Античная традиция садово-паркового искусства презентация

Содержание

Римская традиция была тесно связана с традицией классической Греции. Расцвет греческого искусства пришелся на 5-4 вв. Наряду с другими видами

Слайд 1Античная традиция
садово-паркового искусства

Слайд 2 Римская традиция была тесно связана с традицией классической Греции.

Расцвет греческого искусства пришелся на 5-4 вв.
Наряду с другими видами искусства совершенствуя которые, греки стремились к гармонии, получило развитие и ландшафтное искусство.

Слайд 3В античной Греции единицей социального организма был полис, город-государство. Солидарность граждан

полиса проявлялась и в стремлении украсить свой город.
Важным элементом, наряду с архитектурой было и озеленение города. Античность знала уже несколько видов общественных зелёных массивов.

Слайд 4 Так для спортивных состязаний строили специальные сооружения

– гимнасии. Гимнасий содержал специальные площадки для соревнований в различных видах спорта.

Обязательной частью гимнасия был ксистос - поле, покрытое газоном, окаймленное живой изгородью из посадок аканта. Часто при гимнасии имелся ипподром, и засыпанная песком площадка для состязаний в борьбе.

Стадион в Дельфах, где проводились Пифийские игры

Гимнасий

Слайд 5Все спортивные площадки обсаживались деревьями, чтобы спортсмены могли отдохнуть в тени.

Весь гимнасий, как правило, был окружен густой рощей.

Часто гимнасии занимали обширные пространства. Известный гимнасий царя Аттала располагался на трёх террасах, каждая из которых была на 15 метров выше предыдущей. На средней террасе размещался большой сад, в котором находились водоёмы и скульптуры, храмы и беседки. На верхней террасе гимнасия Аттала располагался дом с перестелем, украшенным небольшим садом.

Слайд 6Для увековечивания памяти героев Греко-персидских войн создавались рощи посвященные им –

герооны. Центральную композицию в такой роще составляла аллея из бюстов героев, обсаженная деревьями. Например, знаменитая афинская Академия возникла в одной из таких рощ, посвященных герою Хекадемосу.

Место платоновской Академии под Афинами

Слайд 7Жаркий климат Греции вынуждал жителей городов заниматься озеленением как на собственных

земельных участках, так и в масштабах города-полиса. Этому способствовало и наличие дешевого труда рабов, а также активное мореплавание греков в различные земли и возможность привозить оттуда новые виды растений.

Слайд 8Большими, дающими обширную тень деревьями, платанами, тополями, лаврами, самшитом обсаживали по

периметру площади для собрания граждан, воронки городских театров, торговые площади и крупные улицы.

Слайд 9 Изучение остатков этих сооружений показало, что посадки деревьев вдоль улиц и

площадей производились в несколько ярусов. Крупные деревья сменялись кустарниками, а кустарники цветочными клумбами.
Полив этих зелёных насаждений обеспечивался сложными гидротехническими сооружениями.

Слайд 10Богато украшали кипарисами, акантами, цветами и кладбища, воздавая дань памяти умершим.

Слайд 11 Обязательно естественные или искусственно посаженные рощи имелись при храмах,

например, регулярными посадками был окружен храм Гефестион, построенный в честь Гефеста в Афинах.

Слайд 12Часто зелёные насаждения были символичны и связывались с легендами о тех

богах, которым посвящались храмы, составляли с ними и окружающим пейзажем единый неповторимый комплекс.

Слайд 13Греки верили, что у горы Парнас, там, где из скалы бил

священный Кастальский ключ, обитал покровитель искусств Аполлон и его спутницы музы. Это было знаменательное место. И элементами его украшения были и растения.

Слайд 14Здесь находился камень Омфал, представлявшийся пупом Земли, у Парнаса Аполлон победил

дракона Пифона, нимфа Дафна превратилась в лавровое дерево, а из глубокой расщелины сочились газы, которые у вдохнувшего их пробуждали дар пророчества.

Джованни Баттиста Тьеполо, ок. 1755.

