Цветовая выразительность. Цвет в архитектурной композиции. Формирование цветового образа презентация

ТОНОМ (ХРОМАТИЧЕСКИЕ И АХРОМАТИЧЕСКИЕ ТОНА),

НАСЫЩЕННОСТЬЮ (СТЕПЕНЬ ЯРКОСТИ ЦВЕТА) И СВЕТЛОТОЙ.

и красный;
в диаметрально противоположном поле располагаются дополнительные цвета.
В среднем круге находятся «чистые» цвета, во внутреннем поле они осветлены белым, в наружном поле затемнены черным.

желтая часть круга значительно выступает вперед,
красная выступает меньше, синяя отступает в глубину.
Зеленый занимает равное положение с красным, оранжевый выступает больше красного,
но меньше желтого, фиолетовый ощущается дальше красного, но ближе синего.

по отношению к зрителю: желтый цвет распространяется в стороны и поэтому приближается к зрителю, синий сокращается, уходит от зрителя, красный стабилен. Оранжевый – это красный, приближенный к зрителю посредством желтого цвета. Фиолетовый – это красный, удаленный от зрителя синим.

Швейцарский педагог Й.Иттен предположил зависимость пространственного действия от семи цветовых контрастов. По его мнению, шесть цветов – желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зеленый, размещенные на черном фоне, соответствуют пропорциям золотого сечения по впечатлению своих ступеней глубины
.
По результатам экспериментов А.В. Ефимов сделал вывод, что число, которое выражает зрительное ощущение расстояния между двумя цветами, есть процентное выражение его величины по отношению к стороне квадрата, заключающего цветовые образцы. Шкала стереоскопических эффектов с учетом различных условий способствует проектированию цветовой композиции в архитектуре.

И ОБУСЛОВЛЕННЫМИ ЖИЗНЕННЫМ ОПЫТОМ УСЛОВНЫМИ РЕФЛЕКСАМИ И АССОЦИАТИВНЫМ МЫШЛЕНИЕМ

И ОПРЕДЕЛЕНИЯ СОБСТВЕННОГО ОТНОШЕНИЯ К МИРУ.
ПРАВИЛЬНЫХ И НЕПРАВИЛЬНЫХ ОТВЕТОВ НЕ СУЩЕСТВУЕТ.
ПРОСТО ЗАПИСЫВАЙТЕ СЛОВА, КОТОРЫЕ ПРИДУТ ВАМ НА УМ.
УТОЧНЯЙТЕ СВОИ РЕАКЦИИ СРАЗУ ЖЕ ПОСЛЕ ТОГО, КАК ВЫ ЗАФИКСИРУЕТЕ ОПИСАНИЕ ЦВЕТА.

– это ключ к определению настроения. ОСНОВНЫЕ ЛИЧНЫЕ ЦВЕТОВЫЕ НАСТРОЕНИЯ причудливое, заботливое, созерцательное, романтичное, спокойное, традиционное, динамичное, чувственное.

СЕРЫЙ ТУМАН; ФИОЛЕТОВЫЕ СУМЕРКИ,ГОЛУБОЙ РАССВЕТ,НЕБЕСНЫЙ И ПРИГЛУШЕННЫЙ ФИОЛЕТОВЫЙ.

СИНИЙ ОРДЕНСКИЙ, ОХОТНИЧИЙ ЗЕЛЕНЫЙ, КОРИЧНЕВЫЙ КАМЕНЬ, ПАТРИЦИАНСКИЙ ПУРПУР. СОЧЕТАНИЯ – ГОБЕЛЕН, АНТИЧНОЕ ЗОЛОТО, КРАСНЫЙ КЛАРЕТ; БАКЛАЖАН, ТЕМНАЯ ЯЛЬ, БЕЖЕВО- СЕРЫЙ.

ЯРКИЙ КРАСНО-ФИОЛЕТОВЫЙ, ПАСТЕЛЬНО-РОЗОВЫЙ ЗАГАР.

МАДЖЕНТА, СЕРЕБРИСТЫЙ.

и цветок кактуса.

УТРО, СИРЕНЕВЫЙ СНЕГ.

БЕЛЫЙ ПЕРЛАМУТР.

ПОЛУНОЧНЫЙ СИНИЙ.

РОЗОВЫЙ, ЗОЛОТОЕ РУНО,ДУШИСТЫЙ ГОРОШЕК.

СОЧЕТАНИЯ. МОЖЕТ БЫТЬ В ВАС ГОВОРИТ ВАШЕ КУЛЬТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ. ЕСЛИ ВАМ НЕ УДАЕТСЯ МНОГО ПУТЕШЕСТВОВАТЬ, ТО ВЫ НЕ МОГЛИ НЕ МЕЧТАТЬ О ТЕХ МЕСТАХ, КОТОРЫЕ ВАМ ХОТЕЛОСЬ БЫ ПОСЕТИТЬ.

