цивилизацию Древней Греции и Древнего Рима
- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Античное искусство презентация
Содержание
- 1. Античное искусство
- 2. Искусство Древней Греции Эстетический идеал эпохи
- 3. Периоды становления и развития древнегреческого искусства:
- 4. I Геометрика (IX—VIII вв. до н.э.)
- 5. Лошадь. VIII в. до н. э. Бронза, литье.
- 6. Основные произведения: схематические бронзовые статуэтки и большие
- 7. Основные типы греческих ваз. 1,2 –
- 8. Амфора. VIII в. до н. э. Глина, роспись.
- 9. Амфора служила надгробием. Высота достигала 1,5 метра. Основные черты – устойчивость, простота форм
- 12. II Архаика (VII—VI вв. до н.э.)
- 13. В архитектуре появляется ордерная система.
- 14. Ордер – порядок соотношения несущих и несомых частей здания, представляющий собой архитектурно-художественный образ стоечно-балочной конструкции.
- 15. Ордер имеет трех частное деление – СТЕРЕОБАТ,
- 17. ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР — самый прочный
- 18. Храм Посейдона. V в. до н. э. Пестум, Греция
- 19. Храм Аполлона в Дельфах. VII в.
- 20. ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР В градации по степени
- 21. КОРИНФСКИЙ ОРДЕР Коринфский, возникший позже других и
- 22. 1.12.11 В наос (НАОС или ЦЕЛЛА –
- 23. 1.12.11 «ХРАМ В АНТАХ» - прямоугольный в
- 24. 1.12.11 ПРОСТИЛЬ (лат. prostylos, от греч. pro
- 25. 1.12.11 ПСЕВДОПЕРИПТЕР (греч. pseu des — ложь,
- 26. 1.12.11 (греч. dipteros, от греч. dis
- 27. 1.12.11 (лат. monopteros, от греч. mónos
- 28. Сокровищница афинян в Дельфах. Конец 6 в.
- 29. Скульптура начала отделяться от архитектурного каменного
- 30. Курос (архаическая статуя атлета или бога). VI в. до н. э. Мрамор.
- 31. Статуя коры. VI в. до н. э. Раскрашенный мрамор.
- 32. Артемида с острова Делос. VII в. до н. э. Мрамор.
- 33. В первой половине VI века процветала вазопись.
- 34. Ойнохоя. VII в. до н. э. Глина, чернофигурная роспись.
- 35. Амфора. VI в. до н. э. Глина, чернофигурная роспись.
- 36. III Ранняя классика (490 - 450 гг. до н.э.)
- 37. Гидрия. Ирида, несущая душу Геракла. V в.
- 38. Кратер. Одиссей и циклоп. V в.
- 39. В архитектуре преобладают храмы дорического ордера. Характерны
- 40. В сер. V века до н.э. был
- 43. Битва лапифов с кентаврами. Скульптура западного фронтона
- 45. Для скульптуры ранней классики характерна типизация образа
- 46. Статуя возничего из Дельф. V в. до н. э. Фрагмент. Бронза, литье.
- 47. Статуя Возничего – отражает черты строгого стиля. Посвящена Аполлону. Тщательно проработаны детали
- 48. Один из выдающихся скульпторов - Мирон. Дискобол. V в. до н. э.
- 49. IV Высокая классика (450 - 400 гг. до н.э.)
- 50. Искусство Греции вступает в полосу расцвета.
- 53. Афинский Акрополь - возвышенная и укреплённая часть
- 54. Торжественный вход в Акрополь представляют собой беломраморные
- 55. Мнесикл. Пропилеи афинского Акрополя. V в. до н. э.
- 56. За воротами вырастала гигантская бронзовая статуя Афины Промахос (Воительницы)
- 57. Олицетворяла военное могущество и славу города (скульптор Фидий)
- 58. Направо за площадью Парфенон
- 59. Иктин и Калликрат. Парфенон. Афинский акрополь. V в. до н. э.
- 60. По форме дорический диптер
- 61. Фидий. Женщины с пеплосом для богини Афины.