Слайд 15Чудеса имели реальное воплощение: рядом с камнем Омфалом было посажено лавровое

дерево, установлен знаменитый треножник для жертвоприношений, здесь восседала ясновидящая — пифия; и находилась золотая статуя Аполлона.

Микеланджело Буонарроти, 1509 г.
Ватикан, Сикстинская капелла

Слайд 16Вокруг священных объектов вырос комплекс Дельфийского храма, к которому столетиями шли

цари и простые люди за предсказаниями будущего.
Путь к храму начинался с Кастальского ключа, в котором надлежало совершить омовение.
После этого, пройдя в ворота, путник вступал на зелёную аллею по бокам которой, стояло великое множество прекрасных статуй, подаренных храму целыми городами и народами, и отдельными людьми. Число всех изваяний превышало три тысячи.

Слайд 17За аллеей статуй начинались сокровищницы, где хранились драгоценные подарки, посещавших дельфийский

оракул, скопившиеся за многие века.

Слайд 18Наконец путник, уставший удивляться, подходил к самому Дельфийскому храму. В разные

времена, начиная с древнейших, здесь одно обветшавшее здание заменяли другим. О величественной красоте последнего храма, построенного здесь в 366—339 гг. до н. э. красноречиво свидетельствуют даже его развалины.

Слайд 19 Ошеломляющее впечатление произвело знаменитое святилище Аполлона в Дельфах на Густава Флобера:

« узкая долина между двух почти отвесных гор, дно покрыто черными оливковыми деревьями, красные и зелёные горы, всюду пропасти, в глубине море, а на горизонте снежные вершины…вот местность, подходящая для религиозных ужасов…».

Таким образом этот храмовый комплекс был очень удачно вписан в природный ландшафт и дополнен зелёными насаждениями и архитектурными сооружениями.

Слайд 20Афинский акрополь, построенный величайшим из греческих архитекторов Фидием, поражал своей красотой

современников. Он был поставлен на возвышении, как будто специально созданном природой — крутом холме с плоской вершиной.

Слайд 21Горожане, поднимающиеся сюда в дни больших праздников, сначала проходили через парадные

ворота Пропилеи и маленький, но очень красивый храм богини Победы — Ники.

Слайд 22Далее они выходили на большую площадь, посреди которой стояла бронзовая статуя

покровительницы Афин богини мудрости и справедливости — Афины. Ей же был посвящен и главный храм Акрополя — Парфенон, жемчужина Акрополя.

Слайд 23Он как бы парил в воздухе над Акрополем так же, как

сам Акрополь возвышался над нижним городом. Священный дом Девы Воительницы отличался не украшениями, а своей строгостью и величием.

Слайд 24Завершал ансамбль храм Эрехтейон, посвященный Посейдону и Афине. Возле него росла

священная олива в память о легендарном даре богини Афины городу и её споре с Посейдоном за покровительство над городом. Храмы и площадь перед ними были густо обсажены зеленью.

Слайд 25 Это изречение можно назвать творческим кредо греческого искусства, в том

числе и ландшафтного. Архитектурные и ландшафтные памятники Греции были скромны и естественны в своём устройстве и составляли органичное целое с окружающей природой.

Перикл — знаменитый правитель Афин, при котором был построен Акрополь так сказал о Парфеноне:
"Мы любим мудрость без изнеженности и красоту без прихотливости".

Слайд 26Традиции античного садоводства получили своё развитие и в эпоху эллинизма. В

это время садоводческие приемы были пополнены идеями, технологиями и новыми видами флоры, привезенными из далёких походов армией Александра Македонского.

Слайд 27Именно тогда в Греции появились розы и ирисы, лилии, фиалки и

гвоздики, кусты тамариска и олеандра. Сам Александр Македонский, основывая множество городов, приказывал устраивать там публичные сады и парки.

Слайд 28Любимым детищем Александра стала Александрия Египетская, расцвет которой пришелся на правление

династии птолемеев. Царские и публичные сады занимали до четверти площади города, причем, будучи связанными между собой образовывали огромный зелёный пояс. Роскошной панорамой города можно было полюбоваться с искусственно возведённого насыпного холма Папейон.

