Встреча с дизайнером студии Новый дизайн, членом Союза дизайнеров России Синельниковым Алексеем Степановичем презентация

Алексеем Степановичем

студентов специальности «Промышленный дизайн» с дизайнером студии «Новый дизайн», членом союза дизайнеров России Синельниковым Алексеем Степановичем.

Синельников Алексей Степанович рассказал о состоянии промышленного дизайна в России.

Еще лет 15-20 назад слово "дизайн" в обычном нашем лексиконе означало некую загадочную и, конечно же, не нашу деятельность. А дизайнер был больше известен как герой глуповатого анекдота, чем представитель реальной профессии. Кстати, и в официальном перечне профессий тех времен слова "дизайнер" не было. Представители этой экзотической профессии именовались тогда длинно и несуразно: "художник-конструктор". Сейчас все изменилось. Дизайн повсюду - интерьеры и выставки, реклама и полиграфия - все буквально пронизано им. Это понятно: масса вновь образующихся фирм, банков, магазинов остро нуждаются в реконструкции и оборудовании офисов, рекламе, представительской документации и прочих атрибутах развивающегося бизнеса. Отсюда большой спрос на дизайн в этих областях.
И дизайнеров, особенно в полиграфии и рекламе, вдруг стало очень много - сравнительно немногочисленные профессионалы быстро, в течение одного-двух лет, почти полностью растворились в толпе "специалистов", окончивших двухмесячные "курсы дизайна и компьютерной графики" и просто самоучек, освоивших доступные компьютерные программы. Этому немало способствовала и начавшаяся безработица - часть людей, оставшихся без привычной государственной зарплаты, и неприкаянная молодежь двинулись в новый и быстро развивающийся рынок, благо он поглощал всех. Да и дело, вроде, нехитрое - рисуй да крась кружочки и квадратики, расставляй буковки - и все получится. Просто, быстро и дешево. Тем более, что компьютер, как известно, "все делает сам". Тут и слово "дизайнер" оказалось как нельзя более кстати: художником не назовешься (это ведь серьезно: надо уметь рисовать, надо серьезно и долго учиться), а дизайнером - в самый раз: ново, необычно, красиво и, главное, непонятно. А раз непонятно, что означает и чем занимается, значит, неизвестно, что должен знать и уметь. Все сложилось!

Этот дикий рынок стал возможен только потому, что подавляющее число работодателей и заказчиков не имели (а многие и до сих пор не имеют) никакого понятия о дизайне и, следовательно, не в состоянии отличить профессиональную работу от банального дилетантства и
"художественной самодеятельности".

более цивилизованным. Отчасти это, может быть, и верно, но "изнутри" ситуация выглядит все еще плачевно. Стоит только внимательно посмотреть вокруг, сразу заметны непрофессиональные "уши", повсюду торчащие из всей этой новой "пестроты и красоты". Хотите конкретнее? Вот пример месячной давности - вопль на одном из дизайнерских интернет-форумов: участник обращается к коллегам: "Друзья! Только что подписал договор на разработку фирменного стиля. Пожалуйста, объясните кто-нибудь, что это такое и как его делать? Если можно, побыстрее - заказ срочный!!!". Как говорится, без комментариев. Заметим только, что договор уже подписан! Можно представить, что получит клиент по окончании работы… Зато, наверное, заказал быстро и недорого…

Все сказанное относится к тем ветвям дизайна, которые после перестройки оказались востребованными в первую очередь. Но есть в дизайне еще одна ветвь, которая, достаточно развившись в советские времена, почти совсем поникла в начале 90-х. Речь идет о промышленном дизайне, т.е. о дизайне того, что серийно выпускается промышленностью. Из самого определения следует, что эта ветвь неразрывно связана с производством. И ситуация в ней полностью зависит от того, в каком состоянии находится промышленность в рассматриваемый промежуток времени. О промышленном дизайне советских и перестроечных времен, о его достижениях и проблемах того периода говорить сейчас не будем - это уже история. Гораздо полезнее, на наш взгляд, поговорить о нынешнем положении дел и о сегодняшних взаимоотношениях дизайна и промышленности.

Итак, отечественный промышленный дизайн почти полностью замер 10 лет назад, когда российская промышленность практически встала. Специалисты, работавшие в этой сфере, вынуждены были срочно искать выход. Одни уехали из страны, другие сменили профессию. Кто-то, не желая расставаться с любимым делом, переключился на смежные области - графику, рекламу, выставки… Немногие представители последней категории, которым удалось сочетать новую деятельность с редкими заказами от промышленников, пережили лихолетье и, по мере появления заказов, возвращаются в промышленный дизайн.

последние годы вовсе исчезло из обихода. Сегодня многие, особенно молодежь, вообще не понимают этого термина. В лучшем случае думают, что это проектирование заводов и фабрик. Дело дошло до того, что в некоторых учебных заведениях, в книгах и статьях, появляются попытки замены традиционного термина на размытый и вовсе непонятный "предметный дизайн". (любопытно, как тогда понимать графический дизайн, дизайн среды, интерьеров, одежды - они, что, беспредметные, что ли?)

Минувшее десятилетие застоя не могло не сказаться негативно на профессии. И один из самых пагубных итогов - проблема кадров. Долгое отсутствие активной проектной деятельности создало провал целого поколения специалистов. Если академическая школа еще сохранилась и продолжала готовить дизайнеров (как - это другой вопрос), то практическая школа исчезла вместе со спросом на профессию. Те дизайн-бюро и студии, где выпускники вузов, поработав вместе с опытными профессионалами 3-5 лет сами становились таковыми, либо вовсе распались, либо, сократившись до минимума, боролись за выживание. Тут уж не до обучения и воспитания. И будущие промдизайнеры, - и студенты, и выпускники - сразу уходили в те же смежнные области - графику, интерьер, рекламу...

