- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Культура и искусство Древней Греции презентация
Содержание
- 1. Культура и искусство Древней Греции
- 2. Основные черты культуры ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ Антропоцентризм Философия
- 3. ПЕРИОДИЗАЦИЯ КРИТО-МИКЕНСКАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ - рубеж 3- 2
- 4. КРИТО-МИКЕНСКАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ Ее материальная основа включала производящее
- 5. Условно архитектуру эгейского мира делят на
- 6. АРХИТЕКТУРА КРИТО-МИКЕНСКОГО ПЕРИОДА Этот период в свою
- 7. ТРОЯНСКИЙ ПЕРИОД На раскопках Трои найдено 8
- 8. КРИТО-МИНОЙСКИЙ ПЕРИОД Самая знаменитая постройка - дворец
- 9. КНОССКИЙ ДВОРЕЦ Дворец был сооружен на месте
- 10. КНОССКИЙ ДВОРЕЦ Во многих помещениях найдены тайники.
- 11. МИКЕНСКИЙ ПЕРИОД Храмовые постройки и дворцы образовывали
- 12. Троянский период Руины
- 13. Троянский период Стратиграфия
- 14. Троянский период Мегарон
- 15. Характерные черты троянского периода:
- 16. Критский (Минойский) период
- 17. Критский (Минойский) период
- 18. Критский (Минойский) период
- 19. «Маска Агамемнона». Из гробницы V могильного круга «А» в Микенах. Золото. XVI в. до н.э.
- 20. ГОМЕРОВСКИЙ ПЕРИОД Самые выдающиеся достижения - поэмы
- 21. ПЕРИОД АРХАИКИ Время колонизации, освоения греками побережий
- 22. ПЕРИОД КЛАССИКИ В литературе расцветает жанр трагедия
- 23. ГОМЕРОВСКИЙ ПЕРИОД Главными элементами градостроительной гомеровского периода
- 24. ЧЕРТЫ КЛАССИЧЕСКОГО ПЕРИОДА Период расцвета архитектуры и
- 25. ТИПЫ ГРЕЧЕСКИХ ХРАМОВ ДИСТИЛЬ (ХРАМ В АНТАХ) ПРОСТИЛЬ АМФИПРОСТИЛЬ ПЕРИПТЕР ДИПТЕР КРУГЛЫЙ ПЕРИПТЕР
- 26. ТИПЫ ГРЕЧЕСКИХ ХРАМОВ
- 27. Фронтоны античных храмов Узкие стороны античных храмов
- 28. ФРОНТОН
- 29. АРХИТЕКТУРНЫЙ ОРДЕР Тип архитектурной композиции, использующий определенные
- 31. ЭЛЕМЕНТЫ ОРДЕРА Стереобат - основание располагается на
- 33. АНТАБЛЕМЕНТ
- 34. ЭЛЕМЕНТЫ ОРДЕРА
- 35. АФИНСКИЙ АКРОПОЛЬ
- 36. ПАРФЕНОН Главный храм в древних Афинах, посвящённый
- 37. ПАРФЕНОН
- 38. Копия Парфенона, 1897, штат Теннеси, г. Нешвилл
- 39. ПАРФЕНОН Храм построен целиком из мрамора, добывавшегося
- 40. СКУЛЬПТУРНАЯ ОТДЕЛКА ПАРФЕНОНА метопы внешнего (дорического) фриза,
- 41. МЕТОПЫ ПАРФЕНОНА
- 42. АФИНА ПАРФЕНОНС Выполнена Фидием. Прямостоящая, имела около
- 43. АФИНА ПАРФЕНОНС
- 44. ПРОПИЛЕИ ПАРФЕНОНА ПРОПИЛЕИ - главный вход на
- 45. ПРОПИЛЕИ ПАРФЕНОНА
- 46. ПРОПИЛЕИ ПАРФЕНОНА С севера и юга к
- 48. Propylaea
- 49. ЭРЕХТЕЙОН Один из главных храмов древних Афин.