Слайд 29Культурным и научным центром Александрии был Мусейон. Этот центр развития искусств

и науки имел отличную библиотеку и собственный ботанический сад и зверинец.

Комплекс Мусейона был окружен богатым и обширным парком. Устройство и богатство этого архитектурно-ландшафтного комплекса не оставляло у посетителя сомнений, что здесь пребывают все 9 муз.

Мусейон в Александрии (реконструкции)

Слайд 30Славилась садами столица державы Селевкидов Антиохия. Здесь располагался знаменитый сад удовольствий

Дафны, где многочисленные природные источники были дополнены изящные гротами, фонтанами и крытыми аллеями, перголами, увитыми плющом и виноградом. Одними из главных объектов сада были лавровая и кипарисовая рощи.

Слайд 31Появляются в эпоху эллинизма и так называемые «философские сады». Неоднократно упоминается

в различных источниках сад «Ликей», где занимался со своими учениками Платон. Требования к гармоничному развитию личности обусловили присутствие в этом саду мест для занятия гимнастикой, алтарей в честь муз и Зевса и аллей для прогулок Платона и его учеников. Не случайно представителей этого научного направления называли «перипатетиками» - прогуливающимися.

Слайд 32Переехав в Афины, небольшой дом с тенистым садом покупает Эпикур, основатель

философского направления – эпикурейства. В саду росли платаны, вечнозелёные лавры и смоковницы. На воротах сада посетителя встречала надпись:
« Гость тебе здесь будет хорошо, здесь удовольствие – высшее благо….».

В этом саду Эпикур разъяснял собравшимся ученикам свои идеи. Не случайно за Эпикуром утвердилось прозвище «Садослова », а за его последователями название «философы из сада ». Впоследствии Эпикур завещал свой сад Афинам.

Слайд 33Известным садоводом был и ученик Аристотеля Феофраст, написавший один из первых

трудов по ботанике, «Историю мира растений», в которой описал более 400 растений. Правда его описания весьма специфичны и не похожи на современные правила описания растений.

Гречанка. Л. Альма-Тадем

Слайд 34Не прекращалась, а только развивалась в эпоху эллинизма и традиция украшать

различными полезными и декоративными растениями внутренние дворики домов. В богатых усадьбах разбивались возле дома сады из плодовых деревьев.

Слайд 35В перестиле. Джон Уильям Уотерхаус
В перестиле. Джон Уильям Уотерхаус

Слайд 36Описывая в своей поэме Одиссея сад при дворце Алкиноя Гомер, вероятно,

взял за образец один из современных ему греческих садов.

Сад у ворот вне двора простирался огромный, в четыре Гея пространством; со всех он сторон огражден был забором. Множество в этом саду деревьев росло плодоносных – Груш, гранатных деревьев, с плодами блестящими яблонь, Сладкие фиги дающих смоковниц и маслин роскошных. Будь то зима или лето, всегда там плоды на деревьях; Нету им порчи и нету конца; постоянно там веет Теплый Зефир, зарождая одни, наливая другие. Груша за грушей там зреет, за яблоком – яблоко, смоква Следом за смоквой, за гроздьями вслед поспевают другие. Дальше, за садом, насажен там был виноградник богатый. В части одной на открытой для солнца и ровной площадке Гроздья сушились, а в части другой виноград собирали. Там уж давили его, там едва только он наливался, Сбросивши цвет, а уж там начинал и темнеть из-под низу. Вслед за последней грядой виноградной тянулись рядами Там огородные грядки со всякою овощью пышной. Два там источника было.

Слайд 37Многие растения, культивируемые в садах, получили свои имена от различных богов

и героев, их свойства и особенности были обыграны в мифологических сюжетах. Например, существовало множество легенд о происхождении цветов. В нарцисс превратили боги, умершего от любви к самому себе юношу Нарцисса.

Слайд 38В память о погибшем друге Аполлона Гиацинте был создан одноименный цветок.

А умерший от любви юноша Паралисос был превращен богами в лекарственный цветок примулу. Вечнозелёным деревом стал и друг Аполлона Кипарис..

