звука
Бостонский симфонический зал 1900
Карл Эйринг Bell Telephone Lab начало 20 века
статистическая акустика
общая теория реверберации
Верн Оливер Кнудсен
«Архитектурная акустика» 1932
Лео Беранек
«Музыка, акустика и архитектура» 1962
- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Акустика помещений презентация
Содержание
- 1. Акустика помещений
- 2. Жан Батист Жозеф Фурье 1768-1830
- 3. Джон Уильям Стретт (Лорд Рэлей) 1842-1919
- 4. Уоллес Клемент Сэбин 1868-1919
- 5. Уравнение бегущей волны источник: точка,
- 6. Уравнение бегущей волны Плоская волна Сферическая волна
- 7. Волновое уравнение (в общем случае в однородной
- 10. Звуковое давление – разность между мгновенным
- 11. Интенсивность звука – энергия звуковой
- 12. Плотность звуковой энергии – энергия, содержащаяся в единице объема звукового поля
- 14. Коэффициент звукопоглощения
- 15. Эквивалентная площадь звукопоглощения поверхности – произведение площади
- 16. Полное звукопоглощение Средний коэффициент звукопоглощения
- 17. Диффузное звуковое поле характеризуется тем, что во
- 18. Основные допущения, принятые в статистической теории При
- 19. Реверберация – процесс постепенного замирания звука в помещении после выключения источника звука
- 21. После включения источника плотность звуковой энергии
- 22. После выключения источника звуковая энергия затухает
- 24. Время реверберации Формула Эйринга
- 25. Зависимость коэффициента затухания звука в воздухе от его влажности
- 29. Ориентировочные значения времени реверберации на частоте 500 Гц
- 33. Структура звуковых отражений Очертания потолка и стен
- 34. Построение геометрических отражений с помощью мнимого источника
- 35. Отражения звуковых волн можно считать направленными, если
- 36. Лучевой эскиз
- 37. Время запаздывания отражений
- 38. ОПТИМАЛЬНОЕ ВРЕМЯ ЗАПАЗДЫВАНИЯ АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ, КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ
- 39. - ОСЛАБЛЕНИЕ ПРЯМОГО ЗВУКА L =
- 40. Формирование отражений от плоского горизонтального потолка
- 41. Устройство отражателя над авансценой
- 42. Рациональное примыкание потолка к задней стенке
- 43. Расчленение потолка секциями
- 46. Звукоотражатели в передней части боковых стен
- 47. Наиболее рациональная форма зала в плане
- 48. Формы членения стены секциями
- 49. Отражения от поперечных пилястр или ребер
- 50. Образование диффузных отражений от поверхности с рельефом полукруглого сечения
- 51. Для обеспечения достаточной степени диффузности звукового
- 55. ОТРАЖЕНИЕ ЗВУКА ОТ ВОГНУТОЙ ПОВЕРХНОСТИ Q -
- 61. «Полезные» отражения Отражения от плоских и
- 62. «Вредные» отражения Отражения от удаленных поверхностей Отражения
- 66. ОПТИМАЛЬНЫЙ ОБЪЕМ ВОЗДУХА НА ОДНОГО СЛУШАТЕЛЯ
- 67. Со сценической коробкой
- 68. Без сценичесокй коробки
- 69. ГАРМОНИЧЕСКИЕ ПРОПОРЦИИ ЗАЛА X --- МОДУЛЬ ЗОЛОТОГО
- 70. МАКСИМАЛЬНАЯ ДЛИНА ЗАЛОВ ДРАМАТИЧЕСКИЕ ТЕАТРЫ, КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛЫ, АУДИТОРИИ
