второй половины XIX века.
- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Архитектура, музыка, театр, народное творчество во второй половине XIX века презентация
Содержание
- 1. Архитектура, музыка, театр, народное творчество во второй половине XIX века
- 6. Распространенным становится «неорусский» (или «псевдорусский») стиль.
- 7. Исторический музей (А. А. Семенов и В. О. Шервуд)
- 8. В церковном строительстве 80-90-х гг. это направление
- 9. Храм Спаса на крови в Петербурге (построенный
- 10. Жилой дом Страхового общества в Петербурге архитектора Л. Н. Бенуа.
- 11. Музыка М. И. Глинка Основатель русской национальной музыкальной школы.
- 12. «Могучая кучка» «Могучая кучка» — это содружество
- 13. Все творчество «Могучей кучки» пронизано горячей любовью к народу, верой в его силы.
- 14. «Сколько поэзии, чувства, таланта и умения есть
- 15. Драма Пушкина «Борис Годунов» легла в основу
- 16. Петр Ильич Чайковский Вершинами его творчества являются
- 17. В. Рахманинов А. Н. Скрябин
- 18. Мариинский оперный театр в Петербурге украшали такие
- 19. В Московском Большом театре пели П. А. Хохлов, Б. Б. Корсов.
- 20. Использование народных песенных мотивов, обращение к народным
- 21. Николай Григорьевич Рубинштейн Благодаря его стараниям в
- 22. В числе исполнителей хора Московского отделения выступали любители-певцы из самых различных слоев московского общества.
- 23. В 1866 г. при Музыкальном обществе была
- 24. Театр Вторая половина 19 века стала переломной
- 25. А. Н. Островский Островский, по его собственным словам, придерживался обличительного «нравственно-общественного направления».
- 26. В цикле сатирических комедий «Бешеные деньги», «Лес»,
- 27. В драме «Гроза» передана тягостная, давящая атмосфера «темного царства».
- 28. Другой цикл составляют драмы и комедии о
- 29. Содержание пьес Островского совпадало с настроениями разночинной молодежи, они пользовались огромным успехом.
- 30. Малый театр в Москве Александрийский театр в Петербурге
- 31. Резкое увеличение числа зрителей привело к демократизации театров и к созданию новых «клубных театров».
- 32. «Для русского искусства нет поля, простора, где бы оно могло развиться».
- 33. На сцене малого театра в Москве выступали
- 34. В Петербурге также происходила демократизация Александринского театра,
- 35. Художественные промыслы
- 36. Вторая половина XIX в. с ее выставками,
- 37. Изделия народных мастеров из предметов повседневного быта превращаются в произведения искусства.
- 38. Слобода Дымково
- 43. В конце XIX в. в мастерской Московского
- 44. Источником вдохновения для создателей русской матрешки —
- 46. Культура становится всё более демократичной и всё
- 47. Источником вдохновения мастеров культуры все в большей степени становятся народное творчество и традиции.
Распространенным становится «неорусский» (или «псевдорусский») стиль. В моду входят шатровые завершения, башенки, узорчатые декоры, фигурные наличники, по меткому замечанию современника, — «мраморные полотенца и кирпичная вышивка».
Слайд 6Распространенным становится «неорусский»
(или «псевдорусский») стиль.
В моду входят шатровые завершения, башенки,
узорчатые декоры, фигурные наличники, по меткому замечанию современника, — «мраморные полотенца и кирпичная вышивка».
Слайд 8В церковном строительстве 80-90-х гг. это направление нашло отражение в подражании
стилю церквей 17 в., вытеснив русско-византийский стиль.
Слайд 9Храм Спаса на крови в Петербурге (построенный архитектором А.А. Парландом на
месте убийства Александра II).
Слайд 12«Могучая кучка»
«Могучая кучка» — это содружество пяти выдающихся композиторов: Милия Алексеевича
Балакирева, Модеста Петровича Мусоргского, Цезаря Антоновича Кюи, Александра Порфирьевича Бородина и Николая Андреевича Римского-Корсакова.