- 50. ЭРЕХТЕЙОН
- 51. КОЛОСС РОДОССКИЙ Гигантская статуя древнегреческого бога Солнца
- 52. ФАРОССКИЙ (АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ) МАЯК Был построен в III
- 53. ФАРОССКИЙ МАЯК
- 54. СТАТУЯ ЗЕВСА ОЛИМПИЙСКОГО Работа Фидия. Выдающееся произведение
- 55. Статуя Зевса Олимпийского
- 56. КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО ДРЕВНЕГО РИМА
- 57. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ВЛИЯНИЕ КУЛЬТУРЫ: ДРЕВНИХ ГРЕКОВ И
- 58. К середине III в. до н.э.
- 59. РИМСКИЕ БОГИ Юпитер – Зевс; Нептун –Посейдон;
- 60. ИСКУССТВО НА ОСНОВЕ ГРЕЧЕСКИХ ОБРАЗЦОВ РАЗВИВАЕТСЯ ИСКУССТВО
- 61. РИМСКАЯ ОРДЕРНАЯ СИСТЕМА РИМСКО-ДОРИЧЕСКИЙ РИМСКО-ИОНИЧЕСКИЙ РИМСКО-КОРИНФСКИЙ КОМПОЗИТНЫЙ ТОСКАНСКИЙ
- 63. РИМСКО-ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР Отличается нарушением пропорций: колонна стала
- 64. РИМСКО-ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР Утрачивает в значительной степени благородное
- 65. РИМСКО-КОРИНФСКИЙ В капители колонны увеличено число листьев
- 66. КОМПОЗИТНЫЙ Смесь ионического с коринфским. В капители
- 67. ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР архитектурный ордер, возникший в Древнем
- 68. В отличии от греков, римляне для
- 69. ХРАМ ПОРТУНА
- 70. ХРАМ ВЕСТЫ
- 71. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА КОНСТАНТИНА
- 72. ХРАМ КАСТОРА И ПОЛЛУКСА
- 73. АКВЕДУК КЛАВДИЯ
- 74. ХРАМ ВЕНЕРЫ И РОМЫ
- 75. Мавзолей Адриана
- 76. Храм Антонина и Фаустины
- 77. ПАНТЕОН
- 78. КОЛЛИЗЕЙ
- 79. КОЛЛИЗЕЙ
- 80. ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ
- 81. БАЗИЛИКА МАКСЕНЦИЯ И КОНСТАНТИНА
- 82. БАЗИЛИКА МАКСЕНЦИЯ И КОНСТАНТИНА
Основные черты культуры ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ Антропоцентризм Философия – мифология Чувства – разум (дионисийское и апполоническое начала) Личность – социум (полис) Судьба – борьба (агон)
Слайд 2Основные черты культуры ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Антропоцентризм
Философия – мифология
Чувства – разум (дионисийское и
апполоническое начала)
Личность – социум (полис)
Судьба – борьба (агон)
Личность – социум (полис)
Судьба – борьба (агон)
Слайд 3ПЕРИОДИЗАЦИЯ
КРИТО-МИКЕНСКАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ - рубеж 3- 2 го тыс. до н.э.
ГОМЕРОВСКАЯ
ГРЕЦИЯ (11 – 8 вв. до н.э.);
АРХАИЧЕСКАЯ ГРЕЦИЯ (7 – 6 вв. до н.э.);
КЛАССИЧЕСКАЯ ГРЕЦИЯ (5 - 4 вв. до н.э.);
ЭЛЛИНИЗМ (4 – 1 вв. до н.э.).
АРХАИЧЕСКАЯ ГРЕЦИЯ (7 – 6 вв. до н.э.);
КЛАССИЧЕСКАЯ ГРЕЦИЯ (5 - 4 вв. до н.э.);
ЭЛЛИНИЗМ (4 – 1 вв. до н.э.).
Слайд 4КРИТО-МИКЕНСКАЯ ЦИВИЛИЗАЦИЯ
Ее материальная основа включала производящее хозяйство, медно-бронзовую металлургию, городские поселения
с оборонительными стенами, дворцы. Примерно в 1450 г. до н.э. на Крит вторглись ахейские племена.
Новый центр был перенесен на материковую часть в город Микены. Там тоже строились дворцы, но из за более сурового климата, они были более массивными, в них было меньше окон и террас.
Новый центр был перенесен на материковую часть в город Микены. Там тоже строились дворцы, но из за более сурового климата, они были более массивными, в них было меньше окон и террас.
Слайд 5
Условно архитектуру эгейского мира делят на три периода:
Троянский период: IV –
III тыс. до н.э.
