- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Графический дизайн. Принцип сетки презентация
Содержание
- 1. Графический дизайн. Принцип сетки
- 2. группировка
- 3. группировка
- 4. Отрицательное пространство и группировка
- 5. Отрицательное пространство и группировка
- 6. Связи с границами и осями
- 7. Связи с границами и осями
- 8. Правила третей
- 9. Правила третей
- 10. Круг и композиция
- 11. Круг и композиция
- 12. Расположение круга рядом с текстом – акцент на тексте
- 13. Круг уравновешивает композицию
- 14. Горизонтальная композиция
- 16. Группировка Отрицательное пространство Внешняя граница Выравнивание по
- 17. Группировка Отрицательное пространство Внешняя граница Выравнивание по
- 18. Группировка Отрицательное пространство Внешняя граница Выравнивание по
- 20. Длинный прямоугольник в верхнем положении Подстановка текста
- 21. Длинный прямоугольник в нижнем положении Группировка Отрицательное
- 22. Длинный прямоугольник в нижнем положении Группировка Отрицательное
- 23. Длинный прямоугольник в нижнем положении. Критика
- 24. Длинный прямоугольник в нижнем положении. Подстановка текста
- 25. Длинный прямоугольник в нижнем положении. Подстановка текста
- 26. Длинный прямоугольник в середине. Схемы
- 27. Горизонтальная композиция Длинный прямоугольник в середине.
- 28. Длинный прямоугольник в середине. Критика
- 29. Горизонтальная композиция Длинный прямоугольник в середине. Подставка текста
- 30. Длинный прямоугольник в середине. Подставка текста
- 32. Титульная страница и страница текста из «The isms of Art» («Измы искусства»
- 33. Разворот из продукции Баухаус
- 34. Разворот из продукции Баухауса
- 35. Горизонтальная/вертикальная композиция
- 37. Горизонтальная/вертикальная композиция Поворот композиции
- 38. Направление текста
- 39. Горизонтальная/ вертикальная композиция Длинный прямоугольник вверху Схемы
- 40. Длинный прямоугольник вверху Схемы Группировка
- 41. Горизонтальная/вертикальная композиция Длинный прямоугольник вверху Подстановка текста
- 42. Группировка Отрицательное пространство Внешняя граница Выравнивание
- 43. Длинный прямоугольник внизу. Схемы
- 44. Горизонтальная/вертикальная композиция Длинный прямоугольник внизу Подстановка текста
- 45. Длинный прямоугольник слева или справа. Схемы
- 46. Длинный прямоугольник слева или справа. Схемы
- 47. Длинный прямоугольник по центру. Схемы Группировка
- 48. Длинный прямоугольник по центру. Схемы Группировка
- 49. Длинный прямоугольник по центру. Схемы
- 50. Горизонтальная/вертикальная композиция Длинный прямоугольник по центру. Подстановка текста
- 51. Плакат «Zürcher Künstler im Helmhaus» Рихард
- 54. Текст размещен на вертикальных полосках, находящихся по
- 55. Программа празднования 150-летия Цюрихского университета
- 56. Плакат выполнен в двух
- 57. Лучшие швейцарские плакаты 1992 года
- 58. Каталог « Лучшие швейцарские плакаты» отличается
- 60. Плакаты Высшей школы архитектуры и городского планирования при Колумбийском университете
- 61. Плакат Высшей школы архитектуры и городского планирования
- 62. Диагональная композиция
- 63. Диагональная композиция Направление и контраст
- 64. Определяем подходы к проекту
- 65. Диагональная композиция Расположение сетки
- 66. Диагональная композиция Расположение сетки
- 67. Диагональная композиция Расположение сетки
- 68. Единственное направление под углом 45º. Подстановка сетки
- 69. Диагональная композиция.
- 70. Противоположное направление под углом 45º/ 45º.