А.А. Иванов Аполлон, Гиацинт и Кипарис

Слайд 39С радужнокрылой богиней Иридой связывали греки многообразие расцветок ирисов.

Слайд 40Лилия по представлениям греков появилась из пролившегося молока Геры, кормившей младенца

Геракла.

Слайд 41Роза произошла из белой пены, покрывавшей тело вышедшей из моря прекрасной

Афродиты. Заметив прекрасный цветок, боги обрызгали его нектаром, наделив благоухающим ароматом.

Слайд 42С легендой об Афродите и Адонисе связано происхождение сразу трёх растений.

Дочь царя Кипра Мирра непочтительно отнеслась к Афродите, за что та внушила ей противоестественную страсть к собственному отцу. Однажды ночью, когда царь был сильно пьян, она забралась к нему в постель. Обнаружив свою преступную связь царь так разъярился, что с мечом погнался за дочерью. Боги сжалились над несчастной и превратили ее мирровое дерево.

Слайд 43По истечении положенного срока ствол дерева треснул и из него появился

младенец невиданной красы - Адонис. Афродита не могла устоять перед его красотой, но боясь гнева своего мужа Ареса отдала его на воспитание Персефоне в подземное царство. Персефона не захотела с ним расстаться. Решить спор богинь был призван суд под председательством музы Каллиопы.

Слайд 44Она разделила год на три части. Одну часть Адонис должен был

проводить с Афродитой, другую - с Персефоной, а третью - по своему усмотрению. Но Афродита, пользуясь своим волшебным поясом, присвоила себе все время Адониса. Тогда Персефона рассказала возлюбленному Афродиты Аресу, что Афродита предпочитает ему другого. Терзаемый ревностью бог превратился в дикого вепря и растерзал Адониса во время охоты. Кровь погибшего юноши Афродита превратила в алые розы, а слёзы самой Афродиты стали анемонами.

Слайд 45Адонии - праздник в честь Адониса, проводимый 24 июня каждого года

праздновались в большей части Передней Азии, в Египте.
В Греции стали особенно популярны в эпоху эллинизма. Затем перекочевали и в Римскую империю.
Женщины выставляли на крыши и на окна небольшие горшочки с быстро распускающейся и так же быстро увядающей зеленью, так называемые "садики Адониса" - символ мимолетности жизни.
Праздник продолжался 2 дня: в первый день оплакивали исчезновение Адониса, во второй с восторгом и радостью приветствовали его возвращение.

Слайд 46Все эти предания перекочевали затем в римскую культуру, вместе с традициями

садоводства. Греческая традиция садоводства была воспринята римлянами, как и многие другие достижения греческой культуры. Однако, устраивая свои сады, римляне исходили несколько из другого мироощущения.

Слайд 47Особенно изменился внутренний мир римской знати после победоносных походов по всему

миру. Сосредоточив в своих руках несметные богатства знать кичливо выставляла их напоказ. Одним из элементов престижа, символом богатства стали роскошные сады, устраиваемые в загородных виллах.

Триумфальная арка Тита в Риме.

Слайд 48Вынужденные по долгу службы проживать в душном, суетном перенаселённом Риме аристократы

устраивали в уголках с благодатным климатом, в цветущих горных долинах на морских побережьях загородные вилы.
При этом они старались перещеголять друг друга в роскоши и расточительстве.

Греческое стремление к гармонии, совершенству и красоте римляне заменили культом силы, богатства и рационального мышления.

Слайд 49Стремясь устроить свои поместья не только роскошно, но и целесообразно, с

выгодой, римляне обобщили в своей садово-парковой традиции опыт садоводства и озеленения многих, покоренных ими народов.
Эти знания были изложены и в специальных трудах по земледелию и садоводству, написанным Коллумеллой и Марком Теренцием Варроном на рубеже эр.

Слайд 50Так Варрон, живший в 116-27 гг. до н.э. в трактате «О

сельском хозяйстве» приводит в качестве примера разумного устройства сельского поместья свою собственную виллу.

По его представлениям поместье обязательно должно содержать колоннаду, перголу и вольеру.