Критская (Минойская) культура: XVIII – XIV вв. до н.э.
Микенская (Ахейская) культура: XIV – XII вв. до н.э.
Критская (Минойская) культура: XVIII – XIV вв. до н.э.
Микенская (Ахейская) культура: XIV – XII вв. до н.э.
Слайд 6АРХИТЕКТУРА КРИТО-МИКЕНСКОГО ПЕРИОДА
Этот период в свою очередь принято делить на: троянский
(4-3 тыс до н.э.); крито-минойский (18-14 в. до н.э.); микенский (14 -2 в. до н.э.).
Для этого периода характерны такие особенности как: учет ландшафтных особенностей местности, применение таких строительных материалов как кирпич-сырец, камень, дерево для перекрытий и каркаса и складывание единой ордерной системы.
Для этого периода характерны такие особенности как: учет ландшафтных особенностей местности, применение таких строительных материалов как кирпич-сырец, камень, дерево для перекрытий и каркаса и складывание единой ордерной системы.
Слайд 7ТРОЯНСКИЙ ПЕРИОД
На раскопках Трои найдено 8 культурных слоев. Троя-2- цитадель с
укрепленными воротами и стенами, внутри - культовые и жилые помещения.
Основной тип жилых помещений - мегарон – вытянутое по продольной оси прямоугольное или овальное помещение с лоджией входа, без окон, с отверстием в потолке. В центре – круглый очаг.
Схема мегарона легла в основу архитектуры греческих храмов и, таким образом, имела большое значение.
Основной тип жилых помещений - мегарон – вытянутое по продольной оси прямоугольное или овальное помещение с лоджией входа, без окон, с отверстием в потолке. В центре – круглый очаг.
Схема мегарона легла в основу архитектуры греческих храмов и, таким образом, имела большое значение.
Слайд 8КРИТО-МИНОЙСКИЙ ПЕРИОД
Самая знаменитая постройка - дворец царя Миноса на острове Кносс.
Дворец
напоминает лабиринт, там помещались и залы для состязаний и мастерские и другие помещения.
Являясь как бы продолжением холма, снаружи дворец представлял собой живописное чередование лестниц и террас.
Стены были расписаны фресками с изображениями цветов, боев с быками, юношей и девушек.
Являясь как бы продолжением холма, снаружи дворец представлял собой живописное чередование лестниц и террас.
Стены были расписаны фресками с изображениями цветов, боев с быками, юношей и девушек.
Слайд 9КНОССКИЙ ДВОРЕЦ
Дворец был сооружен на месте более древних построек. В плане
120*120 м.
Многократно перестраивался, в итоге здания слились в один комплекс сгруппированный вокруг внутреннего двора.
Здания 2 – 3 этажа (культовые и парадные) террасами спускаются по склону и имеют множество длинных залов и тупиковых коридоров.
Жилые помещения выделены в восточный отдельный блок, к которому ведет портик-лестница.
На окраинах находились мастерские, жилища слуг и др. Дворец имел водопровод, канализацию, уборные с водосливом.
Многократно перестраивался, в итоге здания слились в один комплекс сгруппированный вокруг внутреннего двора.
Здания 2 – 3 этажа (культовые и парадные) террасами спускаются по склону и имеют множество длинных залов и тупиковых коридоров.
Жилые помещения выделены в восточный отдельный блок, к которому ведет портик-лестница.
На окраинах находились мастерские, жилища слуг и др. Дворец имел водопровод, канализацию, уборные с водосливом.
Слайд 10КНОССКИЙ ДВОРЕЦ
Во многих помещениях найдены тайники. В тронном зале сохранился трон
из известняка. С целью сейсмической устойчивости был выработан особый тип критской ордерной системы из свободно расположенных колонн, поставленных на пьедесталы. Колонны выполнялись приземистыми с широкими капителями и расширением кверху, что обеспечивало дополнительную устойчивость.
Слайд 11МИКЕНСКИЙ ПЕРИОД
Храмовые постройки и дворцы образовывали священный участок акрополя (акрополь -
расположенная на возвышенности городская крепость), стены которого возводились из крупных камней без раствора.
Дворцовые постройки имели свободную планировку и гармонировали с ландшафтом и пейзажем.