- 71. РЕКОМЕНДУЕМЫЕ РАЗМЕРЫ СЦЕНИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА
- 72. ВЫСОТА ИСТОЧНИКА ЗВУКА НАД ПОЛОМ СЦЕНЫ
- 73. ШИРИНА ЗРИТЕЛЬСКОГО МЕСТА
- 76. Наиболее рациональная форма зала в плане
- 77. Лучевой эскиз
- 78. ОПТИМАЛЬНОЕ ВРЕМЯ ЗАПАЗДЫВАНИЯ АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ, КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ
- 79. По ряду объективных и субъективных критериев в
- 80. ТИПИЧНАЯ ФОРМА КОНЦЕРТНОГО ЗАЛА 19 СТОЛЕТИЯ
- 81. ТИПИЧНАЯ ФОРМА СОВРЕМЕННОГО КОНЦЕРТНОГО ЗАЛА
- 83. БЛАГОПРИЯТНЫЕ ОЧЕРТАНИЯ БОКОВЫХ СТЕН ЗАЛА ОПЕРНОГО ТЕАТРА
- 84. ЦЕЛЕСООБРАЗНАЯ ФОРМА ПОТОЛКА ПРИ ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ ДЛИНЕ ЛЕКЦИОННОГО ЗАЛА
- 85. РЕКОМЕНДУЕМАЯ ФОРМА ЛЕКЦИОННОГО ЗАЛА
- 86. КОЗЫРЕК И НАКЛОННЫЕ И ВЫПУКЛЫЕ СЕКЦИИ ПОТОЛКА
- 87. Критерии акустического качества RT (RT60, T30) Reverberation
- 88. Критерии акустического качества RT (RT60, T30) Reverberation
- 89. Критерии акустического качества EDT Early Decay Time
- 90. Критерии акустического качества
- 91. Критерии акустического качества
- 92. Критерии акустического качества
- 93. Критерии акустического качества G Strength Factor –
- 94. Критерии акустического качества
- 96. Критерии акустического качества залов прямоугольной формы усредненные значения на средних частотах (500 и 1000Гц)
- 97.
Жан Батист Жозеф Фурье
1768-1830
Слайд 1Акустика помещений
Джон Уильям Стретт (Лорд Рэлей)
«Теория звука» 1877
Уоллес Клемент Сэбин
реверберация
Слайд 5Уравнение бегущей волны
источник:
точка, расположенная на расстоянии
от источника колебаний
в момент времени :
– время, необходимое
для прохождения волной расстояния
– время, необходимое
для прохождения волной расстояния
Слайд 10Звуковое давление
– разность между
мгновенным значением полного давления
в данной точке звукового
поля
и средним атмосферным давлением
(наблюдаемым в среде
при отсутствии звукового поля)
и средним атмосферным давлением
(наблюдаемым в среде
при отсутствии звукового поля)
Слайд 11Интенсивность звука
– энергия звуковой волны,
переносимая за единицу времени
через единицу
площади поверхности,
нормальной к направлению
распространения звуковой волны
нормальной к направлению
распространения звуковой волны
Слайд 14Коэффициент звукопоглощения
– энергия, падающая на ограждение
– энергия, отраженная
– энергия, поглощенная
– энергия, прошедшая
сквозь ограждение
– энергия, поглощенная
– энергия, прошедшая
сквозь ограждение
Слайд 15Эквивалентная площадь звукопоглощения поверхности
– произведение площади поверхности
на ее коэффициент звукопоглощения
(т.е. площадь
такой
полностью поглощающей поверхности,
которая поглощает столько же энергии,
сколько данная поверхность)
которая поглощает столько же энергии,
сколько данная поверхность)
Слайд 17Диффузное звуковое поле
характеризуется тем, что
во всех его точках
усредненные во времени
уровни звукового
давления
и потоки звуковой энергии,
приходящие по любому направлению,
постоянны
Постоянство уровней звукового давления – однородность поля
Постоянство потоков звуковой энергии по всем направлениям –