ИНДИГО, ТИГРОВАЯ ЛИЛИЯ, СУДАНСКИЙ КОРИЧНЕВЫЙ; АНГЛИЯ - ТОПЛЕНОЕ МАСЛО, ЗЕЛЕНЬ ЖИВЫХ ИЗГОРОДЕЙ, КОРИЧНЕВАТО-ОРАНЖЕВЫЙ,КЛЕНОВЫЙ САХАР,ЗЕЛЕНАЯ ИВА, КРАСНОВАТО-ФИОЛЕТОВЫЙ, ЗОЛОТО ЗАКАТА.

ФРАНЦУЗСКАЯ ВАНИЛЬ, СУХИЕ РОЗЫ, СИНЕВАТО-ЗЕЛЕНЫЙ И ЧЕРНАЯ ГОРГУЛЬЯ; ГОНКОНГ – КИНОВАРЬ, КИТАЙСКИЙ ЖЕЛТЫЙ,ВОСТОЧНЫЙ СИНИЙ, ОПАЛОВЫЙ СЕРЫЙ, СЕРО-РОЗОВЫЙ, ШЕЛКОВЫЙ КОКОН, ПЕПЕЛЬНАЯ РОЗА.

КЕКС, АНТИЧНЫЙ БЕЛЫЙ, БЛЕДНО-РОЗОВЫЙ, СИРЕНЕВЫЙ И РОЗОВЫЙ ПЕСОК; КАЛИПСО – ШКИПЕСКИЙ СМНИЙ, ТРОПИЧЕСКИЙ ЗЕЛЕНЫЙ, ПУРПУРНАЯ ОРХИДЕЯ, ЗЕЛЕНЫЙ ЛИМОН, КОРАЛЛОВЫЙ, СОЛНЕЧНЫЙ ТАНЕЦ, ГЛУБИННЫЙ СИНИЙ.

« ЦВЕТОВОЙ ОБРАЗ »  Необходимо выбрать прямой аналог из литературы в виде снимка реально существующего средового контекста и определить тип цветового настроения. Конкретные детали снимка в аналитической работе не важны. Используются только основные цветовые сочетания и эффекты их совместной работы. Для этого изображение превращается в растровое, позволяющая увидеть эти сочетания, выделить цветовые ряды и разнообразные эффекты совместной работы и светописи. Можно применить соответствующие программы, например, «Фотошоп», режим «оформление» в виде кристаллизации или мозаики. Задание для работы предстает как стилизованное изображение фотографии-аналога в двух видах: цветном и монохромном (черно-белом). Полученный результат обобщения анализируется, выявляется тип контрастных цветосочетаний, который должен будет целенаправленно и осознанно использоваться. Эта часть – подготовка к основной работе. Результатом работы будут два варианта цветового превращения аналога: Первое изображение – это фронтально-плоскостное решение. Сохраняются цветовые настроения аналога. Однако все усилия направлены на то, чтобы получить максимально плоскостное решение. Чтобы «фон» стал связным, но дифференцированным, не имел фрагменты одного цвета, объединяющие несколько единиц мозаики. Цветовые переходы усложнены, пространственное расслоение плоскости мягкое с выделением композиционного сюжета. «Форма» на фоне (т. е. главное в композиции) выделена рельефно. Фронтальная композиция построена под цветовой образ. Соответственно полученному эффекту, дается образное название «какое-то что-то». (Изображения на снимке-аналоге не влияют на выбор названия) Второе изображение – это пространственное решение композиции. Выполняется один из двух вариантов пространственного выявления центра композиции: центр выступает вперед по отношению к фону или он удаляется от фона. Цветовые сочетания могут быть взяты и обратные по отношению к аналогу по методу инверсии. Например, холодное поменялось на теплое и т.д. Соответственно задачи пространственности, выбирается название по принципу эмоционально-образного впечатления от результата - «какое-то что-то» Работа выполняется кроющими красками (гуашь) или на компьютере. На листе форматом А4.  

шкалы личностно- телесных настроений. ОСНОВНЫЕ ЛИЧНЫЕ ЦВЕТОВЫЕ НАСТРОЕНИЯ: причудливое, заботливое, созерцательное, романтичное, спокойное, традиционное, динамичное, чувственное. Выбор цветового настроения (образа) отражается в первом варианте композиции с определенным названием «какое-то что-то». Второй вариант композиции может использовать данное образное цветовое настроение для пространственного решения пятна прямо или инверсией .

