Шрифтовой дизайн. Классификация шрифтов презентация

В зависимости от графической основы
различают шрифты:
русский,
латинский,
греческий,
готический,
арабский и др.

(Simbol)
Моноширинные (Monospased)

но с одинаковым рисунком.

Гарнитура

кегля определяется в пунктах
Базовая линия - воображаемая линия, проходящая по нижнему краю основного элемента символа, называется базовой линией. Литера как бы лежит на этой линии.
Кернинг - изменение ширины пробела для конкретных пар литер.
Трекинг задается не для пары, а для нескольких символов и в данной программе характеризует величину межсимвольного пробела в группе символов.
Интерлиньяж - расстояние между строками (интерлиньяж) задается для всего абзаца.

малым эмоциональным зарядом и ассоциируются с практичностью и здравомыслием.
Они несут в себе современное общее начало и являются надежным выбором для тех, кто не озабочен самовыражением посредством шрифтового оформления.

компромисс между старым и новым. Четкие и достаточно простые, они обладают хорошо выраженной формой и округлостью, намекающей на неоклассическую традицию и преемственность. Они вызывают чувство доверия, поэтому являются фаворитами у адвокатов и уважаемых представителей традиционного бизнеса.

В свое время эти шрифты использовались банками, желающими избежать ощущения «казенности» путем имитации в письмах «персональной подписи».
Используя рукописные стили, крупные корпорации ставят задачу казаться более дружелюбными, «близкими к народу», скрывая холодное безличие.

и «компьютерными распечатками» — они весьма безлики и в некоторых случаях рассматриваются как поставленные «по умолчанию».

Шрифты с большими круглыми буквами «О» и «хвостиками»
воспринимаются как дружественные
и «человечные».

безликостью и механистичностью.
В терминах психоанализа их определяют такие выражения, как «эмоционально зажатый» или «крепкий задним умом».

производства

в первую очередь искусство пропорции. Напряженность и гармония, симметрия и ассиметрия, ритм формы и контрформы, единство индивидуального и всеобщего –
при работе со шрифтом приходится
учитывать множество противоположностей”

передачи информации.
И в то же время, располагаясь на любой поверхности, он, благодаря чередованию заполненных цветом элементов и пространств, незаполненных им (межбуквенные, межсловные и междустрочные пробелы), превращается в орнамент, узор.

То есть он может, сохраняя или теряя информативность, становиться элементом декора, когда на первый план выходит форма написания букв, а не смысл написанного текста.