изотропность поля
и потоки звуковой энергии,
приходящие по любому направлению,
постоянны
Постоянство уровней звукового давления – однородность поля
Постоянство потоков звуковой энергии по всем направлениям –
изотропность поля
Слайд 18Основные допущения,
принятые в статистической теории
При рассмотрении распространяющихся звуковых волн не учитывают
интерференционные явления, поэтому в каждой точке звукового поля плотность звуковой энергии есть сумма плотностей энергии каждой волны (энергетическое суммирование)
Звуковое поле в помещении принимается диффузным, т.е. плотность звуковой энергии в любой точке звукового поля принимается одинаковой
Звуковое поле в помещении принимается диффузным, т.е. плотность звуковой энергии в любой точке звукового поля принимается одинаковой
Слайд 19Реверберация
– процесс постепенного замирания звука в помещении после выключения источника
звука
Слайд 21
После включения источника плотность звуковой энергии возрастает по закону
- средний коэффициент звукопоглощения
- звуковая мощность источника, Вт
- общая площадь внутренних поверхностей помещения
- объем помещения
- скорость звука в воздухе
при
- звуковая мощность источника, Вт
- общая площадь внутренних поверхностей помещения
- объем помещения
- скорость звука в воздухе
при
Слайд 22
После выключения источника звуковая энергия затухает по закону
Стандартное время реверберации
соответствует
формула Эйринга
для определения стандартного времени реверберации
формула Эйринга
для определения стандартного времени реверберации
Слайд 24
Время реверберации
Формула Эйринга
для прямоугольного помещения
для
помещения произвольной формы
Формула Сэбина
Формула, учитывающая поглощение звука в воздухе
- объем помещения
- общая площадь внутренних поверхностей
- средний коэффициент звукопоглощения
- полное звукопоглощение помещения
- показатель затухания звука в воздухе
Формула Сэбина
Формула, учитывающая поглощение звука в воздухе
- объем помещения
- общая площадь внутренних поверхностей
- средний коэффициент звукопоглощения
- полное звукопоглощение помещения
- показатель затухания звука в воздухе
Слайд 33Структура звуковых отражений
Очертания потолка и стен
должны способствовать
правильному распределению
отраженного звука,
направляя большую долю
его
на удаленные от источника
слушательские места
на удаленные от источника
слушательские места
Слайд 35Отражения звуковых волн можно считать направленными, если
наименьший размер отражающей поверхности не
менее чем в 1,5 раза превышает длину волны
наименьший радиус кривизны поверхности не менее чем в 2 раза превышает длину волны
отражения возникают от точек отражателя, удаленных от его краев не менее чем на половину длины волны
наименьший радиус кривизны поверхности не менее чем в 2 раза превышает длину волны
отражения возникают от точек отражателя, удаленных от его краев не менее чем на половину длины волны
Слайд 38ОПТИМАЛЬНОЕ ВРЕМЯ ЗАПАЗДЫВАНИЯ
АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ,
КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ
0,01 – 0,015 С
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 0,015 – 0,02 С
ЗАЛ МНОГОЦЕЛЕВОГО НАЗНАЧЕНИЯ 0,02 – 0,03 С
ОПЕРНЫЙ ТЕАТР 0,07 С
ФИЛАРМОНИЯ,
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ (БЕЗ ОРГАНА) 0,09 С
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ С ОРГАНОМ И ХОРОМ 0,10 – 0,15 С
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 0,015 – 0,02 С
ЗАЛ МНОГОЦЕЛЕВОГО НАЗНАЧЕНИЯ 0,02 – 0,03 С
ОПЕРНЫЙ ТЕАТР 0,07 С
ФИЛАРМОНИЯ,
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ (БЕЗ ОРГАНА) 0,09 С
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ С ОРГАНОМ И ХОРОМ 0,10 – 0,15 С
Слайд 39 -
ОСЛАБЛЕНИЕ ПРЯМОГО ЗВУКА
L = L0 – 20lgR – 8
УРОВЕНЬ ОДНОКРАТНО
ОТРАЖЕННОГО ЗВУКА
L = L0 – 20lg(R1+R2) – 10 lg(1/(1-α)) – 8
ЗВУКОВАЯ МОЩНОСТЬ ИСТОЧНИКА
АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ 65 – 70 ДБ
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 80 ДБ
ОПЕРНЫЙ ТЕАТР 90 ДБ
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ, ФИЛАРМОНИЯ 100 ДБ
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ С ОРГАНОМ 110 ДБ
Если разница уровней прямого и отраженного звука превышает 8 дБ,
то такое отражение не формирует характера звучания,
а имеет вредное влияние
L = L0 – 20lg(R1+R2) – 10 lg(1/(1-α)) – 8
ЗВУКОВАЯ МОЩНОСТЬ ИСТОЧНИКА
АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ 65 – 70 ДБ
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 80 ДБ
ОПЕРНЫЙ ТЕАТР 90 ДБ
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ, ФИЛАРМОНИЯ 100 ДБ
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ С ОРГАНОМ 110 ДБ
Если разница уровней прямого и отраженного звука превышает 8 дБ,
то такое отражение не формирует характера звучания,
а имеет вредное влияние
Слайд 51
Для обеспечения достаточной степени
диффузности звукового поля
необходимо,
чтобы значительная часть
внутренних поверхностей помещения
создавала рассеянные
отражения
Слайд 61«Полезные» отражения
Отражения от плоских и выпуклых поверхностей, находящихся вблизи источника
Отражения
от потолка, направленные в зону расположения слушателей
Отражения от боковых поверхностей стен, расположенных на уровне голов слушателей
Отражения от боковых поверхностей стен, расположенных на уровне голов слушателей
Слайд 62«Вредные» отражения
Отражения от удаленных поверхностей
Отражения от вогнутых поверхностей
Отражения от параллельных поверхностей
Отражения
от верхней части стен
Отражения, приходящие к слушателю сзади
Отражения, приходящие к слушателю сзади
Слайд 66ОПТИМАЛЬНЫЙ ОБЪЕМ ВОЗДУХА НА ОДНОГО СЛУШАТЕЛЯ
АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ,
КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ
4 КУБ.М
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 5 КУБ. М
ЗАЛ МНОГОЦЕЛЕВОГО НАЗНАЧЕНИЯ 4—6 КУБ. М
ЗАЛ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ И ОПЕРЕТТЫ 6 КУБ. М
ОПЕРНЫЙ ТЕАТР 6—7 КУБ. М
ФИЛАРМОНИЯ,
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ (БЕЗ ОРГАНА) 8—9 КУБ. М