ОТНОШЕНИЯ ОТКОРРЕКТИРОВАНЫ В СООТВЕТСТВИИ С ОБЩЕЙ ИДЕЕЙ ЦВЕТОВОГО ОБРАЗА НЕОБХОДИМО СОХРАНЕНИЯ ОЩУЩЕНИЯ ОБЩЕЙ ПЛОСКОСТНОСТИ, СВЯЗНОСТИ ПРОСТРАНСТВЕННОЕ РАССЛОЕНИЕ ПЛОСКОСТИ ПО ГЛУБИНЕ ИМЕЕТ УСЛОВНО ТРИ УРОВНЯ 1. ОСНОВНАЯ ПОВЕРХНОСТЬ С МЯГКОЙ ТОНАЛЬНО-ЦВЕТОВОЙ БАЗОЙ 2. НЕЗНАЧИТЕЛЬНЫЕ ПОНИЖЕНИЯ ИЛИ ВОЗВЫШЕННОСТИ, СВЯЗАННЫЕ С ОСНОВНОЙ ПОВЕРХНОСТЬЮ 3. ЗАМЕТНОЕ ИЗМЕНЕНИЕ ПРОСТРАНСТВЕННОСТИ, ОБРАЗУЮЩЕЕ КОМПОЗИЦИОННЫЙ ЦЕНТР ОЩУЩЕНИЕ ВЫПУКЛОСТИ ИЛИ ПОНИЖЕНИЯ СОЗДАЕТСЯ ПРИМЕНЕНИЕМ ЦВЕТОВЫХ ИЛИ ТОНАЛЬНЫХ КОНТРАСТОВ

ПРИГЛУШЕННО-ЗЕЛЕНЫМ И ХОЛОДНЫМИ ЛАВАНДОВЫМИ; В ЗАБОТЛИВОМ НАСТРОЕНИИ, ГДЕ ДОМИНИРУЮТ ТЕПЛЫЕ И НЕЖНЫЕ ЖЕЛТЫЕ ПЕРСИКОВЫЕ И РОЗОВЫЕ ТОНА; ДЛЯ ПРИГЛУШЕННЫХ СОЧЕТАНИЙ РОМАНТИЧЕСКОЙ ПАЛИТРЫ; МОЖНО РАСШИРИТЬ АНАЛОГОВУЮ СХЕМУ ВВЕДЕНИЕМ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ СМЕЖНЫХ ЦВЕТОВ СВЕТЛЫХ И ТЕМНЫХ ОТТЕНКОВ, СОЗДАВАЯ ПРИЧУДЛИВОЕ НАСТРОЕНИЕ И БУКЕТОВ ЦВЕТОВ

ДОПОЛНЯЮЩИЕ ЦВЕТА В РАВНЫХ КОЛИЧЕСТВАХ ПРИМЕНЕНИЯ СОЗДАЮТ БРОСКИЙ И НЕОБЫЧНЫЙ ЭФФЕКТ, НЕВЕРОЯТНУЮ ВИБРИРУЮЩУЮ АТМОСФЕРУ – «ОДНОВРЕМЕННЫЙ КОНТРАСТ», НЕОБХОДИМЫЙ ДЛЯ ДИНАМИЧНОГО, ПРИЧУДЛИВОГО, СОЗЕРЦАТЕЛЬНОГО И САМЫХ ЭКЗОТИЧЕСКИХ НАСТРОЕНИЙ ПУТЕШЕСТВИЙ; ЕСЛИ ОДИН ЦВЕТ ДОМИНИРУЕТ – ВЛИЯНИЕ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ЦВЕТОВ СМЯГЧАЕТСЯ; МОЖНО ОСЛАБИТЬ ИНТЕНСИВНОСТЬ ДО НЕЖНО-ПАСТЕЛЬНЫХ ТОНОВ (ЗАБОТЛИВАЯ ПАЛИТРА) ИЛИ УСИЛИТЬ ДО ТЕМНЫХ ОТТЕНКОВ (ТРАДИЦИОННАЯ КОМПОЗИЦИЯ ИЛИ РОМАНТИЧНАЯ)

ТОНА ГОРЛИЦЫ; СЕМЕЙСТВО СЕРОВАТО-КОРИЧНЕВЫХ. ОБЛАДАЕТ КАЧЕСТВАМИ ВОСТОЧНОГО УЧЕНИЯ ДЗЕН, ПРОСТА И НЕЗАТЕЙЛИВА ПРИМЕНЯЕТСЯ ДЛЯ СОЗДАНИЯ СОЗЕРЦАТЕЛЬНОГО НАСТРОЕНИЯ.