Один из наиболее сохранившихся акрополей этого периода – Тиринфский акрополь. В центре акрополя находится крупный двухнефный мегарон с четырьмя опорами по главной оси. У подножия – нижний город.
Дворцовые постройки имели свободную планировку и гармонировали с ландшафтом и пейзажем.
Один из наиболее сохранившихся акрополей этого периода – Тиринфский акрополь. В центре акрополя находится крупный двухнефный мегарон с четырьмя опорами по главной оси. У подножия – нижний город.
Слайд 12
Троянский период
Руины на холме Гисарлык (предполагаемая Троя).
Г. Троя. Реконструкция
АРХИТЕКТУРА АНТИЧНОСТИ
Слайд 14
Троянский период
Мегарон (др.-греч. megaron - большой зал) - греческий дом
прямоугольного плана с очагом посередине.
АРХИТЕКТУРА АНТИЧНОСТИ
Слайд 15
Характерные черты троянского периода:
Малые размеры городов-крепостей, строящихся на одном и
том же месте на протяжении длительного периода времени.
Основным типом жилища является мегарон.
Основными строительными материалами являются: камень (стены крепостей, дворцов, фундаменты), кирпич-сырец с деревянным каркасом или деревянная каркасная конструкция с глинобитным заполнением.
Основным типом жилища является мегарон.
Основными строительными материалами являются: камень (стены крепостей, дворцов, фундаменты), кирпич-сырец с деревянным каркасом или деревянная каркасная конструкция с глинобитным заполнением.
Слайд 16
Критский (Минойский) период
Расцвет критской (минойской) культуры относится к XVII веку
до н.э. Центрами эгейской культуры были монументальные дворцовые комплексы критских правителей в городах Кносс, Фест и др.
Дворец в Кноссе. 2000 - 1600 гг. до н.э.
ИСКУСТВО АНТИЧНОСТИ
Слайд 17
Критский (Минойский) период
Колонна на минойском Крите имела сакральное
значение, дерево почиталось особо. Окрашивались они, как правило, в чёрный, красный и белый цвета. Ряд учёных указывали на сакральное значение этих цветов: они являлись символами важных для критской культуры значений рождения, смерти и возрождения.
Из древесных стволов (в основном кипарисов) изготавливались колонны, которые устанавливали узким концом в землю и широким вверх.
Из древесных стволов (в основном кипарисов) изготавливались колонны, которые устанавливали узким концом в землю и широким вверх.
ИСКУССТВО АНТИЧНОСТИ
Слайд 18
Критский (Минойский) период
Тронный зал в Кносском дворце
Фрагмент восстановленного светового колодца с фресками из Зала Фресок.
Игры с быком. Фреска из Кносского дворца. XVI в. до н.э.
Мегарон царицы. Кносский дворец
ИСКУССТВО АНТИЧНОСТИ
Слайд 20ГОМЕРОВСКИЙ ПЕРИОД
Самые выдающиеся достижения - поэмы «Илиада» и «Одиссея».
Памятников этого периода
сохранилось мало, так как основными материалами была глина и необожженный кирпич, которые не сохранились до наших дней.
Гомеровский период был бесписьменным
Гомеровский период был бесписьменным
Слайд 21ПЕРИОД АРХАИКИ
Время колонизации, освоения греками побережий Средиземного, Черного и Мраморного морей.
Происходит
формирование полиса – города государства. Наиболее крупными были Афины, Спарта, Коринф, Аргос, Фивы.
Главными сферами древнегреческой культуры становятся философия и искусство.
Появляются первые куросы (мужские статуи) и коры (женские статуи)
Главными сферами древнегреческой культуры становятся философия и искусство.
Появляются первые куросы (мужские статуи) и коры (женские статуи)
Слайд 22ПЕРИОД КЛАССИКИ
В литературе расцветает жанр трагедия и комедия.
Расцвет реалистической скульптуры.
Основным видом
живописи была вазовая роспись
Слайд 23ГОМЕРОВСКИЙ ПЕРИОД
Главными элементами градостроительной гомеровского периода также были акрополь (святилище) и
агора (торговый город, базар). Храм, который находился всегда на возвышении, по некоторым предположениям, служил моделью священной рощи.