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ С ОРГАНОМ И ХОРОМ 10—12 КУБ. М
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 5 КУБ. М
ЗАЛ МНОГОЦЕЛЕВОГО НАЗНАЧЕНИЯ 4—6 КУБ. М
ЗАЛ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ И ОПЕРЕТТЫ 6 КУБ. М
ОПЕРНЫЙ ТЕАТР 6—7 КУБ. М
ФИЛАРМОНИЯ,
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ (БЕЗ ОРГАНА) 8—9 КУБ. М
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ С ОРГАНОМ И ХОРОМ 10—12 КУБ. М
Слайд 69ГАРМОНИЧЕСКИЕ ПРОПОРЦИИ ЗАЛА
X --- МОДУЛЬ ЗОЛОТОГО СЕЧЕНИЯ
ВЫСОТА --- 3Х, ШИРИНА ---
5Х, ДЛИНА ---8Х
ОТНОШЕНИЕ ДЛИНЫ ЗАЛА
К СРЕДНЕЙ ШИРИНЕ БОЛЕЕ 1, НО НЕ БОЛЕЕ 2
ОТНОШЕНИЕ СРЕДНЕЙ ШИРИНЫ ЗАЛА
К СРЕДНЕЙ ВЫСОТЕ БОЛЕЕ 1, НО НЕ БОЛЕЕ 2
ДЛИНА ЗАЛА БЕЗ СЦЕНИЧЕСКОЙ КОРОБКИ НЕ БОЛЕЕ 28 М
КРУПНЫХ ФИЛАРМОНИЧЕСКИХ ЗАЛОВ НЕ БОЛЕЕ 45 М
ЗАЛА СО СЦЕНИЧЕСКОЙ КОРОБКОЙ НЕ БОЛЕЕ 26 М
( ОТ ЗАНАВЕСА ДО ЗАДНЕЙ СТЕНЫ)
ШИРИНА ЗАЛА У ДЕМОНСТРАЦИОННОЙ ПЛОЩАДКИ 15 – 20 М
ОТНОШЕНИЕ ДЛИНЫ ЗАЛА
К СРЕДНЕЙ ШИРИНЕ БОЛЕЕ 1, НО НЕ БОЛЕЕ 2
ОТНОШЕНИЕ СРЕДНЕЙ ШИРИНЫ ЗАЛА
К СРЕДНЕЙ ВЫСОТЕ БОЛЕЕ 1, НО НЕ БОЛЕЕ 2
ДЛИНА ЗАЛА БЕЗ СЦЕНИЧЕСКОЙ КОРОБКИ НЕ БОЛЕЕ 28 М
КРУПНЫХ ФИЛАРМОНИЧЕСКИХ ЗАЛОВ НЕ БОЛЕЕ 45 М
ЗАЛА СО СЦЕНИЧЕСКОЙ КОРОБКОЙ НЕ БОЛЕЕ 26 М
( ОТ ЗАНАВЕСА ДО ЗАДНЕЙ СТЕНЫ)
ШИРИНА ЗАЛА У ДЕМОНСТРАЦИОННОЙ ПЛОЩАДКИ 15 – 20 М
Слайд 70МАКСИМАЛЬНАЯ ДЛИНА ЗАЛОВ
ДРАМАТИЧЕСКИЕ ТЕАТРЫ, КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛЫ,
АУДИТОРИИ
24-25 М
ЗАЛЫ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ 20-22 М
ТЕАТРЫ ОПЕРЕТТЫ 28-29 М
ОПЕРНЫЕ ТЕАТРЫ 30-32 М
КОНЦЕРТНЫЕ ЗАЛЫ СИМФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ,
ХОРОВЫХ И ОРГАННЫХ КОНЦЕРТОВ 42-46 М
МНОГОЦЕЛЕВЫЕ ЗАЛЫ
ВМЕСТИМОСТЬЮ БОЛЕЕ 1000 МЕСТ 30-34 М
КОНЦЕРТНЫЕ ЗАЛЫ СОВРЕМЕННОЙ ЭСТРАДНОЙ МУЗЫКИ 48-50 М
ЗАЛЫ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ 20-22 М
ТЕАТРЫ ОПЕРЕТТЫ 28-29 М
ОПЕРНЫЕ ТЕАТРЫ 30-32 М
КОНЦЕРТНЫЕ ЗАЛЫ СИМФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ,
ХОРОВЫХ И ОРГАННЫХ КОНЦЕРТОВ 42-46 М
МНОГОЦЕЛЕВЫЕ ЗАЛЫ
ВМЕСТИМОСТЬЮ БОЛЕЕ 1000 МЕСТ 30-34 М
КОНЦЕРТНЫЕ ЗАЛЫ СОВРЕМЕННОЙ ЭСТРАДНОЙ МУЗЫКИ 48-50 М
Слайд 72
ВЫСОТА ИСТОЧНИКА ЗВУКА
НАД ПОЛОМ СЦЕНЫ (ЭСТРАДЫ) 1,5 М
ВЫСОТА ТОЧКИ
ПРИЕМА
(УХО СЛУШАТЕЛЯ) НАД ПОЛОМ 1,2 М
ПРЕВЫШЕНИЕ ПОЛА СЦЕНЫ НАД ПОЛОМ ЗАЛА 1 М
ШИРИНА АВАНСЦЕНЫ НЕ МЕНЕЕ 1,75 М
ШИРИНА ОРКЕСТРОВОЙ ЯМЫ 3 – 4 М
(УХО СЛУШАТЕЛЯ) НАД ПОЛОМ 1,2 М
ПРЕВЫШЕНИЕ ПОЛА СЦЕНЫ НАД ПОЛОМ ЗАЛА 1 М
ШИРИНА АВАНСЦЕНЫ НЕ МЕНЕЕ 1,75 М
ШИРИНА ОРКЕСТРОВОЙ ЯМЫ 3 – 4 М
Слайд 73
ШИРИНА ЗРИТЕЛЬСКОГО МЕСТА
0,5 – 0,65 М
РАССТОЯНИЕ МЕЖДУ РЯДАМИ (ОТ СПИНКИ ДО СПИНКИ)
КОРОТКИЕ РЯДЫ 0,85 – 0,9 М
(12 МЕСТ С ОДНИМ ВЫХОДОМ,
24 МЕСТА С ДВУМЯ ВЫХОДАМИ)
ДЛИННЫЕ РЯДЫ 1,0 М
(26 МЕСТ С ОДНИМ ВЫХОДОМ,
50 МЕСТ С ДВУМИ ВЫХОДАМИ)
РАССТОЯНИЕ ОТ ОРКЕСТРА ДО ПЕРВОГО РЯДА 1 М
РАССТОЯНИЕ МЕЖДУ РЯДАМИ (ОТ СПИНКИ ДО СПИНКИ)
КОРОТКИЕ РЯДЫ 0,85 – 0,9 М
(12 МЕСТ С ОДНИМ ВЫХОДОМ,
24 МЕСТА С ДВУМЯ ВЫХОДАМИ)
ДЛИННЫЕ РЯДЫ 1,0 М
(26 МЕСТ С ОДНИМ ВЫХОДОМ,
50 МЕСТ С ДВУМИ ВЫХОДАМИ)
РАССТОЯНИЕ ОТ ОРКЕСТРА ДО ПЕРВОГО РЯДА 1 М
Слайд 78ОПТИМАЛЬНОЕ ВРЕМЯ ЗАПАЗДЫВАНИЯ
