– 1
г.Удомля Тверской обл.
- Главная
- Разное
- Дизайн
- Бизнес и предпринимательство
- Аналитика
- Образование
- Развлечения
- Красота и здоровье
- Финансы
- Государство
- Путешествия
- Спорт
- Недвижимость
- Армия
- Графика
- Культурология
- Еда и кулинария
- Лингвистика
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Маркетинг
- Математика
- Медицина
- Менеджмент
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
- Юриспруденция
Архитектура и дизайн XX векаФрэнк Ллойд Райт презентация
Содержание
- 1. Архитектура и дизайн XX векаФрэнк Ллойд Райт
- 2. Райт — американский архитектор-новатор, оказавший огромное влияние
- 3. На протяжении всей истории архитектуры существуют две
- 4. С самого начала восприятие Райта было органическим.
- 5. Этим стремлением к органическому решению может быть
- 6. . Открытая планировка
- 7. При строительстве здания для фирмы «Ларкин» в
- 8. Интерьеры жилищ того периода, как правило, состояли
- 9. В то время не было подобных планировок. Исчезли бесконечные двери и перегородки.
- 10. Несколько правил Райта:
- 11. Связывать здание, как целое, с его участком
- 12. Не занимать зданием лучшей части участка, оставляя,
- 13. Исключить комбинирование различных материалов и, по мере
- 14. Дом в равнинной местности должен начинаться на
- 15. А мысль о том, что кров должен
- 16. Уже в своих ранних постройках Райт целеустремленно
- 17. . Значительный вынос карнизов устроен в большинстве
- 18. Конструкционные строительные материалы — камень, кирпич, дерево, бетон
- 19. Райт — один из первых, кто ввел
- 20. . В одноэтажных жилых домах Райта помещения имеют разную высоту
- 21. Райт стремился к простоте, гармонии, целесообразности и единению с природой
- 22. Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные
- 23. В середине 1930-х годов начинается второй период
- 24. Этот дом, системой смелых железобетонных консолей продолжающий
- 25. Очаг камина в гостиной выложен валунами, найденными
- 26. Заказчиком сооружения выступил Эдгар Кауфман старший, преуспевающий
- 27. Заказчика очень удивило, что дом будет выстроен
- 28. Постройке шедевра сопутствовали конфликты между Райтом, Кауфманом
- 29. Райт виртуозно использует контрасты широкой
- 30. . Этот дом был назван критиками самой замечательной жилой постройкой ХХ века.
- 31. Лестница ведет прямо к водопаду
- 32. Строительство своей северной резиденции «Талиесин» (Taliesin), названной
- 33. Здесь снова прослеживаются характерные для
- 34. Новым приемом явилось использование в проекте местного
- 35. Талиесин Талиесин расположен на краю пустыни в штате Аризона
- 36. Дом и участок – единое целое
- 37. Строительство происходило в 1937 – 1959 г.г.
- 38. Райт прожил 92 года, спроектировал 800 зданий и построил 400
- 39. Музей Гуггенхайма – одно из его последних великих творений
- 40. Проектируя здание, архитектор ушел от существующих моделей,
- 41. Райт взялся за заказ без особого удовольствия,
- 42. К сожалению, ни Райт, ни Гуггенхайм не увидели проект законченным
- 43. Список использованных источников http://www.americancities.ru/index.php/new-york/296-guggenheim http://art-arhitektor.livejournal.com/5555.html
Райт — американский архитектор-новатор, оказавший огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века. Создатель «органической архитектуры» и пропагандист открытого плана.
Слайд 2Райт — американский архитектор-новатор, оказавший огромное влияние на развитие западной архитектуры
в первой половине XX века. Создатель «органической архитектуры» и пропагандист открытого плана.
Слайд 3На протяжении всей истории архитектуры существуют две разные тенденции: одна, развивающаяся
в сторону рационального, другая — в сторону эмоционального и органического восприятия окружающей среды
Слайд 4С самого начала восприятие Райта было органическим. Даже в то время,
когда Райт был одинок как архитектор и не встречал общественной поддержки, когда Америка отвернулась от него, он строил свои дома в складках рельефа так, что казалось, они составляют единое целое с окружающей природой
Слайд 5Этим стремлением к органическому решению может быть частично объяснено предпочтение, отдаваемое
Райтом естественным необработанным материалам: шероховатым каменным блокам, неотшлифованным гранитным полам, тяжелым, грубоотесанным бревнам.
Слайд 6
.
Открытая планировка с «перетеканием» одной комнаты в другую дает
ощущение простора в интерьерах. Эта особенность имела яркое выражение в ранних постройках архитектора, так называемых домах прерий.
Слайд 7 При строительстве здания для фирмы «Ларкин» в Буффало в 1904 году
был впервые использован кондиционер, на окнах поставлены стеклопакеты, стеклянные двери и металлическая фурнитура.