- 62. В нем возвышалась другая статуя Афина Парфенос ( дева)
- 63. Фидий. Афина Парфенос из Варвакиона. V в. до н. э. Мрамор.
- 64. Фидий. Конь из колесницы Селены. Скульптура восточного
- 65. Основные характеристики скульптуры:
- 66. Поликлет. Дорифор. Римская копия. V в. до н. э. Мрамор
- 67. Кресилай. Перикл. V в. до н. э. Мрамор.
- 68. V Поздняя классика (400 - 323 гг. до н.э.)
- 69. Происходит развитие реалистических тенденций. Возникает интерес ко
- 70. Эрехтейон Это храм Афины, Посейдона и Эрехтея.
- 74. Архитекторы привнесли ряд характерных особенностей: Широко использовался
- 75. Впервые большое внимание уделяется строительству театров!
- 77. 3 крупнейших скульптора: 1 Скопас –
- 81. 2 Пракситель – характерны покой, мечтательность, задумчивость. Обнаженные богини, утонченные юноши.
- 82. Афродита
- 83. Гермес Отдыхающий Сатир
- 84. Артемида Афродита
- 85. 3 Лисипп – один из самых знаменитых
- 86. Лица не застывшие, а словно выхваченные из потока времени. Сократ Александр М.
- 87. Гермес
- 88. Апоксиомен
- 89. Геракл Александр
- 90. Леохар. Аполлон Бельведерский. Римская копия. IV в. до н. э. Фрагмент. Мрамор.
- 91. VI Эпоха эллинизма (III—I вв. до н.э.)
- 92. Алтарь Зевса в Пергаме. II в. до н.э. Фрагмент северного крыла, западная сторона. Мрамор.
- 93. Битва богов и гигантов. Фриз алтаря Зевса
- 94. Венера Милосская. II в. до н. э. Мрамор.
- 95. Ника Самофракийская. 240—190 гг. до н. э. Мрамор.
- 96. Афродита и Пан. ок. 100 г. до н. э. Мрамор.
- 97. Агесандр, Афинодр, Полидор. Лаокоон и его сыновья.
Искусство Древней Греции
Эстетический идеал эпохи – прекрасный и гармонически развитый человек-гражданин, доблестный воин и преданный патриот, в котором красота атлетически тренированного тела сочетается с нравственной чистотой и духовным богатством
Слайд 2Искусство Древней Греции Эстетический идеал эпохи – прекрасный и гармонически развитый человек-гражданин,
доблестный воин и преданный патриот, в котором красота атлетически тренированного тела сочетается с нравственной чистотой и духовным богатством
Слайд 6Основные произведения: схематические бронзовые статуэтки и большие расписные сосуды. В росписях
преобладал геометрический стиль, основные формы: ромб, квадрат, зигзаг
Слайд 7Основные типы греческих ваз. 1,2 – кратер, 3 – стамнос. 4
– амфора, 5 – гидрия, 6 – пелика,
7 – ойнохоя. 8 – килик, 9 – лекиф, 10 – канфар, 11 – киаф, 12 – скифос.
7 – ойнохоя. 8 – килик, 9 – лекиф, 10 – канфар, 11 – киаф, 12 – скифос.
Слайд 9Амфора служила надгробием. Высота достигала 1,5 метра. Основные черты – устойчивость,
простота форм
Слайд 14Ордер – порядок соотношения несущих и несомых частей здания, представляющий собой
архитектурно-художественный образ стоечно-балочной конструкции.
Слайд 15Ордер имеет трех частное деление – СТЕРЕОБАТ,
ОПОРА (КОЛОННА) и АНТАБЛЕМЕНТ
Несущими
частями ордера были - основание (стереобат) и его верхняя платформа (стилобат), а также стоящие на нем опоры (колонны).
Слайд 17ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР — самый прочный и тяжелый на вид из трех
архитектурных ордеров в греческой системе. Дорическая колонна – образ героя, а сам ордер – выражение его физической и духовной силы.