АУДИТОРИЯ, ЛЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ,
КОНФЕРЕНЦ-ЗАЛ
0,01 – 0,015 С
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 0,015 – 0,02 С
ЗАЛ МНОГОЦЕЛЕВОГО НАЗНАЧЕНИЯ 0,02 – 0,03 С
ОПЕРНЫЙ ТЕАТР 0,07 С
ФИЛАРМОНИЯ,
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ (БЕЗ ОРГАНА) 0,09 С
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ С ОРГАНОМ И ХОРОМ 0,10 – 0,15 С
ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР 0,015 – 0,02 С
ЗАЛ МНОГОЦЕЛЕВОГО НАЗНАЧЕНИЯ 0,02 – 0,03 С
ОПЕРНЫЙ ТЕАТР 0,07 С
ФИЛАРМОНИЯ,
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ (БЕЗ ОРГАНА) 0,09 С
КОНЦЕРТНЫЙ ЗАЛ С ОРГАНОМ И ХОРОМ 0,10 – 0,15 С
Слайд 79По ряду объективных и субъективных критериев в число 3-х лучших театров
мира входят (см. L.L.Beranek, Subjective Rank-Orderings and Acoustical Measurements for Fifty-Eight Concert Halls, Acta Acustica, 2003, vol.89, 494-509)
венский Grosser Musikvereinssaal (Австрия) - концертный зал Музикферайн (венская филармония),
амстердамский Concertgebouw (Голландия) - Концертный зал Концертгебау,
бостонский Symphony Hall (США).
Слайд 87Критерии акустического качества
RT (RT60, T30) Reverberation Time – время реверберации (с)
EDT
Early Decay Time – время затухания ранних отражений (с)
D50 Definition – индекс четкости звука (в % или от 0 до 1)
C80 Clarity – индекс ясности (прозрачности) звука (дБ)
TS Central Time – центральное время (мс)
G Strength Factor – громкость (дБ)
LF80 Lateral Energy Fraction – энергия ранних боковых отражений (в % или от 0 до 1)
D50 Definition – индекс четкости звука (в % или от 0 до 1)
C80 Clarity – индекс ясности (прозрачности) звука (дБ)
TS Central Time – центральное время (мс)
G Strength Factor – громкость (дБ)
LF80 Lateral Energy Fraction – энергия ранних боковых отражений (в % или от 0 до 1)
Слайд 88Критерии акустического качества
RT (RT60, T30) Reverberation Time – время реверберации (с)
Время снижения уровня звука в помещении на 60 дБ
после выключения источника звука
Слайд 89Критерии акустического качества
EDT Early Decay Time – время затухания ранних отражений
(с)
Измеряется аналогично времени реверберации.
Время снижения уровня звукового сигнала на 10 дб от начала процесса реверберации.
Характеризует субъективное восприятие.
Локальный критерий, т.е. существенно меняется по площади зрительских мест.
Измеряется аналогично времени реверберации.
Время снижения уровня звукового сигнала на 10 дб от начала процесса реверберации.
Характеризует субъективное восприятие.
Локальный критерий, т.е. существенно меняется по площади зрительских мест.
Слайд 93Критерии акустического качества
G Strength Factor – громкость (дБ)
Отношение уровня звука, измеренного
в точке приема в помещении,
к уровню звука на расстоянии 10 м,
воспроизводимого источником в свободном пространстве.
к уровню звука на расстоянии 10 м,
воспроизводимого источником в свободном пространстве.
Слайд 96Критерии акустического качества залов прямоугольной формы усредненные значения на средних частотах (500
и 1000Гц)