Райт использовал в своих проектах новые технологии, он один из первых стал применять сборные железобетонные блоки со стальными стержнями, с его подачи началось массовое внедрение системы кондиционирования воздуха в помещениях, рассеянное освещение и панельное отопление.
Слайд 8Интерьеры жилищ того периода, как правило, состояли из коробок, помещенных в
коробках, или рядом с другими коробками; их называли комнатами. Коробки внутри усложненной коробки. Каждая функция жилья была распределена по коробкам.
Эта клеточная ограниченность вызывала ассоциации с камерами заключения, или, в лучшем случае, с уютом спален на верхнем этаже. И Райт начал делать весь первый этаж в виде одной комнаты, выделив только кухню.
Слайд 11Связывать здание, как целое, с его участком путем придания ему горизонтальной
протяженности и подчеркивания плоскостей, параллельных земле.
Слайд 12Не занимать зданием лучшей части участка, оставляя, таким образом, эту лучшую
часть для пользования ею, для функций, связанных с жизнью дома; она является продолжением горизонтальных плоскостей полов дома, выходящих за его пределы.
Слайд 13Исключить комбинирование различных материалов и, по мере возможности, стремиться к применению
одного материала в постройке; не применять украшений, не вытекающих из природы материала, чтобы здание яснее выражало собою место, в котором живут, и чтобы общий характер здания четко свидетельствовал об этом.
Слайд 14Дом в равнинной местности должен начинаться на земле, а не в
ней, как это имеет место, когда строятся сырые подвалы.
Слайд 15А мысль о том, что кров должен быть существенной чертой жилища,
вызвала к жизни широкую крышу с большим свесом кровли. Райт видел здание не как пещеру, а как кров на открытом месте.
Слайд 16Уже в своих ранних постройках Райт целеустремленно «ликвидировал излишества», т. е.
устранял нагромождение декоративных деталей снаружи и внутри здания, считая художественным идеалом «простые, сильные формы и чистые, яркие цвета».
Слайд 17. Значительный вынос карнизов устроен в большинстве жилых домов Райта. По
его выражению, «крыша — это символ дома». Свесы защищают стены от осадков и остекление от солнца.
Слайд 19Райт — один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление.
Он говорил: «Свет придает красоту зданиям».
Слайд 22
Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917
годы.
Гостиная Дома Роби
Слайд 23В середине 1930-х годов начинается второй период расцвета его творчества, наиболее
впечатляющим результатом которого стал так называемый дом-водопад.
Слайд 24Этот дом, системой смелых железобетонных консолей продолжающий уступы скал над лесным
ручьем, поражает своей слитностью с романтичным пейзажем
Слайд 25Очаг камина в гостиной выложен валунами, найденными на участке, где был
построен дом, причем некоторые из этих валунов были оставлены и они высовываются сквозь пол гостиной.
Слайд 26Заказчиком сооружения выступил Эдгар Кауфман старший, преуспевающий предприниматель из Питтсбурга. Он
владел некоторыми землями за городом, в том числе и водопадом
Слайд 27Заказчика очень удивило, что дом будет выстроен не у водопада, на
что он рассчитывал, а над водопадом.
Слайд 28Постройке шедевра сопутствовали конфликты между Райтом, Кауфманом и строительным подрядчиком. Недовольство
Кауфмана, в частности, вызывало то, что, находясь внутри дома, водопад можно слышать, а видеть его можно только с балкона верхнего этажа.
Слайд 29
Райт виртуозно использует контрасты широкой гаммы материалов - от грубой каменной
кладки до полированного стекла
Слайд 32Строительство своей северной резиденции «Талиесин» (Taliesin), названной так по имени легендарного
валлийского барда, Фрэнк Ллойд Райт начал в 1911 г.
Талиесин
Слайд 33
Здесь снова прослеживаются характерные для «домов прерий» черты: низкие крыши крытые
гонтом, огромные карнизные свесы, каменные стены, врезающиеся в окружающую среду террасы.
Слайд 34Новым приемом явилось использование в проекте местного известняка, что дополнительно усилило
эффект единства строений и внешней среды: дом словно вырастает из холма.
Слайд 40Проектируя здание, архитектор ушел от существующих моделей, а предложил зрителям подняться
на лифте на верхний этаж и по внутренней непрерывной спирали спускаться вниз, осматривая по пути экспозицию, как на самом пандусе, так и в примыкающих к нему залах.
Слайд 41Райт взялся за заказ без особого удовольствия, ему казалось, что строить
музей в Нью-Йорке – дело не очень перспективное. Ведь Райт любил природу и старался в своих творениях объединить архитектуру и натуру. Впрочем, он постепенно увлекся и предложенный им проект поразил современников (дело происходило в 1943 году) своей оригинальностью и необычностью.
Слайд 43Список использованных источников
http://www.americancities.ru/index.php/new-york/296-guggenheim
http://art-arhitektor.livejournal.com/5555.html
http://www.arstudia.ru/wright/
Детская энциклопедия Аванта + Искусство том
2