Слайд 24ЧЕРТЫ КЛАССИЧЕСКОГО ПЕРИОДА
Период расцвета архитектуры и искусства.
Соотнесенность архитектурной формы с социальной
функцией.
Создание новых типов сооружений: общественных, спортивных, зрелищных.
Создание ордерной системы.
Создание новых типов сооружений: общественных, спортивных, зрелищных.
Создание ордерной системы.
Слайд 25ТИПЫ ГРЕЧЕСКИХ ХРАМОВ
ДИСТИЛЬ (ХРАМ В АНТАХ)
ПРОСТИЛЬ
АМФИПРОСТИЛЬ
ПЕРИПТЕР
ДИПТЕР
КРУГЛЫЙ ПЕРИПТЕР
Слайд 27Фронтоны античных храмов
Узкие стороны античных храмов всегда оканчивались вверху невысоким фронтоном,
треугольное поле (тимпан) которого бывало украшено скульптурными фигурами, а боковые карнизы несли на себе края двускатной крыши сооружения.
Фронтон - завершение (обычно треугольное, реже - полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.
Фронтон - завершение (обычно треугольное, реже - полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.
Слайд 29АРХИТЕКТУРНЫЙ ОРДЕР
Тип архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурно-стилевой
обработке.
Является воплощением стоечно-балочной системы, состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов.
Является воплощением стоечно-балочной системы, состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов.
Слайд 31ЭЛЕМЕНТЫ ОРДЕРА
Стереобат - основание располагается на верхнем ряде кладки фундамента. Верхняя
часть стереобата называется стилобат.
Колонны - вертикальные опоры, служащие главным несущим элементом конструкции.
Антаблемент - верхняя завершающая часть, несомая часть конструкции, разделяется на следующие части:
карниз — верхняя часть антаблемента, над которой располагается кровля.
фриз — средняя часть антаблемента, расположена между карнизом и архитравом, несет по большей части декоративную смысловую нагрузку.
архитрав — главная балка, которая располагается непосредственно на колонне.
Колонны - вертикальные опоры, служащие главным несущим элементом конструкции.
Антаблемент - верхняя завершающая часть, несомая часть конструкции, разделяется на следующие части:
карниз — верхняя часть антаблемента, над которой располагается кровля.
фриз — средняя часть антаблемента, расположена между карнизом и архитравом, несет по большей части декоративную смысловую нагрузку.
архитрав — главная балка, которая располагается непосредственно на колонне.
Слайд 36ПАРФЕНОН
Главный храм в древних Афинах, посвящённый покровительнице города и всей Аттики,
богине Афине-Девственнице. Построен в 447—438 до н. э. архитектором Калликратом по проекту Иктина и украшен в 438—431 годах до н. э. под руководством Фидия в правление Перикла. В настоящее время ведутся восстановительные работы.
Слайд 39ПАРФЕНОН
Храм построен целиком из мрамора, добывавшегося неподалёку.
Кладка осуществлялась без каких-либо растворов
или цемента, то есть была сухой. Блоки тщательно обтачивались по краям и подгонялись по размеру друг к другу.
По горизонтали блоки соединяли железными скрепами, вставлявшимися в пазы и заливавшимися свинцом. По вертикали связь осуществлялась при помощи железных штырей.
По горизонтали блоки соединяли железными скрепами, вставлявшимися в пазы и заливавшимися свинцом. По вертикали связь осуществлялась при помощи железных штырей.
Слайд 40СКУЛЬПТУРНАЯ ОТДЕЛКА ПАРФЕНОНА
метопы внешнего (дорического) фриза, сплошной ионический (внутренний) фриз, скульптуры
в тимпанах фронтонов и известнейшая статуя Афины Парфенос
Всего на Парфеноне насчитывалось 92 метопы, содержавших различные горельефы.
Фронтоны были активно украшены скульптурами изображавшими греческих богов и богинь. До нас дошло 28 статуй: 19 в Британском музее и 11 в Афинах.
Всего на Парфеноне насчитывалось 92 метопы, содержавших различные горельефы.
Фронтоны были активно украшены скульптурами изображавшими греческих богов и богинь. До нас дошло 28 статуй: 19 в Британском музее и 11 в Афинах.
Слайд 42АФИНА ПАРФЕНОНС
Выполнена Фидием. Прямостоящая, имела около 11 м в высоту, выполнена
из золота и слоновой кости на деревянной основе.
