.Ф. Милинис

обычно отличались лаконичностью. В основе планировки зданий – принципы простоты и целесообразности (коридорная система комнат и большие залы).
«Клубы как снаружи, так и внутри должны поражать широтой, светом и воздухом», – писали в прессе тех лет. В сравнении с окружающей одноэтажной застройкой новые общественные здания выглядели огромными и отвечали последним достижениям техники

железобетона и удешевленных материалов) ярко проявились и в промышленных постройках.
Здание Днепрогэса в Запорожье (1929-1932, арх. В. Веснин и др.) – сооружение мирового уровня

уникальных крупных общественных зданий.
Конструктивизм перетекает в постконструктивизм, а затем сменяется «сталинским ампиром» («советским ампиром»), иногда характеризуемым как парадно-монументальный стиль.

неоклассицизма.
Лучшие образцы сталинского ампира копировали предреволюционный неоклассицизм в технологиях, материалах, декоре, отличались меньшей пышностью и монументальностью, все же использовали такие элементы классического наследия как колонны, арки, фронтоны, пилястры, карнизы и др.

скульптуры и живописи;
Разработка традиций русского неоклассицизма;
Использование архитектурных ордеров;

всего произведения;
использование мрамора, бронзы, ценных пород дерева и лепнины в оформлении общественных интерьеров.

в том и в другом случае архитектура была призвана показать весомость и значимость государственной власти и ее институтов.
В своем тяготении к историзму советская архитектура 1930-х гг. была не одинока. Тенденции историзма были почти столь же сильны во Франции, Англии, США. При этом в советской архитектуре стремление к историзму было результатом внутрикультурных процессов.

сохранения контекста.
Но унаследованы идеи, предложенные конструктивизмом (функциональное зонирование территории города, подчинение ее структуры сети коммуникаций).
Городские комплексы формировались вокруг замкнутых пространств. Жестко подчеркивались принципы симметрии и геометрической правильности.

и представителя петербургской школы И.А. Фомина.
Построены такие известные произведения как Мавзолей В.И. Ленина (1924, архитектор А.В. Щусев); гостиница «Москва» (1938, А.В. Щусев, Л.И. Савельев, О.А. Страпан), Государственная библиотека им. В.И. Ленина (1941, В.А. Щуко, В.Г. Гельфрейх) и др.

лице его первого лица И.В. Сталина), определивший идеалы градостроительства не только в Москве, но и во всех иных советских городах.
Предполагалось: создание широких улиц, красивых площадей, мощных зеленых массивов и благоустроенных домов. Приметой времени становится стремление к гигантизму, проявлявшемуся в масштабности зданий и прилегающих к ним открытых пространств, хотя открытость пространств можно считать и давней русской традицией.