Слайд 14«Сколько поэзии, чувства, таланта и умения есть у маленькой, но уже
могучей кучки русских музыкантов». С тех пор кружок стали называть «Могучей кучкой».
В. В. Стасов
Слайд 15Драма Пушкина «Борис Годунов» легла в основу оперы Мусорского.
Бородин создал оперу
«Князь Игорь» по мотивам «Слова о полку Игореве».
Римский-Корсаков создал оперы «Майская ночь» и «Ночь перед рождеством» по Гоголю.
Мусоргский по повести Гоголя написал комическую оперу «Сорочинская ярмарка».
Римский-Корсаков создал оперы «Майская ночь» и «Ночь перед рождеством» по Гоголю.
Мусоргский по повести Гоголя написал комическую оперу «Сорочинская ярмарка».
Слайд 16Петр Ильич Чайковский
Вершинами его творчества являются оперы «Евгений Онегин» и «Пиковая
дама», балеты «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик».
Слайд 18Мариинский оперный театр в Петербурге украшали такие певцы, как В. Р.
Петров, Е. А. Лавровская, Д. М. Леонова.
Слайд 20Использование народных песенных мотивов, обращение к народным сюжетам предполагали приобщение к
музыкальному творчеству самых широких масс населения.
Слайд 21Николай Григорьевич Рубинштейн
Благодаря его стараниям в 1860 г. появилось Московское отделение
Русского музыкального общества.
Слайд 22В числе исполнителей хора Московского отделения выступали любители-певцы из самых различных
слоев московского общества.
Слайд 23В 1866 г. при Музыкальном обществе была создана консерватория (в Петербурге
консерватория была открыта в 1862 г.).
Слайд 24Театр
Вторая половина 19 века стала переломной и для русского театра.
Театры
действовали более чем в 100 городах.
Слайд 25А. Н. Островский
Островский, по его собственным словам, придерживался обличительного «нравственно-общественного направления».
Слайд 26В цикле сатирических комедий «Бешеные деньги», «Лес», «Волки и овцы» показаны
типы и старых купцов-толстосумов, и новых дельцов-хапуг.
Слайд 28Другой цикл составляют драмы и комедии о трагических судьбах одаренных, честных,
эмоциональных людей в мире торгашества, обмана, лицемеря («Бесприданница», «Последняя жертва», «Таланты и поклонники»).
Слайд 29Содержание пьес Островского совпадало с настроениями разночинной молодежи, они пользовались огромным
успехом.
Слайд 31Резкое увеличение числа зрителей привело к демократизации театров и к созданию
новых «клубных театров».
Слайд 33На сцене малого театра в Москве выступали выдающиеся актеры: П.М. Садовский,
М.Н. Ермолова, А.П. Ленский, О.О. Садовская, Г.Н. Федотова, С.В. Шумский, И.В. Самарин и другие.
Слайд 34В Петербурге также происходила демократизация Александринского театра, где играли блестящие актеры
М.Г. Савина, П.А. Стрепетова, К.А. Варламов и др.
Слайд 36Вторая половина XIX в. с ее выставками, ярмарками стала временем возрождения
интереса к древним полузабытым русским ремеслам.
Слайд 37Изделия народных мастеров из предметов повседневного быта превращаются в произведения искусства.
Слайд 43В конце XIX в. в мастерской Московского губернского земства в Сергиевом
Посаде появился промысел, изделия которого стали символом народной России, — деревянные куклы-матрешки.
Слайд 44Источником вдохновения для создателей русской матрешки — художника С. В. Малютина
и мастера товарного дела В. Звездочкина — стали традиции богородской деревянной игрушки.
Слайд 46Культура становится всё более демократичной и всё более критической по отношению
к существующим порядкам.
Она превращается в своеобразную общественную трибуну, пытается донести до власти самые болезненные проблемы, существующие в стране, предлагает свои пути переустройства жизни.
Она превращается в своеобразную общественную трибуну, пытается донести до власти самые болезненные проблемы, существующие в стране, предлагает свои пути переустройства жизни.
Слайд 47Источником вдохновения мастеров культуры все в большей степени становятся народное творчество
и традиции.