Скульптура не сохранилась и известна по различным копиям и многочисленным изображениям на монетах.
В одной руке богиня держит Нику, а другой опирается на щит
Скульптура не сохранилась и известна по различным копиям и многочисленным изображениям на монетах.
В одной руке богиня держит Нику, а другой опирается на щит
Слайд 44ПРОПИЛЕИ ПАРФЕНОНА
ПРОПИЛЕИ - главный вход на Акрополь, мраморные ворота. Архитектор Мнесикл.
Пропилеи
призваны решать чисто архитектурные, художественные задачи.
Ворота имеют пять проемов для прохода, причем средний шире других, почти 4,3 м.
Внешний и внутренний фасады представляют собой шестиколонные дорические портики.
Внешний фасад намного глубже, его колонны поставлены на верхней площадке четырехступенной лестницы, а широкий средний проход имеет вместо ступеней пандус, по обе стороны которого расположено шесть внутренних ионических колонн в два ряда.
Ворота имеют пять проемов для прохода, причем средний шире других, почти 4,3 м.
Внешний и внутренний фасады представляют собой шестиколонные дорические портики.
Внешний фасад намного глубже, его колонны поставлены на верхней площадке четырехступенной лестницы, а широкий средний проход имеет вместо ступеней пандус, по обе стороны которого расположено шесть внутренних ионических колонн в два ряда.
Слайд 46ПРОПИЛЕИ ПАРФЕНОНА
С севера и юга к внешнему, западному фасаду примыкают два
крыла, небольшие трехколонные дорические портики которых обращены к главной оси Пропилей.
Северное крыло (Пинакотека) использовалось в качестве картинной галереи. В древности Пропилеи считались самым прославленным сооружением Акрополя, о них упоминали чаще, чем даже о самом Парфеноне.
Северное крыло (Пинакотека) использовалось в качестве картинной галереи. В древности Пропилеи считались самым прославленным сооружением Акрополя, о них упоминали чаще, чем даже о самом Парфеноне.
Слайд 49ЭРЕХТЕЙОН
Один из главных храмов древних Афин. Расположен на Акрополе к северу
от Парфенона. Постройка датируется 421—406 годами до н. э. Выполнен в ионическом ордере. Архитектор не известен.
Храм посвящён Афине, Посейдону и легендарному афинскому царю Эрехтею. Располагался на месте мифического спора Афины и Посейдона за обладание Аттикой.
Храм был своеобразным хранилищем важнейших реликвий полиса (деревянный идол Афины, упавший с неба, статуя Гермеса, принесённая Кекропсом, золотой светильник работы Каллимаха, горевший всё время). В храме находился и колодец с ключом солёной воды, выбитым Посейдоном.
Храм посвящён Афине, Посейдону и легендарному афинскому царю Эрехтею. Располагался на месте мифического спора Афины и Посейдона за обладание Аттикой.
Храм был своеобразным хранилищем важнейших реликвий полиса (деревянный идол Афины, упавший с неба, статуя Гермеса, принесённая Кекропсом, золотой светильник работы Каллимаха, горевший всё время). В храме находился и колодец с ключом солёной воды, выбитым Посейдоном.
Слайд 51КОЛОСС РОДОССКИЙ
Гигантская статуя древнегреческого бога Солнца Гелиоса, которая стояла в портовом
городе Родосе, расположенном на одноимённом острове в Эгейском море, в Греции. Одно из «Семи чудес света». Высота статуи — 36 м.
Слайд 52ФАРОССКИЙ (АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ) МАЯК
Был построен в III веке до н. э.в на
восточном берегу о. Фарос в черте Александрии, эллинистической столицы Египта. Одно из Семи чудес света.
Строитель - Сострат Книдский. На мраморной стене сооружения - надпись: «Сострат, сын Дексифана из Книда, посвятил богам-спасителям ради мореходов». Он закрыл эту надпись тонким слоем штукатурки с написанным на ней прославлением царя Птолемея Сотера.
Это был первый в мире маяк, и простоял он почти тысячу лет. В конце XV в. султан Кайт-бей воздвиг на месте маяка крепость, которая стоит и сейчас.