Его колонна представляет в своём разрезе круг; высота её стержня (фуста) относится к диаметру разреза как 6 к 1; стержень с приближением к верху несколько утончается и немного ниже половины своей высоты имеет утолщение, так наз. «опухлость - ЭНТАСИС» , вследствие чего профиль стержня — скорее криво, чем прямолинейный; но эта кривизна почти не заметна. Отсутствие базы
Его колонна представляет в своём разрезе круг; высота её стержня (фуста) относится к диаметру разреза как 6 к 1; стержень с приближением к верху несколько утончается и немного ниже половины своей высоты имеет утолщение, так наз. «опухлость - ЭНТАСИС» , вследствие чего профиль стержня — скорее криво, чем прямолинейный; но эта кривизна почти не заметна. Отсутствие базы
Слайд 20ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР
В градации по степени тяжести и легкости занимает среднее
положение. Ионическая колонна – образ прекрасной зрелой женщины. Сам ордер – выражение ее красоты и грации.
Слайд 21КОРИНФСКИЙ ОРДЕР
Коринфский, возникший позже других и отличался особенной пышностью (По легенде
создан в Коринфе мастером Каллимахом).
Самый легкий и стройный из трех ордеров греческой системы – образ прекрасной девушки, выражение ее нежности и чистоты.
Самый легкий и стройный из трех ордеров греческой системы – образ прекрасной девушки, выражение ее нежности и чистоты.
Слайд 221.12.11
В наос (НАОС или ЦЕЛЛА – центральная часть греческого храма, где
находилась статуя божества), из которого, собственно, и состоял храм, вел вход со стороны главного фасада (в некоторых храмах был еще опистодом —помещение позади наоса с выходом в сторону заднего фасада). Наос освещался или через двери, или через световые люки в потолке.
Слайд 231.12.11
«ХРАМ В АНТАХ»
- прямоугольный в плане античный храм с антами (как
правило, только на стороне пронаоса) и двумя колоннами между ними, но без открытой колоннады на к.-л. стороне.
Наиболее древний и самый простой в греческом храмовом зодчестве
Слайд 241.12.11
ПРОСТИЛЬ (лат. prostylos, от греч. pro — впереди и stylos —
колонна) — прямоугольный в плане античный храм, целла которого сзади замыкается глухой стеной (опистодом отсутствует); вдоль главного фасада, перед актами и входом в пронаос размещена колоннада из четырех колонн в один ряд.
ПРОСТИЛЬ
Слайд 251.12.11
ПСЕВДОПЕРИПТЕР (греч. pseu des — ложь, мнимость и peripte ros —
периптер) — прямоугольный в плане древнеримский храм. От периптера, который он имитирует, отличается тем, что свободно стоящие колонны образуют только портик на главном фасаде, тогда как задняя и боковые стороны целлы украшены полуколоннами, выступающими из стены.
ПСЕВДОПЕРИПТЕР
Слайд 261.12.11
(греч. dipteros, от греч. dis — дважды и pteron — колоннада
храма) — прямоугольный в плане античный храм, целла которого окружена колоннадой, имеющей два ряда колонн (знаменитый Д. — храм Артемиды в Эфесе, сер. 4 в. до н. э.). Д. — тип античного храма со сдвоенным рядом колонн по прямоугольному периметру.
ДИПТЕР
Слайд 271.12.11
(лат. monopteros, от греч. mónos — единственный и pterón — колоннада),
м о н о п т е р о с — небольшой, круглый в плане, античный храм (редко прямоугольной или иной формы), внутреннее пространство которого не ограждено стеной, но опоясано колоннадой, стоящей на стереобате.
МОНОПТЕР
Слайд 28Сокровищница афинян в Дельфах. Конец 6 в. до н. э.
В Дельфах,
кроме храма Аполлона, от которого до наших дней дошли только руины, было еще несколько зданий: небольшие сокровищницы разных городов (сокровищница сифнийцев в Дельфах), в которых под опекой бога хранилась их казна (они стояли перед храмом вдоль священной дороги), стадион, театр и знаменитая Лесха (здание для собраний) , которую в V в. до н. э. расписал знаменитый греческий художник Полигнот с острова Фасоса.