- 71. Диагональная композиция Противоположные направления под углом 45º/ 45º. Подстановка текста
- 72. Диагональная композиция Противоположные направления под углом 45º/ 45º. Подстановка текста
- 73. Диагональная композиция Единственное направление под углом
- 74. Диагональная композиция Единственное направление под углом
- 75. Диагональная композиция Единственное направление под углом
- 76. Диагональная композиция Единственное направление под углом
- 77. Диагональная композиция Противоположные направления
- 78. Диагональная композиция Противоположные направления
- 79. Диагональная композиция Противоположные направления
- 80. Плакат Кандинский
- 81. Диагональное решение плаката подчеркивает динамичность. Принципам
- 82. Страница каталога «Reklama mechano» Страница журнала «The Next Call »
- 83. Страница каталога «Reklama mechano»
- 84. Серия плакатов для «National-Zeiting»
- 85. Серия плакатов для «National-Zeiting»
- 86. Эскиз плаката для Фрайбургского муниципального театра
- 87. Эскиз плаката для Фрайбургского муниципального театра
- 88. Эскиз плаката для Фрайбургского муниципального театра
- 89. Высшая школа архитектуры и городского планирования при
- 90. Эскиз плаката для Фрайбургского муниципального театра
- 91. Высшая школа архитектуры и городского планирования при
- 92. Иерархия средств типографики
- 93. Иерархия средств типографики Интерлиньяж
- 94. Иерархия средств типографики Выравнивание
- 95. Иерархия средств типографики Композиции
- 96. Иерархия средств типографики Композиции
- 97. Иерархия средств типографики Композиции
- 98. Иерархия средств типографики Композиции
- 99. Иерархия средств типографики Композиции
- 100. Иерархия средств типографики Композиции
- 101. Иерархия средств типографики Композиции
- 102. Иерархия средств типографики Линейки и абстрактные элементы
- 103. Иерархия средств типографики Линейки и абстрактные элементы
- 104. Иерархия средств типографики Учебный пример
- 105. Иерархия средств типографики Учебный пример»
- 106. Иерархия средств типографики Учебный пример
- 107. Иерархия средств типографики Учебный пример
- 108. Иерархия средств типографики Учебный пример «ЯУСТАЛНАПИШИСАМА»
- 109. Иерархия средств типографики Учебный пример
- 110. Иерархия средств типографики Учебный пример
- 111. Иерархия средств типографики Учебный пример «ЯУСТАЛНАПИШИСАМА»
- 112. Иерархия средств типографики Учебный пример «ЯУСТАЛНАПИШИСАМА»
- 113. Иерархия средств типографики Учебный пример
- 114. Иерархия средств типографики Учебный пример
- 115. Иерархия средств типографики Учебный пример
- 116. Иерархия средств типографики Учебный пример
- 117. Иерархия средств типографики Учебный пример
группировка
Слайд 9
Правила третей
Сетка 3 /3 отвечает правилу третей:
Если прямоугольник или квадрат поделены на трети по вертикали и горизонтали то четыре точки пересечения внутри композиции будут точками оптимальной концентрации внимания.
Использование этих точек дает возможность дизайнеру привлекать внимание к тем местам, к которым оно должно быть обращено естественным путем.
Использование этих точек дает возможность дизайнеру привлекать внимание к тем местам, к которым оно должно быть обращено естественным путем.
Слайд 16Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Длинный прямоугольник в верхнем
положении
Слайд 17Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Горизонтальная композиция
Слайд 18Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Длинный прямоугольник в верхнем
положении
Слайд 21Длинный прямоугольник в нижнем положении
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Слайд 22Длинный прямоугольник в нижнем положении
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Слайд 23Длинный прямоугольник в нижнем положении.
Критика
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж
Интерлиньяж
Слайд 27Горизонтальная композиция
Длинный прямоугольник в середине.
Схемы
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж
Интерлиньяж
Слайд 28Длинный прямоугольник в середине.
Критика
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Слайд 34Разворот из продукции Баухауса
Образец показывает тонкость автора в
подходе к абстрактным элементам. Происходит варьирование массивностью линеек, создается интересный контраст. За счет этого возникает сильный вертикальный акцент, направляющий взгляд вниз по странице.