Строитель - Сострат Книдский. На мраморной стене сооружения - надпись: «Сострат, сын Дексифана из Книда, посвятил богам-спасителям ради мореходов». Он закрыл эту надпись тонким слоем штукатурки с написанным на ней прославлением царя Птолемея Сотера.
Это был первый в мире маяк, и простоял он почти тысячу лет. В конце XV в. султан Кайт-бей воздвиг на месте маяка крепость, которая стоит и сейчас.
Слайд 54СТАТУЯ ЗЕВСА ОЛИМПИЙСКОГО
Работа Фидия. Выдающееся произведение античной скульптуры. Одно из семи
чудес света. Находилась в храме Зевса Олимпийского, в Олимпии на северо-западе полуострова Пелопоннес. Статуя, перевезенная в Константинополь была утрачена.
Слайд 57ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА
ВЛИЯНИЕ КУЛЬТУРЫ: ДРЕВНИХ ГРЕКОВ И ЭТРУСКОВ
ПЕРИОДИЗАЦИЯ:
МОНАРХИЧЕСКИЙ- с VIII по VI
в. до н.э
.
РЕСПУБЛИКАНСКИЙ - с VI по I в. до н.э.
ИМПЕРСКИЙ - с I в. до н.э. по V в. н.э.
.
РЕСПУБЛИКАНСКИЙ - с VI по I в. до н.э.
ИМПЕРСКИЙ - с I в. до н.э. по V в. н.э.
Слайд 58
К середине III в. до н.э. Рим захватил практически весь италийский
полуостров. Затем войны с Карфагеном, захват эллинистической Греции. К средине I в. до н.э. римляне дошли до Ла-Манша.
Слайд 59РИМСКИЕ БОГИ
Юпитер – Зевс; Нептун –Посейдон; Юнона - Гера, Минерва –
Афина, Церера – Деметра, Венера –Афродита, Вулкан – с Гефест, Меркурий –Гермес. Италийского происхождения был двуликий Янус и мелкие домашние боги Лары, Гении и Пенаты.
Римляне персонифицировали и общественные явления
Фортуна (удача), Виктория (победа).
В 1 в. н.э. возникло ХРИСТИАНСТВО
Римляне персонифицировали и общественные явления
Фортуна (удача), Виктория (победа).
В 1 в. н.э. возникло ХРИСТИАНСТВО
Слайд 60ИСКУССТВО
НА ОСНОВЕ ГРЕЧЕСКИХ ОБРАЗЦОВ РАЗВИВАЕТСЯ ИСКУССТВО РЕАЛИСТИЧНОГО ПОРТРЕТИРОВАНИЯ (КРАСКАМИ НА РАСТЕРТОМ
ВОСКЕ).
КУЛЬТУРА РИМА БОЛЕЕ ПЕРСОНАЛИСТИЧНА И ПСИХОЛОГИЧНА (ИСКУССТВО СКУЛЬПТУРНОГО ПОРТРЕТА)
Если даже скульптура изображала человека в полный рост, то и здесь имелись отличия от греческих аналогов. Римские мастера, в отличии от греков, предпочитали изображать не обнаженные, а «закрытые» статуи.
КУЛЬТУРА РИМА БОЛЕЕ ПЕРСОНАЛИСТИЧНА И ПСИХОЛОГИЧНА (ИСКУССТВО СКУЛЬПТУРНОГО ПОРТРЕТА)
Если даже скульптура изображала человека в полный рост, то и здесь имелись отличия от греческих аналогов. Римские мастера, в отличии от греков, предпочитали изображать не обнаженные, а «закрытые» статуи.
Слайд 61РИМСКАЯ ОРДЕРНАЯ СИСТЕМА
РИМСКО-ДОРИЧЕСКИЙ
РИМСКО-ИОНИЧЕСКИЙ
РИМСКО-КОРИНФСКИЙ
КОМПОЗИТНЫЙ
ТОСКАНСКИЙ
Слайд 63РИМСКО-ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР
Отличается нарушением пропорций: колонна стала длиннее (высота относится к диаметру
основания не как 5:1, а как 7:1);
фуст утрачивает припухлость и представляет прямой, сухой ствол, суживающийся кверху; колонна в основном оставалась без каннелюр.
Под капителью не имелось впалого канальца, вместо того находилось выпуклое кольцо.
