- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Костюм эпохи Возрождения. От Данте до Коперника презентация
Содержание
- 1. Костюм эпохи Возрождения. От Данте до Коперника
- 2. На европейский костюм позднего средневековья повлиял культ
- 3. Средневековый костюм Стилизация.
- 4. Стилизация.
- 5. Стилизация.
- 7. Выкройка средневекового платья.
- 10. Костюм любой страны в любую эпоху –
- 11. Ренессанс диктует и свои идеалы женской красоты:
- 12. Главной законодательницей моды в XV в. была
- 13. Платье воссоздано по портрету Джулио Романо. В
- 14. Лиф имел декольте характерной формы: спереди квадратное,
- 15. Стилизация костюма эпохи Возрождения
- 16. Женские прически Эпохи Возрождения
- 17. «Флорентийская коса» была одной из популярнейших причесок
- 18. «Флорентийская коса» Фероньерка – налобное украшение в виде ленты с подвеской.
- 19. Дополнялись они сетками с цепочками, лентами, жемчугом,
- 20. Современная стилизация
- 22. Венецианские прически напоминали валик с уложенными внутрь
- 23. Итальянское бальцано- головное украшение в виде валика.
- 24. Головные уборы итальянок — чепцы, мягкие шляпы, тюрбаны, береты.
- 27. Ромео и Джульетта. Современный взгляд.
- 28. В спектакле 1911 года, поставленном в New Theatre Фредом
- 32. Схема чертежа деталей кроя женской плечевой одежды
- 33. Античность стала для итальянских гуманистов идеалом, и
- 34. Ещё одним критерием красоты в эпоху Ренессанса
- 35. Силуэт флорентийского платья XV в. вписывается в
- 36. В костюме венецианок XVI в. намечается отход
На европейский костюм позднего средневековья повлиял культ Прекрасной Дамы и возникновение такого социального явления, как «мода».
Слайд 2На европейский костюм позднего средневековья повлиял культ Прекрасной Дамы и возникновение
такого социального явления, как «мода».
Слайд 10Костюм любой страны в любую эпоху – отражение экономики, политики, общественного
строя .
Парадный костюм эпохи Возрождения разных стран.
Слайд 11Ренессанс диктует и свои идеалы женской красоты: высокий рост, широкие плечи,
тонкая талия, плюс белые зубы, красные губы, благородные движения и статная фигура.
Но при тонкой талии ни в коем случае женщина того периода не должна была быть худой, нет, наоборот, она должна была обладать пышным телом с не менее пышной грудью
Слайд 12Главной законодательницей моды в XV в. была Флоренция, в XVI в.
— Венеция.
Флорентийская женская одежда XV в. имела мягкие, подчеркивающие фигуру линии, естественные пропорций или некоторое повышение линии талии спереди, что сохраняло средне вековые традиции
Слайд 13Платье воссоздано по портрету Джулио Романо. В настоящее время портрет принадлежит
к королевской коллекции Великобритании.
Слайд 14Лиф имел декольте характерной формы: спереди квадратное, а сзади треугольное.
Обычно рукава
пристегивали к лифу или вметывали в пройму, так что к одному и тому же платью можно было надевать различные рукава. Узкие рукава обычно разрезались вдоль и скреплялись пуговичками либо шнуровкой. Иногда же рукав разрезали поперек и у локтя обе половины соединяли шнурами и лентами,
Слайд 17«Флорентийская коса» была одной из популярнейших причесок того времени. Волосы разделяли
на прямой пробор, по бокам зачесывали полукругом от лица к затылку, а несколько прядей на висках подстригали, завивали и спускали на лицо. Вдоль спины ниспадала длинная прядь волос, крестообразно перевязанная лентой.
На затылке укрепляли плоский головной убор – трансадо – с длинным футляром, в который укладывали перевязанную косу. Вместо него порой использовали жемчужные нити в несколько рядов.
На затылке укрепляли плоский головной убор – трансадо – с длинным футляром, в который укладывали перевязанную косу. Вместо него порой использовали жемчужные нити в несколько рядов.
Слайд 19Дополнялись они сетками с цепочками, лентами, жемчугом, драгоценными камнями, серебряными и
золотыми нитями. Такие сетки закреплялись высоко на затылке и спускались на плечи.
Популярностью пользовались и прически, представлявшие собой комбинацию кос и локонов с вплетенными в них полосками ткани. Дополнялись они сетками с цепочками, лентами, жемчугом, драгоценными камнями, серебряными и золотыми нитями. Такие сетки закреплялись высоко на затылке и спускались на плечи.
Слайд 22Венецианские прически напоминали валик с уложенными внутрь волосами
В XV веке Венеция оттеснила
Флоренцию, став законодательницей моды, которой подражали в других странах Западной Европы.
Слайд 23Итальянское бальцано- головное украшение в виде валика. Изготавливался из ткани, его
просто плотно набивали и украшали.
Слайд 32Схема чертежа деталей кроя женской плечевой одежды (Италия, XV в., по
Келеру):
I – перед;
I а – боковой клин юбки;
I б – спинка отрезная по линии талии;
I в – рукав
I – перед;
I а – боковой клин юбки;
I б – спинка отрезная по линии талии;
I в – рукав
Слайд 33Античность стала для итальянских гуманистов идеалом, и они стремились возродить образы
античности в повседневной жизни. Гармония пропорций, стремление подчеркнуть в костюме индивидуальность человека - все это стало совершенно новым по сравнению с жестко регламентированным костюмом средневековья. Невозможно говорить о какой-то особой специальной форме одежды эпохи Возрождения, можно лишь проследить тенденции в развитии костюмных форм.
Слайд 34Ещё одним критерием красоты в эпоху Ренессанса служил высокий, гладкий, не
скрытый волосами, а только обрамлённый ими лоб. Наличие бровей не считалось красивым, и они выщипывались, причём как женщинами, так и мужчинами
Слайд 35Силуэт флорентийского платья XV в. вписывается в овал или треугольник, где
ширина юбки относится к росту как 1 : 2, длина лифа к длине юбки как 1:3,5, голова укладывается в росте 8 раз. Линии силуэта мягкие и округлые.
Элеонора Толедская, герцогиня флорентийская. Портрет кисти Бранзино. Оригинал портрета находится в галереи Уффици.
Слайд 36В костюме венецианок XVI в. намечается отход от строгой красоты линий
флорентийского платья, стремление к роскоши. Форма платья становится прилегающей, с отрезной линией талии и тяжелой складчатой юбкой из бархата или парчи. Линия талии подчеркивается на естественном уровне.
Силуэт фигуры приближается к прямоугольнику, в котором отношение ширины плеч к ширине юбки близко к единице. В верхнем платье появляются короткие и широкие рукава — буфы, из-под которых виднеются длинные рукава нижней одежды.