Его прославленные фрески «Разрушение Илиона» и «Преисподняя» не сохранились, как и все его творчество, однако их детально описал прекрасный знаток греческих древностей Павсаний («Описание Эллады», II в. н. э.).
Его прославленные фрески «Разрушение Илиона» и «Преисподняя» не сохранились, как и все его творчество, однако их детально описал прекрасный знаток греческих древностей Павсаний («Описание Эллады», II в. н. э.).
Слайд 29Скульптура начала отделяться от архитектурного каменного блока. Появились отдельные статуи: мужские
фигуры – куросы, женские – коры.
Основные черты – монументальность и обобщенность.
Слайд 33В первой половине VI века процветала вазопись. Изделия украшались рядами фризов
с животными и мифологическими существами
Слайд 37Гидрия. Ирида, несущая душу Геракла. V в. до н. э. Глина,
краснофигурная роспись.
Вазопись достигла расцвета
Слайд 39В архитектуре преобладают храмы дорического ордера.
Характерны сцены реальной жизни, групповые композиции,
синтез скульптуры и архитектуры.
Слайд 40В сер. V века до н.э. был заново отстроен
Храм Зевса
в Олимпии, где 1 раз в 4 года проводились олимпийские игры.
Слайд 43Битва лапифов с кентаврами. Скульптура западного фронтона храма Зевса в Олимпии.
V в. до н. э. Мрамор.
Слайд 45Для скульптуры ранней классики характерна типизация образа героя, совершенства, победителя, без
индивидуальных черт.
Поиск реалистического изображения человека, правдивой передачи движения.
Худ. произведения четки, энергичны, напряженны.
Слайд 47Статуя Возничего – отражает черты строгого стиля. Посвящена Аполлону. Тщательно проработаны
детали
Слайд 50Искусство Греции вступает в полосу расцвета. Город Афины становится художественным центром. Под
руководством скульптора Фидия был заново отстроен Афинский Акрополь, ансамбль которого считается красивейшим в мире!
Слайд 53Афинский Акрополь - возвышенная и укреплённая часть города. Воздвигнут в честь
покровительницы Афины
Архитектурный замысел – идея свободы и совершенной гармонии.
Архитектор Мнесикл.
Архитектурный замысел – идея свободы и совершенной гармонии.
Архитектор Мнесикл.
Слайд 54 Торжественный вход в Акрополь представляют собой беломраморные здания Пропилей с дорическими
портиками, связанными внутренней ионической колоннадой.
Слайд 61Фидий. Женщины с пеплосом для богини Афины. Фриз Парфенона. Афинский Акрополь.
V в. до н. э. Фрагмент. Мрамор.
Слайд 64Фидий. Конь из колесницы Селены. Скульптура восточного фронтона Парфенона. Афинский Акрополь.
V в. до н. э. Мрамор.
Слайд 65Основные характеристики скульптуры:
- возвышенность
- покой
- гармония
-
идеализация
- типизация
Слайд 69Происходит развитие реалистических тенденций.
Возникает интерес ко всему особенному, неповторимому, индивидуальному.
Делается акцент
на внутренних переживаниях человека (герой, вступающий в борьбу)
Зарождается интерес к быту.
Зарождается интерес к быту.
Слайд 70Эрехтейон
Это храм Афины, Посейдона и Эрехтея.
Изящнейший шедевр в ионическом стиле. С
трех сторон портики разной формы с колоннами-кариатидами.
Слайд 74Архитекторы привнесли ряд
характерных особенностей:
Широко использовался
декор;
Появились новые
композиционные приемы.
Слайд 773 крупнейших скульптора:
1 Скопас – характерны взволнованность чувств. Ставит фигуру
в смелых и сложных ракурсах.
Слайд 812 Пракситель – характерны покой, мечтательность, задумчивость. Обнаженные богини, утонченные юноши.
Слайд 853 Лисипп – один из самых знаменитых портретистов античности. Характерно стремление
к раскрытию в образе человека его внутренней сущности. Для него чужда идеализация образа.
Аристотель