Слайд 51Колоннады и портики были излюбленным архитектурным элементом у римлян. Портики часто

украшали вход в дом и могли ознаменовывать и вход в сад или общественный парк. Колоннадами любили окружать пространство внутреннего дворика перестиля.

Слайд 52В центре перестиля располагался небольшой водоём, вода из которого использовалась для

хозяйственных нужд. В наиболее изысканных домах в таких водоёмах могли содержать рыбу. Вокруг колоннады формировалось множество помещений разнообразного назначения. Главным помещением дома было святилище – атрий.

Водоём с лилиями. Дж. У. Годвард.

Слайд 53 Во внутренний дворик выходили помещения для сна и отдыха, чаще всего

отгороженные от него лишь разнообразными драпировками.

Слайд 54Были здесь и залы для совместных трапез – триклинии, приспособленные для

разных климатических сезонов. Так в летнем триклинии часто потолок заменяла решетка с вьющимися растениями. В зимнем триклинии обязательно находился большой очаг.

Слайд 55Самым крупным и парадным помещением для приёмов был ойкос. Обширный зал,

украшенный росписями, драпировками скульптурами и оборудованный клине и трапедзами для приёма пищи. Часто двери ойкоса выходили на веранду или прямо в сад.

Слайд 56Нередко помещения дома и сад соединялись крытыми галереями или перголами, увитыми

зеленью. Перголы или аллеи соединяли жилые и хозяйственные помещения усадьбы. Если пространство усадьбы было обширным, то между аллеями и перголами могли устраиваться цветники и фонтаны, лужайки для игр и танцев.

Слайд 57Ещё одной достопримечательностью усадьбы могла быть вольера, упоминаемая Варроном. Она представляла

собой сферическое сооружение в форме тюльпана, вроде беседки увитой зеленью. В ней располагались клетки с певчими птицами, корзины и горшки с цветами.

Слайд 58Содержались в поместьях и животные, подчас весьма экзотические.
Дж. У. Годвард
Тихий любимец

и Шалость

Слайд 59Варрон устроил в такой вольере и летнюю столовую с вращающимся столом,

кранами с холодной и горячей водой. Как можно заметить в обустройстве своего быта римляне были достаточно расточительны и изобретательны.

Слайд 60Самые древние из дошедших до нас римских вилл относятся к 3

в. до н.э. и известны по раскопкам погребенных Везувием Помпей и Геркуланума.
Эти города считались климатическими курортами и знать любила проводить здесь свободное от дел время, обстраиваясь, согласно вкусам той эпохи. Города отличались высоким уровнем благоустройства.

Вилла Телесфоруса в Геркулануме.

Слайд 61Трагические события августа 79 года оборвали жизни многих людей ,но сохранили

для потомков внутренне убранство домов, настенную живопись, предметы обстановки. Всё это позволило воссоздать черты молодого римского стиля. Ещё близкого к гармоничной греческой традиции.

Слайд 62Жилой ансамбль включал дом и зелёный сад «виридарий» как правило, окруженный

колоннадой и имеющий бассейн, фонтан или естественный источник.

Слайд 63В саду высаживались плодовые деревья и деревья дающие тень, декоративные кустарники,

разнообразные цветы.

Слайд 64Чтобы компенсировать ограниченность пространства сада стены дома украшали фресками с панорамными

изображениями садов. Сад начинавшийся живыми растениями продолжался на картине.

Слайд 65Фрески сохранили для нас и виды общественных городских садов. Они обычно

примыкали к центральным площадям или крупным улицам.
Пространство сада, как правило оформлялось решетчатой изгородью. В разных направлениях сад пересекали прямые аллеи и дорожки, обсаженные деревьями.

Слайд 66В стороне от аллей устраивались скамейки, уютные беседки, нимфеи и фонтанчики,

где гуляющие горожане могли обсудить свои дела и последние новости.

Слайд 67Общественные сады украшались цветниками, посадками декоративных кустов, статуями. В саду мог

быть устроен пруд или канал, берега которого тоже украшали статуи, эффектно отражавшиеся в воде.