Результатом этого десятилетия стало раздвоение цеха: с одной стороны - несколько реликтовых "мэтров" - одиночек или маленьких команд - опытных, испытавших все и вся на своей шкуре, увы, уже немолодых, но еще активно работающих профессионалов, с другой - аморфная, никем и ничем, кроме платонической любви к промдизайну не объединенная, масса "зеленой" молодежи. Тех, кто мечтал, учился и готовил себя к сложному, но интересному делу создания и преображения предметного окружения человека, а вместо этого вынужден заниматься другим. И выцветают мастерски выполненные эскизы невиданных машин, и зарыты в компьютерных глубинах красивые модели необыкновенных телевизоров. Запылившиеся мечты… А заказов нет. Молодежь активна, она ищет, пробует. Но заказчиков пока мало, а самое главное - нет опыта реальной работы.

с коллегами, наконец. Ведь настоящий дизайн - это далеко не только красивая идея и эффектные картинки. Полновесный дизайн-проект как айсберг: его видимая, красивая и эффектная верхушка - это всего лишь малая часть работы. Остальное - скрытый, многотрудный, часто совсем не творческий процесс, требующий очень специфических, порой уникальных знаний и навыков. Этому не учат в институте; это как раз те знания и тот опыт, которые лучше всего набираются в профессиональной команде, в реальном проекте. И не в одном, и не за год работы. Поэтому, привлекая к работе дизайнеров, заказчик стоит сегодня перед дилеммой: что выбрать - полет молодой фантазии с непредсказуемым финалом или большой опыт умудренных жизнью "зубров от дизайна"? И чаще все же отдает предпочтение опыту: рисковать сегодня опасно. Вот такая нынче раздвоенность в лагере промышленных дизайнеров. Два полюса, а в середине - пустота. Целое поколение в профессии выпало.

Ситуация, конечно, далеко не уникальная - во многом то же самое происходит с кадрами специалистов в промышленности, науке, образовании. Разница в том, что профессия дизайнера весьма малочисленная - даже в другие, более благополучные времена, хорошие специалисты были наперечет… Могут спросить: а что же вы так разделились, дизайнеры? Что мешает объединить опыт маститых с энергией и талантом молодых и работать вместе? Отвечаем: а никто не против, готовы. И даже пробуем. Но, видимо, общая ситуация еще не вполне созрела, поэтому еще далеко не все складывается. И эта общая ситуация немало зависит от того, что происходит…

Те же 15-20 лет назад дизайн для отечественной промышленности был "пятым колесом в телеге" - никчемным довеском к и без того громоздкому процессу разработки и внедрения новых изделий. Для экспорта еще куда ни шло - там, на мировом рынке, без этого нельзя - не пустят, не купят. Ну, а для своих зачем - в условиях дефицита и так все раскупалось.

Между тем, деньги были бюджетные, дизайн, там, где следовало, исправно вписывался в строку плана, и заказчики терпеливо ждали, когда в этой строке можно будет поставить галочку. Ни сам проект, ни дальнейшая его судьба никого, кроме дизайнеров, по большому счету не интересовали.

пестовать идею, придумывать разные интересные штуки, множить варианты, вылизывать конечный результат. Вот и получались необычные, порой уникальные вещи. Победы в конкурсах, дипломы на выставках… Но о результатах этих мало кто тогда знал. Да и кого это интересовало! Дизайн вообще, а промышленный - в особенности, был вне культуры, вне общества. Как метко заметил в одной из своих статей Д. Азрикан: «Застрелись в одночасье все советские дизайнеры - никто этого и не заметит!»А потом грянул кризис начала 90-х… О его результатах мы уже говорили...

Пережив тяжелые времена, промышленники начинают оживать. Медленно, не все и не во всем, но течение чувствуется. По крайней мере, в части дизайна. К традиционным заказчикам - заводам и производственным объединениям - теперь добавились новые - те, кто производством чего-либо раньше не занимался. Среди них и торговые фирмы, которым надоело продавать "китайский дизайн" и захотелось предложить покупателю что-то свое; и авторы уникальных разработок - изобретатели и ученые, нашедшие, наконец, инвесторов и решившие выпустить свои детища в свет; и инвесторы, ищущие точек приложения свободных средств и нашедшие своих авторов. Есть и другие категории, так или иначе вынашивающие идеи новых производств. Всех их - и традиционных, и вновь появляющихся, - вполне можно назвать новыми промышленниками, ибо все работают сегодня в новых условиях. Условия эти - экономические, политические, социальные, - перечислять нет смысла, они всем хорошо известны. Но о взаимоотношениях новых промышленников с дизайном поговорить, пожалуй, стоит. И интерес в этом, на наш взгляд, обоюдный.

Во-первых, обновилась не только промышленность. Дизайн тоже стал новым. Не сам дизайн в смысле содержания проектов, а условия, в которых эти проекты сегодня выполняются. Жесткие сроки, ограниченный бюджет, искренняя заинтересованность заказчика в результатах проекта, стопроцентная внедряемость разработок - вот, главные отличительные черты нынешних проектов. Новый инструментарий - компьютер, интернет, технологии оперативного моделирования (rapid prototyping) - также сильно изменил дизайнерскую "кухню" и позволил во многих случаях по-новому выстроить процессы проектирования и взаимодействия с заказчиком. Во-вторых, потребность в промышленном дизайне стала сегодня иной. Из обременительного довеска советских времен он очень медленно, но все больше превращается в непременную составляющую проекта нового изделия. Причин тому две, и обе они объективные.

членом Союза дизайнеров России Синельниковым Алексеем Степановичем