Ахитектура высокого классицизма 1800 - 1840 презентация

значение архитектуры.

Ансамбли и здания часто рассматриваются как выражение триумфальных идей победы русского народа в Отечественной войне.

Ордер во многих случаях приобретает особую монументальность, в связи с чем более широкое распространение получает Греко-дорический ордер.

Возрастает значение скульптурной пластики, причем в изображениях и орнаменте преобладает триумфальная тематика, символизирующая победу русского оружия, прославляющая русское государство.

Укрупняются формы и растут масштабы архитектурных композиций.

В конце XVIII- начале XIX в. в России ускоряется развитие городов. Растет их число и количество жителей в них.

Утвержденные генеральные планы приобрели силу закона.

коринфский

дело в России.

Гесте переделал или составил вновь несколько десятков проектов планов: Москвы, Киева, Вильнюса, Смоленска, Саратова, Пензы, Томска, Красноярска, Омска, Уфы и др.

План Уфы 1819г.
В. Сметанина – В. Гесте

Застройщиков обязали руководствоваться образцовыми чертежами планировки кварталов, которые Гесте разработал (26 образцов) в 1811 г.

Были разработаны образцовые планировки сел и деревень.

мест для губернских и уездных городов, винных и соляных магазинов, тюремных замков. Все их разработал архитектор А.Д. Захаров (1761-1811).

В 1824 г. был издан гравированный альбом «образцовых» церквей, составленный архитектором А.А. Михайловым 2-м (1773-1849). Военные сооружения также в большинстве случаев строились по образцовым проектам, составленным в Инженерном департаменте Военного министерства.

Утвержденные образцовые фасады частных строений были выгравированы, размножены и разосланы во все губернии для обязательного пользования.

после пожара 1812 г.

С 1816 г. начались восстановительные работы. Предстояло воссоздать кремлевские башни и поврежденные пожаром важные общественные здания.

При восстановлении Москвы проявилась главная тенденция развития русской архитектуры, основанная на новых градостроительных принципах, предусматривающих, что ансамбли формируют структурную ткань города, а город в целом должен представлять собой – в идеале – систему ансамблей.

Композиции уличных фасадов жилых домов формировались самыми простыми средствами: рустовка нижнего этажа, клинчатые перемычки над проемами с выделением замковых камней, изредка колонный портик и мезонин с фронтоном на оси дома, как правило двуцветная окраска фасадов с выделением белых скульптурных украшений.

восьмиколонным величественным портиком (высота колонн 15 м) композитного ордера, увенчанным квадригой Апполона воплощает величие идей патриотизма.

с многоярусной системой размещения зрительских мест. Пятиярусный зал вмещает 2150 зрителей.

чугуна - характерная особенность периода высокого классицизма.

не был. В Петербурге была создана система архитектурных ансамблей, и поныне великолепно украшающих центр города.

АРХИТЕКТУРА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

Греко-дорического ордера с двумя огромными аллегорическими изваяниями по концам выдвинут и формирует парадное обрамление берега.

храма с колоннадой, не изолирующей его от Невского проспекта, а формирующей площадь, раскрытую на проспект.

западный – фасад украшен шестиколонным двухрядным портиком, на который ориентирована другая площадь, охваченная скозной полукруглой чугунной узорчатой оградой.
Таким образом, одно храмовое здание с колоннадой и оградой формирует две городские площади и 2 улицы.

сквозь которое видна живопись на втором куполе, освещаемом сквозь люкарны.
Структура верхней оболочки является примером инженерного новаторства. Медное листовое покрытие этого купола покоится не на деревянной, как было ранее, конструкции, а на радиально расходящихся дугах из ковкого железа, опирающихся на опорное кольцо, а верхние концы дуг собраны в пучок, закрепленный в декоративном «фонарике» под крестом.

Люка́рна — оконный проём в скате крыши или куполе. Рама оконного проёма стоит обычно в той же плоскости, что и стена фасада, и нередко продолжает стену фасада или располагается в параллельной ей плоскости.

А.Д. Захаров расположил сильные акценты в виде пристроенных к существовавшим стенам портиков дорического ордера с колоннадами двух типов: двенадцати- и шестиколонных.

Первый этаж по всему периметру здания трактован как цокольный – гладкий в портиках и рустованный в интервалах между ними.

объединенных в слитную композицию глухим объемом с триумфальной аркой.

периптерального античного храма (10х14 колонн), поставленного на высокий гранитный стилобат с широкими лестницами по торцам и пандусами на боковых фасадах.

должны были служить маяками и подчеркивать значение биржевого здания как центра Петербургского порта.

Постаменты колонн и сами колонны,
украшены металлическими скульптурными изображениями ростр — носовых частей кораблей; отсюда название — Ростральные колонны.

.

Ломоносова

В глубине площади, раскрытой на проспект расположено величественное здание Александринского театра, за которым по его оси идет улица (Зодчего Росси) с тождественными по архитектуре административными зданиями.

пространство которой как бы является частью площади Островского. Боковые фасады подчеркнуты восьмиколонными портиками. Задний фасад театра плоский, но богато декорированный замыкает перспективу улицы Зодчего Росси.

системе лож, с амфитеатром и просторным партером.

неглубокая лоджия с колоннами ионического ордера, поставленными почти вплотную к стене.

и министерств, формирующие дугообразную застройку площади, соединены системой арок, из которых две под углом друг к другу переброшены над Большой морской улицей, замыкая ее перспективу со стороны Невского проспекта и оформляя ее поворот на главную композиционную ось площади. Третья арка, увенчанная колесницей Славы, образует триумфальный выход на площадь. Такое решение приобрело главенствующее значение в ансамбле Дворцовой площади.

руководством архитектора А. Штауберта по проекту К. Росси.

вмешательство в детали постройки и архитектуры Николая I пагубно сказалось на фасадах здания, особенно его центральной части – торжественной арки, переброшенной над Галерной улицей, которая перегружена аллегорической скульптурой, что явилось симптомом начала упадка классицизма.