Слайд 68В период поздней республики появляются новые типы жилища, отличные от прежнего

атриумно-перистильного дома. Основным типом городского поместья становится инсула – многоэтажная постройка, не имеющая чёткого атриумного центра. Часто частные инсулы окружали садом.

Слайд 69Наибольшее развитие садово-паркового искусства наблюдается на виллах. Знатный римлянин имел несколько

вилл за пределами суетной столицы на живописных берегах Сабатинского озера и озера Камо, в окрестностях Неаполя, на южных склонах Апеннин, на морских побережьях. Например, у Цицерона имелось 17 вилл разбросанных по всей стране.

Слайд 70Виллы горожан строились и в близи Рима окружая зелёным поясом вечный

город. Если традиционный римский городской дом был замкнутым пространством и окружался высоким глухим забором, то виллы, предназначавшиеся для отдыха были ориентированы на окружающий ландшафт, на природу.

Слайд 71В композициях своих вилл римляне использовали элементы греческой садово-парковой традиции, часто

наполняя их новым смыслом и содержанием.

Слайд 72Греческие «палестры и гимнассии» превратились в ровные стриженные площадки, для игры

в мяч и увеселений, часть сада, называемая Академией или Ликеем предназначалась для прогулок хозяина, а не философов.

Слайд 73Нимфеи стали способом красивого оформления водного источника, а не местом ожидания

встречи с нимфами.

Сад ипподром, размещавшийся на ровной площадке обширных размеры и имевший регулярную планировку предназначался не для соревнований колесниц, а для созерцания хозяев.

Слайд 74Необходимым элементом виллы был сад – ксист, представлявший вид партера, нескольких

ровных террас, засаженных различными растениями. Особенно были популярны такие террасные сады, там где рельеф местности имел естественные переходы, но при отсутствии таковых их могли создать искусственно. Террасы соединялись красивыми лестницами и пандусами.

Слайд 75Сохраняет своё значение и сад перестильного типа обычно примыкавший к дому

или традиционно располагавшийся во внутреннем дворике.

В перестиле. Л. Альма-Тадем

Слайд 76Необходимыми элементами были тенистые аллеи, перголы и крипты или крипто-портики -

закрытые со всех сторон галереи прямоугольной формы, освещаемые рядами узких окон или светильниками, украшенные росписями, декоративным камнем, статуями. Крипты давали желанную тень и прохладу в жаркие дни.

Слайд 77Не обходилась вилла и без обширного пруда или канала.


Иногда рукава

каналов прорезали всё пространство виллы и соединялись с морем.

Слайд 78Так своими рыбными прудами прославился Лукулл, любивший морскую рыбу и желавший

всегда иметь её в достатке в своём поместье. Ввиду желания выращивать рыбу в искусственных садках ему пришлось потратиться на проведение длинных подземных водопроводов, соединивших их с морем, поскольку морская рыба не могла жить в пресной воде.

Слайд 79Иметь более или менее обширные пруды с съедобными или декоративными рыбками

было очень популярно.

Серебристые любимцы. Л. Альма-Тадем

Слайд 80Для создания красивых водопадов и источников, использовалась и вода текущая с

окрестных гор по акведукам.

Слайд 81Сады украшались архитектурными элементами портиками, колоннадами, беседками, статуями. Предпочтение отдавалось статуям

из мрамора светлых тонов.

Слайд 82Вошли в моду и различные архитектурные элементы и скульптуры, формируемые искусной

стрижкой растений. Современное топиарное искусство ведёт своё начало от легендарного римского садовника Топиариуса.

Слайд 83Желательным считалось наличие видовой башни с которой можно было бы обозревать

обширные поместья, башня использовалась и как помещение для утилитарных целей.

Слайд 84Естественно, что в поместье обязательно находился обширный дом с множеством разнообразных

помещений комнат, кабинетов, спален, пиршественных залов, веранд. Немыслимо было устройство виллы без бань и купален, которых имелось, как правило несколько, рассчитанных на жаркий сезон и дополненных отопительной системой.