Каждая страница разворота заканчивается абстрактным элементом:
слева тяжеловесной горизонтальной линейкой;
справа кругом
Каждая страница разворота заканчивается абстрактным элементом:
слева тяжеловесной горизонтальной линейкой;
справа кругом
Слайд 40Длинный прямоугольник вверху
Схемы
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по оси
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление
текста
Слайд 42Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по оси
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста
Длинный прямоу-гольник
внизу.
Схемы
Схемы
Слайд 45Длинный прямоугольник слева или справа.
Схемы
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по оси
Правило
третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста
Слайд 47Длинный прямоугольник по центру.
Схемы
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по оси
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж
Направление текста
Интерлиньяж
Направление текста
Слайд 48Длинный прямоугольник по центру.
Схемы
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по оси
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж
Направление текста
Интерлиньяж
Направление текста
Слайд 51Плакат «Zürcher Künstler im Helmhaus»
Рихард Паль Лозе, 1950 г.
Цвета представляют взаимодействующий контраст красного и зеленого . Зеленый пастельный активизируется насыщенным красным.
Вертикальный текст акцентируется с помощью белого четырехугольника и повторяется на горизонтали.
Массивная красная линейка действует в качестве рамки для текста на переднем плане и объединяет два текстовых блока.
Вертикальный текст акцентируется с помощью белого четырехугольника и повторяется на горизонтали.
Массивная красная линейка действует в качестве рамки для текста на переднем плане и объединяет два текстовых блока.
Слайд 54Текст размещен на вертикальных полосках, находящихся по центру или краям разворота,
линейки и текст могут проходить через внутренние края разворота. Изображение свободно размещается между полосками текста.
Слайд 56 Плакат выполнен в двух цветах - фиолетовый и
черный, отпечатан на белой бумаге. Плашки белой бумаги, расположенные вокруг текста имеют нестандартную форму и выявляют нестандартный подход в решении композиции.
Утолщения и утоньшения вертикального текста создают контраст со скругленными формами. Вертикальный текст расположен по линиям сетки. Интересен контраст вертикалей и горизонталей. Замечательный штрих – расположение точек близко к вершине А и U.
Утолщения и утоньшения вертикального текста создают контраст со скругленными формами. Вертикальный текст расположен по линиям сетки. Интересен контраст вертикалей и горизонталей. Замечательный штрих – расположение точек близко к вершине А и U.
Слайд 58
Каталог « Лучшие швейцарские плакаты» отличается рядом искусных и ярких приемов.
Белый швейцарский крест объединяется с полукругом сверху и снизу, а также с левым краем текста в верхней части плаката. Диаметр круга соответствует половине высоты рабочего поля. Тонкие повторяющиеся линейки вверху справа и массивные белые линейки слева создают ритм, согласно которому взгляд движется вверх и возвращается вниз. Швейцарский крест является центром вращения.
Слайд 61Плакат Высшей школы архитектуры и городского планирования при Колумбийском университете
Представляет новую
магистерскую программу в области сохранения исторического наследия. Квадратна фотография занимает среднюю часть формата и контрастирует с прямоугольным форматом плаката. Абстрактные элементы – круги и волнистые линии – отражают детали фотографии.
Вертикальные линии текста служат своего рода колонками, контрастируя с квадратной фотографией и зеленым графическим полем. Линии текста объединяются с горизонтальной тенью фотографии и с тремя вертикальными тончайшими линиями на верхней черной полоске.
Вертикальные линии текста служат своего рода колонками, контрастируя с квадратной фотографией и зеленым графическим полем. Линии текста объединяются с горизонтальной тенью фотографии и с тремя вертикальными тончайшими линиями на верхней черной полоске.
Слайд 70Противоположное направление под углом 45º/ 45º.
Схемы
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание
по осям
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста
Направление
у краёв
Правило третей
Расположение круга
Интерлиньяж
Направление текста
Направление
у краёв
Слайд 73Диагональная композиция
Единственное направление под углом
30º или 60º.