Подушка капители имела жёсткий, сухой профиль.
Абака стала более толстой и получила в верхней своей части род карниза.
Колонна внизу, вместо того чтобы начинаться прямо фустом, опирается на валообразную базу, лежащую на четырёхугольном плинте.
Антаблемент стал гораздо более низким и лёгким.
фуст утрачивает припухлость и представляет прямой, сухой ствол, суживающийся кверху; колонна в основном оставалась без каннелюр.
Под капителью не имелось впалого канальца, вместо того находилось выпуклое кольцо.
Подушка капители имела жёсткий, сухой профиль.
Абака стала более толстой и получила в верхней своей части род карниза.
Колонна внизу, вместо того чтобы начинаться прямо фустом, опирается на валообразную базу, лежащую на четырёхугольном плинте.
Антаблемент стал гораздо более низким и лёгким.
Слайд 64РИМСКО-ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР
Утрачивает в значительной степени благородное изящество.
Его колонна нередко остаётся без
каннелюр, а если они и покрывают её, то тянутся снизу до самых волют, сокращая орнаментацию под ними в маленькую полоску.
Волюты не представляют тех изгибов, которые в греческом ионическом ордере придают им вид упругой подушки со свесившимися вниз и закрученными краями; передняя их пара соединяется с задней прямым валом, а в их спиральной форме есть что-то резкое, металлическое.
Волюты не представляют тех изгибов, которые в греческом ионическом ордере придают им вид упругой подушки со свесившимися вниз и закрученными краями; передняя их пара соединяется с задней прямым валом, а в их спиральной форме есть что-то резкое, металлическое.
Слайд 65РИМСКО-КОРИНФСКИЙ
В капители колонны увеличено число листьев и иной вид (скругленные и
закрученные края). примешивали к ним листья лавра и других растений.
Фуст колонны состоял обыкновенно из гладкого, полированного гранитного или мраморного монолита, отличавшегося цветом от капители и базы, которые были беломраморные.
Иногда колонна была каннелирована; тогда желобков на ней было больше, и каждый из них был снабжён валиком, заполнявшим собой его углубление и смягчавшим выступы его рёбер.
Антаблемент получил в Риме роскошную и разнообразную орнаментацию (сильно выдающиеся вперёд полоски перлов и листьев, скульптурные гирлянды, фигуры людей и животных и т. п. )
Фуст колонны состоял обыкновенно из гладкого, полированного гранитного или мраморного монолита, отличавшегося цветом от капители и базы, которые были беломраморные.
Иногда колонна была каннелирована; тогда желобков на ней было больше, и каждый из них был снабжён валиком, заполнявшим собой его углубление и смягчавшим выступы его рёбер.
Антаблемент получил в Риме роскошную и разнообразную орнаментацию (сильно выдающиеся вперёд полоски перлов и листьев, скульптурные гирлянды, фигуры людей и животных и т. п. )
Слайд 66КОМПОЗИТНЫЙ
Смесь ионического с коринфским. В капители используются как волюты, так и
орнамент в виде листьев аканта.
Слайд 67ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР
архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме на рубеже I века
до н. э. и I века н. э. Является упрощенным вариантом дорического ордера, от которого отличается гладким фризом и колонной без каннелюр.
Слайд 68
В отличии от греков, римляне для одного и того же здания
могли употребить различные стили, причём дорический стиль обыкновенно являлся в нижнем этаже, ионический — во втором, коринфский или композит — в верхних этажах.
Они не соблюдали греческого принципа равных, определённых промежутков между колоннами и группировали их по две, по три.
Если колонна казалась слишком длинной – ее укорачивали и помещали под её базой пьедестал;
Если короткой - делали над её антаблементом выступ стены, в виде пилястры, и ряд таких выступов образовывал над рядом колонн полосу так называемого «аттика», в котором выступы служили подножием поставленных тут статуй.
Они не соблюдали греческого принципа равных, определённых промежутков между колоннами и группировали их по две, по три.
Если колонна казалась слишком длинной – ее укорачивали и помещали под её базой пьедестал;
Если короткой - делали над её антаблементом выступ стены, в виде пилястры, и ряд таких выступов образовывал над рядом колонн полосу так называемого «аттика», в котором выступы служили подножием поставленных тут статуй.