Слайд 85У римлян известны три типа вилл:
Рустика – сельскохозяйственная вилла

Урбана –

увеселительный дворцово-парковый комплекс

Фруктуария – вилла плодовый сад

Слайд 86Виллы некоторых знаменитостей получили историческую известность. Так виллы Лаурентина Плиния Младшего

представляли тип приморской виллы, соединявший с в себе функции «рустики» и «урбаны».

Слайд 87Подражанием великим образцам эллинистического искусства была роскошная вилла наместника Афин, а

затем римского императора Адриана.

Слайд 88Вилла была расположена в живописном местечке Тибуре (ныне Тиволи) у подножья

Сабинских гор и протянулась на 10 километров.

Частями огромного поместья были сады Академия, Ликей, сад Перикла, Пританий, Каноп, Темпейская долина, воспроизводившие эти знаменитые историческими и мифологическими событиями уголки.

Слайд 89Отдельные части поместья соединялись подземными ходами. Адриан, много путешествовавший по стране

и не лишенный художественного вкуса и архитектурных способностей собрал в своём поместье понравившиеся ему диковины, со всего света.

Слайд 94После падения Рима вилла пришла в запустение. Вторую жизнь вилла получила

во второй половине 16 в., когда в эти места прибыл назначенный губернатором Тиволи в кардинал Ипполито II д`Эсте (сын Лукреции Борджиа) решил устроить здесь свой дворец. Находившиеся рядом развалины виллы Адриана повлияли на вид будущего дворца, тем более что его проект разрабатывал архитектор Пирро Лигорио, увлекавшийся археологией и проводившей раскопки на вилле Адриана.

Слайд 95В обустройстве виллы д`Эсте участвовало много знаменитых строителей, архитекторов, художников. И

по красоте, размаху и богатству она была подобна вилле Адриана.

Слайд 96Фрагонар, Жан-Оноре. Парк виллы д`Эсте (Тиволи)

Слайд 97Пиранези, Джованни Баттиста Руины так назваемого храма Аполлона на вилле Адриана,

1768

Слайд 98К. Блехен
Грот в парке виллы д' Эсте близ Рима
Около 1828 -

1829

Слайд 99Пиранези, Джованни Баттиста
Руины храма Канопуса на вилле Адриана, 1769

Слайд 100Подводя итоги необходимо заметить, что в период античности, начиная с её

греческого этапа и заканчивая римским:
были достигнуты значительные успехи в развитии благоустройства городов и в том числе и в ландшафтном искусстве.
зелёные насаждения имели разнообразное назначение, они украшали храмы и делали более комфортными проживание в городах, служили для сбора разнообразных плодов, овощей и трав, были местом отдыха и увеселений
были разработаны новые приёмы и технологии, связанные с садоводством (акведуки, партеры, вольеры, топиарная стрижка и многое другое).
были изучены, акклиматизированы и приспособлены для разных нужд десятки растений разных семейств.

Слайд 101Литература, использованная для написания лекции:
1. В.В. Дормидонтова История садово-парковых стилей. –

М., 2004.
2. Козьякова М.И. История. Культура. Повседневность. Западная Европа: от античности до 20 века. – М.: 2002.
3. Гиро Поль Быт и нравы древних римлян. – Смоленск, 2000.
4. САДОВЫЕ СТИЛИ ЕВРОПЫ - курс лекций Б.М. Соколова. www.gardenhistory.ru © Б.М.

Похожие презентации

Европейский реализм 394
English theatre 365
Жанр интерьер в изобразительном искусстве 489
Московский метрополитен как памятник архитектуры 348
Восковые мелки 745
Стили парикмахерсих 291

Обратная связь

Если не удалось найти и скачать презентацию, Вы можете заказать его на нашем сайте. Мы постараемся найти нужный Вам материал и отправим по электронной почте. Не стесняйтесь обращаться к нам, если у вас возникли вопросы или пожелания:

Email: Нажмите что бы посмотреть 

Что такое ThePresentation.ru?

Это сайт презентаций, докладов, проектов, шаблонов в формате PowerPoint. Мы помогаем школьникам, студентам, учителям, преподавателям хранить и обмениваться учебными материалами с другими пользователями.

Для правообладателей

Яндекс.Метрика