Схемы
Группировка
Отрицательное пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж
Направление
текста
Направление
у краёв
Слайд 77Диагональная композиция
Противоположные направления
30º/ 60º.
Схемы
Группировка
Отрицательное
пространство
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж
Направление
текста
Направление
у краёв
Внешняя граница
Выравнивание по осям
Правило третей
Расположение
круга
Интерлиньяж
Направление
текста
Направление
у краёв
Слайд 81
Диагональное решение плаката подчеркивает динамичность. Принципам конструктивизма соответствует использование рубленных шрифтов
и прямоугольных красных линеек.
Слайд 83Страница каталога «Reklama mechano»
Принцип механического
конструктивизма в композиции.
Страницы представляют собой двухмерное пространство в котором геометрически и математически выверенные композиции гармонично сочетаются с текстовой информацией.
Страницы представляют собой двухмерное пространство в котором геометрически и математически выверенные композиции гармонично сочетаются с текстовой информацией.
Слайд 85Серия плакатов для «National-Zeiting»
Замечательный образец швейцарского
интернационального стиля 50 годов.
Концепция построена на ассиметрии, функциональности шрифтов без засечек, высоком уровне визуальной организации, отсутствием декоративных изображений.
Используется диагональная сетка, которая подчеркивается тем, что буква И одновременно читается и как Z.
Выравнивание происходит по буквам l и i.
Концепция построена на ассиметрии, функциональности шрифтов без засечек, высоком уровне визуальной организации, отсутствием декоративных изображений.
Используется диагональная сетка, которая подчеркивается тем, что буква И одновременно читается и как Z.
Выравнивание происходит по буквам l и i.
Слайд 88Эскиз плаката для Фрайбургского муниципального театра
Представлены вариации
гармоничной диагональной сетки. Используется одна гарнитура, насыщенность и кегль.
Композиции варьируются, но основаны на использовании одной диагонали в 20 градусов. Благодаря прямоугольному формату сохраняется гибкость относительно длины строк.
Группы текста могут быть расположены рядом с любым краем.
Композиции варьируются, но основаны на использовании одной диагонали в 20 градусов. Благодаря прямоугольному формату сохраняется гибкость относительно длины строк.
Группы текста могут быть расположены рядом с любым краем.
Слайд 89Высшая школа архитектуры и городского планирования при Колумбийском университете,
афиша выставок и лекций
Слайд 90Эскиз плаката для Фрайбургского муниципального театра
Для этого плаката характерна
многослойность:
Первый слой - множество тонких линеек обрамляющих ряд треугольников в центре(композиционная склейка, объединяющая всю композицию).
Второй слой – плотные красные элементы прямоугольников и круга. Горизонтальные прямоугольники устремляются вниз по странице, при этом меняется их угол и длина. Два длинных прямоугольника по краям композиции придают ей устойчивость. Две группы параллельных вертикальных прямоугольника уравновешивают композицию и замыкают движение.
Третий слой представляет текстовую информацию, она сгруппирована по смыслу и легко читается несмотря на то, что текст расположен под разными углами. У каждой группы своя текстура, а более важная информация выделяется жирным. Хорошо организованы четыре группы текста в которых указывается имя лектора, дата призентации, биографическая инфомация.
Первый слой - множество тонких линеек обрамляющих ряд треугольников в центре(композиционная склейка, объединяющая всю композицию).
Второй слой – плотные красные элементы прямоугольников и круга. Горизонтальные прямоугольники устремляются вниз по странице, при этом меняется их угол и длина. Два длинных прямоугольника по краям композиции придают ей устойчивость. Две группы параллельных вертикальных прямоугольника уравновешивают композицию и замыкают движение.
Третий слой представляет текстовую информацию, она сгруппирована по смыслу и легко читается несмотря на то, что текст расположен под разными углами. У каждой группы своя текстура, а более важная информация выделяется жирным. Хорошо организованы четыре группы текста в которых указывается имя лектора, дата призентации, биографическая инфомация.
Слайд 91Высшая школа архитектуры и городского планирования при Колумбийском университете,
афиша выставок и лекций
